Mc3a9trica Espac3b1ola Bachillerato
Mc3a9trica Espac3b1ola Bachillerato
- Todos estos factores se integran en la ESTROFA ( = conjunto limitado de versos, cuyas rimas
- Todos estos factores combinados producen el R I T M O P O É T I C O.
2) la licencias poéticas : ( se pueden usar o no, dependiendo del ritmo total del poema )
A veces, cuando la vocal con que empieza la segunda palabra va acentuada, o cuando
Entre las dos palabras hay una cesura, no se realiza la sinalefa.
b) diéresis = ocurre cuando se rompe un diptongo, separando sus vocales en 2 sílabas diferentes
( se suele representar con 2 puntitos ): “ la del que huye del mundanal rüido “
( 11 sílabas gramaticales + 1 diéresis - 1 sinalefa = 11 sílabas métricas )
3) el acento final del verso . Todos los versos españoles llevan acento en la penúltima sílaba.
Según esto: a) si el verso termina en palabra aguda, se le SUMA una sílaba más.
b) si el verso termina en palabra esdrújula, se le RESTA una sílaba.
c) si el verso termina en palabra llana, se cuenta normalmente.
* Es asonante cuando la repetición afecta sólo a las vocales, en el mismo orden, desde la última
vocal acentuada: La brisa, con frescas alas, (-)
Juguetona no murmura, (a)
Y las veletas no giran (-)
Entre la cruz y la cúpula (a) ( José Zorrilla )
Las rimas, dentro de las estrofas, pueden combinarse de diversas maneras. Existen, pues, las
siguientes: 1.- rima gemela ( o pareada ) : AA, BB, CC, dd ...
2.- rima continua ( o monorrima ) : AAA..., BBB..., ccc..., ddddd...
3.- rima abrazada : ABBA, bccb, DEED, ...
4.- rima encadenada ( o alterna ) : ABAB, cdcd, efef, ...
a) pausa versal: Pausa que se produce al final de cada verso. Se representa así “ // “
b) pausa estrófica: Pausa obligada que se produce al final de cada estrofa. Así “ /// “
c) pausa interna: Pausa que se produce en el interior de un verso. No es obligatoria, y a
diferencia de las anteriores, permite la sinalefa. Se representa así “ / “
Los encabalgamientos pueden ser: a) abrupto ( cuando hay pausa en el verso encabalgado
antes de la 5ª sílaba ) : “ mas luego vuelve en sí el engañado
ánimo, y conociendo el desatino...” ( fray Luis de León )
b) suave ( cuando la pausa en el verso encabalgado es posterior a la 5ª sílaba ):
“ Fernando de Aragón, única esfera
del perdido favor de la esperanza, “ ( Lope de Vega )
E) ESTROFA :
3 TERCERILLA C 8a – a; 8-aa
SOLEÁ A a-a
SERVENTESIO C ABAB
( rima encadenada )
Quién pudiera cual tú mirar tan leve
Esta colina que una paz ya toma:
Mirar el campo con amor, con nieve:
Poder llamarlo fresca luz, paloma. ( C. Bousoño )
4 REDONDILLA C abba Desde E. Media.
( rima abrazada ) En el Barroco,
Ven, muerte, tan escondida muy usada
Que no te sienta conmigo, ( B. Alcazar,
Porque el gozo de contigo Lope de Vega )
No me torne a dar la vida. ( Cancionero General, 1511 )
COPLA A 8 -a –a
QUINTETO C Ampliación de
( arte mayor ) : la quintilla.
Aparece en el
Desierto está el jardín... De su tardanza Neoclasicismo
No adivino el motivo... El tiempo avanza Los versos pueden hasta el Moder-
Duda tenaz, no turbes mi reposo. adoptar cualquier nismo.
Comienza a vacilar mi confianza... disposición pero :
El miedo me hace ser supersticioso.
1) deben tener 2 rimas
consonantes distintas,
5 QUINTILLA C 2) no pueden rimar más Formada sobre el
( arte menor ) de 2 versos seguidos, modelo de la
3) no pueden terminar redondilla, con
Madrid, castillo famoso en pareado. 1 verso más.
Que al rey moro alivia el miedo, Muy usada en el
Arde en fiestas en su coso teatro Barroco y
Por ser el natal dichoso Romanticismo.
De Alimenón de Toledo. ( Moratín )
SEXTINA ( A.M.) C
Debe cumplir las Origen italiano.
6 Rey de los hidalgos, señor de los tristes, mismas condiciones 6 endecasílabos.
que de fuerzas alientas y de ensueños vistes, que el quinteto.
coronado de áureo yelmo de ilusión;
que nadie ha podido vencer todavía,
por la adarga al brazo, toda fantasía,
y la lanza en ristre toda corazón. ( Rubén Darío )
COPLA DE PIE QUEBRADO C 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c Igual que sextilla
( o manriqueña ) pero vv. 3º y 6º
son tetrasílabos.
Recuerde el alma dormida, Usada por Jorge
avive el seso y despierte, Manrique en sus
contemplando, Coplas a la muer
cómo se pasa la vida, te de su padre.
cómo se viene la muerte,
tan callando, ( Jorge Manrique )
SEXTETO – LIRA C 7a, 11B, 7a, 11B, 7c, 11C Usada por fray
Luis de León
¿ Tornarás por ventura en traducciones
A ser de nuevas olas, nao, llevada del poeta latino
A probar la ventura Horacio.
Del mar, que tanto tienes ya probada?
¡Oh¡ Que es gran desconcierto.
¡Oh¡ Toma ya seguro, estable puerto.
OCTAVILLA C -aab´-ccb´ o
abbe´acce´
La mayor cuita que haber Son 2 redondillas.
Puede ningún amador
Es membrarse del placer
En el tiempo del dolor;
Y ya sea que el ardor
Del fuego nos atormenta,
Mayor dolor nos aumenta
Esta tristeza y langor. ( Marqués de Santillana )
OVILLEJO C 8a, 4a, 8b, 4b, 8c, 4c, 8c, 8d, 8d, 8c
Son 3 pareados y 1 redondilla.
¿Quién mejorará mi suerte?
La muerte. Popular en siglos XVI y XVII.
¿Y el bien de amor, quién lo alcanza? Los 3 primeros conocidos están en
Mudanza. capítulo XXVII del Quijote.
Y los males, ¿quién los cura?
Locura.
De este modo no es cordura
Querer curar la pasión
Cuando los remedios son
Muerte, mudanza y locura. ( Cervantes, Quijote )
Se denomina POEMA la reunión de varios versos que, enlazados entre sí, constituyen una
organización rítmica con unidad autónoma. Son POEMAS ESTRÓFICOS lo que están
estructurados de modo fijo y en estrofas:
Poderoso caballero
es don Dinero.
madre, yo al oro me humillo:
él es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado,
anda contino amarillo;
que pues, doblón o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
es don Dinero. ( Quevedo )
Variantes:
- soneto con estrambote = se le suma una-s estrofa-s de 3 versos ( 7 + 11 + 11 )
- soneto dodecasílabo = en versos dodecasílabos ( de 12 sílabas )
- soneto alejandrino = en versos alejandrinos ( de 14 sílabas )
Son poemas en VERSOS LIBRES los que no se sujetan a ninguna regularidad métrica,
acentual, de rima, de pausas, de estrofas, ruptura sintáctica de la frase, aislamiento de la palabra, etc.
Los versos libres poseen RITMO, que vendrá marcado entonces por REPETICIONES no sólo
fónicas, sino también sintácticas y semánticas. Son característicos de la poesía contemporánea.
Cuando los versos no tienen rima, pero sí medida de sílabas y acentuación se llaman VERSOS
BLANCOS. Todavía falta un estudio sistemático y profundo de este tipo de poemas.