El Ojo Humano
El Ojo Humano
2. Teorías
2.1. Teoría corpuscular
2.2. Teoría ondulatoria
2.3. Teoría tricromática
2.4. teoría de los antagonistas
2.5. Naturaleza cuántica de la luz
6. Conclusiones
7. Bibliografía
1. El ojo humano, funcionamiento y limitaciones de la visión
2. Teorías
Sin embargo, esta definición actual de Luz q ue hoy en día conocemos ha tenido que ser sido
matizada a lo largo d ela historia para obtener el concepto actual. Muchas generaciones de
sabios han estado preocupados por la naturaleza de la luz.
Desde la antigua Grecia con Demócrito, Epicuro o Platón explicaban la visión y naturaleza de
la luz como partículas de los objetos que llegaban a nuestro hasta Tolomeo que enseñaba la
igualdad de los ángulos en los rayos de incidencia y reflexión.Son muchas las teorías y de
diferentes campos Bacon con los principios y normas de comportamiento lumínico hasta las
teorías contemporáneas de cuantos de luz de Einstein.
Vamos a comenzar, a partir del siglo XVII cuando surgen los distintos puntos de vista sobre
la naturaleza de la luz. Las dos primeras teorías, la corpuscular y la ondulatoria, sirvieron de
base para establecer dos tendencias clásicas en consideraciones sobre la luz.
Dos puntos de vista opuestos que daban por separado conclusiones certeras sobres distintos
fenómenos físicos pero que no podían explicar por sí mismos, el total de fenómenos.
3.1.-Teoría corpuscular. Establecida por Newton en 1672, considera erróneamente que la luz
es un movimiento de corpúsculos en vez de energía cinética. Sin embargo, acierta al considerar
la propagación en línea recta y que traspasan los objetos transparente pero no los opacos,
produciéndose sombras. La reflexión se debe al rebote de los corpúsculos sobre la superficie
reflectora.
No puede explicar en cambio, que los cuerpos al emitir corpúsculos deben perder masa y esto
no se había observado. Tampoco pudo explicar el fenómeno de la refracción y no podía
explicarse por qué algunos corpúsculos se reflejaban y otros se refractaban. Según Newton, la
refracción se debe a un aumento de velocidad de los corpúsculos de luz.
3.2- Teoría ondulatoria Es debida a Huygens en 1690. Plantea la luz como una propagación
de ondas, según la entendemos hoy pero sin embargo, comete el error de considerar el éter
como medio de propagación que existe incluso en el vacío. También rechaza el movimiento en
línea recta y esto es un error a juicio de hoy, aunque explica la reflexión y refracción por
diferencia de presión entre partículas vecinas.La aportación más importante de Huygens,
desarrolladas más tarde por Fresnel de forma definitiva, es la consideración de Propagación
Volumétrica de la luz. Esta hipótesis, tomada como cierta en la actualiad plantea que la luz se
propaga en esferas donde cada punto es núcleo de nuevas esferas de luz. Gracias a esta
observación, en el siglo XIX, Young y Fresnel retomaron a Huygens para explicar los
fenómenos d einterferencia y difracción respectivamente. Y otras experiencias posteriores de
Foucault sobre medidas de velocidad de la luz en el seno de líquidos, mostraron que la teoría
corpuscular era poco apropiada para explicar determinados fenómenos ópticos.
- Teoría electromagnética.Maxwell planteó 1865: Con esta teoría se rechaza la hipótesis del
éter y considera las ondas como un fenómeno elctromagnético en vez de mecánico. Lo que
sentaba las bases de la verdadera naturaleza de la luz. Por esta teoría se explica los fenómenos
hasta 1885 excepto la incandescencia, los espectros de emisión-absorción y los fenómenos
fotoeléctricos.
La cámara y el ojo trabajan de forma muy parecida, el globo ocular, donde se engasta la
córnea, se asemeja a la caja o cámara oscura. La luz llega a nuestro ojo por medio de la pupila
y la córnea y el iris que tiene a capacidad de abrirse y cerrarse de acuerdo a la cantidad de luz
que recibe , regula la intensidad. El cristalino está localizado detrás de la pupila es la lente que
enfoca para darnos una imagen nítida y la retina es que recibe esa imagen que luego transmite
al cerebro, donde el objeto es entonces visto.
En la cámara la luz llega por medio del objetivo y el diafragma gradúa la intensidad, tiene una
lente y usa una película sensible a luz y es donde se registra la imagen. Por último el ojo y el
objetivo tienen la capcidad de enfocar a diferentes distancias.
Pero tb tiene diferencias; ntros tenemos una visión selectiva cuando observamos algo lo vemos
con claridad con detalle y el resto de la escena lo vemos borroso, con muy poco detalle. La
cámara puede enfocar pero tiene la capacidad de seleccionar, enfocará lo que tenga más cerca
o lo primero que pueda. Mientras el objetivo proyecta la imagen en un plano determinado por
el formato de la película, el ojo apenas capta un punto nítido alrededor del cual la
discriminación de detalles es muy pobre.
La captación de la fóvea (el punto de mayor sensibilidad de 0,3 mm de diámetro) de un punto
de imagen es la primera fase de un proceso más complejo, puesto que cada sensación es
transmitida en forma continua. Cada imagen que recibe la retina persiste durante una décima de
segundo.
El fenómeno de la persistencia de la visión es responsable de que se dificulte la percepción e
los detalles de los movimientos rápidos, pero también hace que una luz rápidamente
parpadeante parezca continua. En cambio, la película fotográfica capta en una fracción de
segundo, cuanto menor es el tiempo de obturación, más precisos son los detalles de los objetos
cinéticos.
La cámara nos proporciona imágenes bidimensionales, nuestro ojo recibe la imagen
bidimensional pero el cerebro recibe dos una de cada ojo, por tanto se transfoma en
tridimensional, dándonos profanidad. Para que una fotografía nos da sensación de profundidad
cuando tenemos que recurrir a la perspectiva y a la superposición de objetos.
El ojo tiene una sensibilidad variable capaz de hacer que podamos acostumbrarnos a la
oscuridad y poder ver un mínimo de luz, la película tiene una sensibilidad fija, pero la ventaja
es que se puede acumular luz, logrando registrar escenas oscuras.
El ángulo de visión nítida que proporciona la fóvea es de 2 grados. Esto significa que para ver
un paisaje el ojo realiza centenares de movimientos y desplazamientos que requieren millares
coordinados del ojo. La visión no es instantánea sino que requiere un proceso cinético de gran
complejidad.
La emulsión fotográfica reacciona entera y de un solo golpe a la información luminosa que la
golpea. Todos los haluros de plata son impresionados exactamente en el mismo momento, y al
mismo tiempo son separados de su fuente luminosa por un corte producido por el obturador. El
área de proyección visual del cerebro, en cambio, va construyendo paso a paso la imagen, en
forma continua, a medida que le llega la información captada en la retina.
3.1. La Síntesis del color.
3. LEYES DE GRASSMAN
Es el físico alemán, Grassman, quien sistematiza la teoría de la mezcla
aditiva del color en una serie de conclusiones que se conocen como leyes
de Grassman.
Las cantidades de rojo, verde y azul que se necesitan para formar cualquier
color en particular se llaman valores triestímulo y se denotan X, Y y Z,
respectivamente. Un color se identifica por tanto, por sus coeficientes
tricromáticos, definidos como:
X Y Z
x= y= z=
X+Y+Z X+Y+Z X+Y+Z
BLANCO: Para conseguir luz blanca con la mezcla de tres colores deben
emplearse iguales cantidades de rojo, verde y azul, aunque ciertamente en
el experimento de Grassman no se utilizan iguales cantidades en términos
de lúmenes sino en unidades triestímulo o tricromáticas.
Matemáticamente se expresa:
c1 C1) = r1 (R) + g1 (G) + b1 (B)
c2 C2) = r2 (R) + g2 (G) + b2 (B)
entonces c1(C1) + c2(C2) = (r1 + r2 )(R) + (g1 + g2 )(G) + (b1 + b2 )(B)
Sobre la base de esta propiedad se constituye toda la colorimetría
actual.
Este conjunto de propiedades se conoce como leyes de las mezclas
cromáticas o leyes de Grassman.
Ahora bien, una igualación de color no resulta afectada por una exposición
previa a la luz (sea ésta blanca o coloreada) o por un cambio de adaptación
si se modifica la luminancia del «test que hay que igualar». Este hecho,
conocido como principio de persistencia de las igualaciones de color, deja
de cumplirse para niveles de luminancia altos, lo que implica que la ley de
proporcionalidad también deja de cumplirse.
Resumen:
• dos raciones cromáticamente equivalentes a una tercera son
equivalentes entre sí
• si sobre el ojo actúan varias radiaciones simultáneamente es
posible sustituir una o varias de estas radiaciones por
radiaciones cromáticamente equivalentes
• si dos áreas visuales producen la misma sensación de color, esta
no cambia si en ambas se disminuye la luminosidad o brillo, son
cambiar el matiz ni la saturación
• la iluminancia de un color es igual a la suma de las luminancias
de sus componentes espectrales
Leonardo Da Vinci fue el primero en afirmar que contres colores se podían igualar casi
todos los colores conocidos. Posteriormente Newton comprobó científicamente que con
tres franjas del espectro visible, se puede conseguir la luz blanca. Será Young con su
teoría tricromática de la visión humana y el físico alemán Grassman con sus leyes sobre
la síntesis del color, los que darán las explicaciones físicas y fisiológicas de la
tricromaticidad. Consistente en la igualdad o especificación de cualquier color o
estímulo cromático con tres variables independientes.
El color puede ser definido mediante los parámetros de luminosidad, tono y saturación
y reproducido mediante la teoría tricromática. Pero es necesario disponer de medios de
referencia de uso simple y rápido para las diferentes exigencias de reproducción
cromática (TV, cine, imprenta, industria textil, decoración).
Los fenómenos físicos que determinan la naturaleza y características del color son:
- la longitud de onda.
- la luminancia.
- la pureza espectral.
Tb los colores cálidos parecen más cercanos e involucran más al espectador. Tb si son
más oscuros hace que el objeto parezca más pesado.Los colores fríos parecen más
lejanos, aumenta la profundidad.
Los colores fríos y calientes son los que más contrastan, tb los negros y blancos y
después el par azul-amarillo.El dinamismo aumenta la saturación y la eliminación de
contornos de las figuras.
Relaciones entre colores: El gris parece más claro frente al negro oscuro frente al
blanco, rojizo frente al fondo verde ante el fondo rojo.
Hay colores que establecen relaciones armónicas: Hay colores que establecen una
relación armoniosa mientras que otros chocan. Los colores muy relacionados de la gama
tonal dan armonía. Esto no significa que siempre hay que usarse colores cálidos con
cálidos o fríos con fríos depende del tema.
Colores apagados Es preferible limitar el color abusar de él. Los colores delicados o
tonos apagados sugieren delicadeza, espacio, suavidad. Ideales para ambientes
románticos
Colores fuertes o saturados Llaman la atención y resultan atractivos.
Los colores con igual grado de saturación producen un espacio plano o bidimensional.
Los gradientes de los colores dan profundidad de sombras o claroscuro.
Los colores tienen capacidad para crear ritmos espaciales por las diferencias de
matices y brillo.
En exteriores los colores cambian con los cambios de luz natural, por ejemplo: al
amanecer y atardecer la luz es más rojiza antes del amanecer que más azulada. Tb
depende de la calidad si es suave o dura. El color se puede utilizar mediante filtros (el
polarizador satura colores, filtros de compensación…) sobreexponiendo (apaga colores)
o subexponiendo (satura colores) o empleando una película no calibrada para la fuente
luminosa con la que trabajamos.
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