Ensayo N°1
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Todas las respuestas debes marcarlas en el Ensayo y en la Hoja de Respuestas con lápiz grafito,
No con color.
Contesta cada pregunta marcando con una X (equis) la alternativa que consideres correcta.
Debes marcar sólo una de las cuatro alternativas.
Tienes 90 minutos para realizar la prueba.
Si quieres corregir borra la X del cuadrado que marcaste erróneamente, utilizando la goma de
borrar. Luego, marca con una X la alternativa que consideres correcta.
Revisa tu ensayo antes de entregarlo, verifica que las alternativas estén correctamente
TRASPASADAS a la Hoja de Respuestas.
1 La expresión “caminaba con ritmo de centro” quiere decir que la chica caminaba en forma:
a) urbana.
b) llamativa.
c) acelerada.
d) indiferente.
2. ¿En cuál de los siguientes enunciados se utiliza con el mismo sentido que en el texto el término
“involucrar”?:
a) La dependienta se involucró con su jefe.
b) Una galaxia involucra diversos sistemas solares.
c) Incluso los guardias están involucrados en el crimen.
d) El atractivo que de ella emanaba, involucraba mi voluntad.
3. La expresión “una perfecta postura de burdel”, se refiere a que la chica adoptó una actitud:
a) voluptuosa.
b) atractiva.
c) comercial.
d) desafiante.
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4. En el texto, la expresión “brusca intención de ser amable” se entiende como que la amabilidad de la
chica era:
a) forzada.
b) repentina.
c) indiferente.
d) insospechada.
Lee el siguiente fragmento y el soneto que viene a continuación, ambos referidos al mito de Dafne y
Apolo. Luego contesta las preguntas 5 a 7.
En la mitología clásica, Cupido, dios del amor, lanzó dos flechas, una con
amor y otra con odio. La primera cayó en Apolo, la segunda en la ninfa Dafne.
Desde ese momento la pasión de Apolo por Dafne encuentra siempre
resistencia en el desprecio de la ninfa. El mito refleja el momento en el que
Dafne, huyendo de Apolo, pide ayuda a los dioses. Entonces, de los pies de la
ninfa comienzan a brotar raíces y de sus brazos ramas y hojas, convirtiéndose
en laurel.
6. En las dos últimas estrofas del soneto, el hablante expresa respecto a Dafne que:
a) con las lágrimas que vierte por su propia desgracia, riega el árbol en que se ha convertido y lo
hace crecer cada día.
b) quien la ama, no deseó ser la causa de su desgracia, por eso contribuye con sus lágrimas a mitigar
su dolor.
c) crece como árbol en la misma medida que las lágrimas de quien desea ser correspondido por su
amor.
d) quien sufre por ella riega amorosamente el árbol en que está transformada, a pesar del dolor que
siente.
7. Considerando la totalidad del soneto, ¿cuál es el tema principal de las dos primeras estrofas?:
a) La transformación de Dafne en otro ser.
b) La descripción de Dafne, a medida que va perdiendo sus características humanas.
c) La identificación de Dafne con el amor platónico del hablante.
d) La pérdida de los atributos que le daban belleza a Dafne.
8. ¿En cuál de las siguientes opciones se describe de manera más acertada la actitud del hablante
lírico respecto al tema del soneto?:
a) El hablante describe, desde su subjetividad, una situación y expresa sus sentimientos respecto a
quien la provoca.
b) El hablante interpela a Dafne y a quien causó su desgracia.
c) El hablante expresa su estado anímico, sentimientos de tristeza y dolor.
d) El hablante narra un suceso transmitiendo los sentimientos íntimos de los personajes
involucrados.
9. ¿Cuál es el sentimiento de Ágave al darse cuenta que tiene en sus manos la cabeza de su hijo?:
a) Venganza.
b) Cólera.
c) Desdicha.
d) Temor.
11. ¿Cuáles son las características del fragmento anterior que permiten inferir que corresponde al
género histórico de la tragedia?:
a) La forma dialógica, el lenguaje como evidencia de la condición social de los personajes y la
situación trágica que involucra a Ágave: matar a su hijo.
b) La representación, a través del diálogo, de seres con virtudes y defectos, encarnado en un
personaje femenino que sucumbe ante la locura y desconoce haber matado a su hijo.
c) El planteamiento de un conflicto representado por un personaje femenino, quien se divide entre
la inocencia y la culpa.
d) El lenguaje elevado acorde a la condición noble de los personajes, los nombres de éstos y un
personaje femenino que pasa de una situación de desconocimiento a una de reconocimiento de
su destino trágico.
1. “Para los musulmanes, Dios no tiene rostro. Raramente existen retratos siquiera del profeta
Mahoma y, mucho menos, de Alá. Ello sería considerado blasfemo. Dios no puede ser
representado con rasgos humanos porque sus atributos exceden por su excelencia los de los
hombres, según las creencias islámicas. Los hombres no son considerados hijos de Dios por el
Islam, porque la paternidad es para los musulmanes una categoría humana cuya extensión al
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2. De ahí parte la iconofobia, el rechazo a las imágenes, que impregna completamente el Islam. Esta
idea resulta ser central en el pensamiento y en la práctica de la religión islámica. Para los
musulmanes, Alá es incomparable, no puede ser medido con ningún rasero humano. Muchos
pensadores musulmanes advierten contra la antropomorfización de Dios, contra la tendencia a
su representación en claves humanas, que consideran sacrílegas. Al ser Dios el centro, el
hombre pasa a un segundo plano y queda orientado a Él. Por ello, la vida social tiene un rango
secundario y sólo se concibe ésta como encaminada hacia la divinidad.
3. Estas creencias tienen una enorme importancia dentro del Islam, ya que la vida política y social
se entiende únicamente referida a Dios, no al placer o la felicidad de los hombres. La felicidad
y la plenitud de Dios es el eje de la vida universal. Por ello, todos los sistemas políticos, todas
las formas de vida humana, han de referirse siempre a Dios. El régimen político y social
perfecto será aquel que cumpla la voluntad, le ley y el designio divinos. En la historia islámica,
únicamente la etapa de los cuatro primeros sucesores de Mahoma, llamada del Califato
Perfecto, se atuvo a estas características.
4. Por ello los líderes políticos islámicos adoptaron la denominación de Califas, dirigentes que
aplican la “sharia”, la ley revelada por Dios a Mahoma, como imitación de aquellos sucesores
del Profeta que cumplieron con el designio divino. Los regímenes políticos islámicos tienden
pues a convertirse en teocracias, gobiernos de Dios en la tierra, reñidos en su concepto con lo
que por ejemplo, en Occidente se conoce como monarquía, gobierno de uno; o democracia, el
gobierno de la mayoría, en la que la colectividad desempeña el papel central; o en las
hierocracias, el gobierno de los sacerdotes, propias de otras culturas políticas en las cuales la
influencia del clero juega un papel muy destacado.”
14. ¿Cómo presenta el emisor del fragmento la información relativa a la iconofobia dentro del
mundo del Islam?:
a) Como un ejemplo de blasfemia.
b) Como una consecuencia de la idea de que los atributos de Dios no pueden ser representados con
rasgos humanos porque los exceden.
c) Como la causa de que la vida social en el mundo musulmán este encaminada hacia la divinidad.
d) Como una condición para la práctica de la religión islámica.
15. ¿Cuál de los siguientes conceptos permite al emisor del fragmento conectar el tema de la religión
y el tema de los regímenes políticos en el mundo islámico?:
a) La “sharia”.
b) La antropomorfización de Dios.
c) El Califato Perfecto.
d) El teocentrismo.
16. Del tercer párrafo se puede inferir que el régimen político perfecto es para el mundo islámico:
a) una utopía.
b) una ficción.
c) una certeza.
d) una esperanza.
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d) Invitación.
19. En el fragmento “…la mayoría, sin embargo, ante su imponente presencia y ante la creencia de
que con solo nombrarlo aparece, prefiere llamarlo simplemente el Bicho…”.
La palabra subrayada, podría reemplazarse por:
a) Sorpresiva.
b) Grandiosa.
c) Fantasmal.
d) Repugnante.
21. En el fragmento: “Que no desaparezca depende de todos los que aprecian la naturaleza”.
La palabra subrayada, podría reemplazarse por:
a) Estiman.
b) Cuidan.
c) Exploran.
d) Defienden.