Proyecto Silvia Shunta Modif0001

INSTITUTO SUPERIOR TECNOLÓGICO DE
TURISMO Y PATRIMONIO YAVIRAC
CARRERA DISEÑO DE MODAS CON NIVEL EQUIVALENTE

A TECNOLOGÍA SUPERIOR
TEMA:
“DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y ESPECIES ENDÉMICAS DE

GALÁPAGOS, A TRAVEZ DE TÉCNICAS DE MANIPULACIÓN TEXTIL
PARA LA GALA CULTURAL”
Trabajo de titulación previo a la obtención de Tecnólogo Superior en Diseño de

Modas.
Autor(a): SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA
Tutor(a): ING. CONSUELO DEL PILAR PILLAJO GUAILLAS
Quito-Ecuador
2022
APROBACIÓN DEL TUTOR (A)
Nombre del tutor (a)

Ing. Consuelo del Pilar Pillajo Guaillas
CERTIFICA
Que el trabajo titulado “DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y ESPECIES

ENDÉMICAS DE GALÁPAGOS, A TRAVEZ DE TÉCNICAS DE
MANIPULACIÓN TEXTIL PARA LA GALA CULTURAL”, realizado por el
señor(a): SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA, ha sido guiado y revisado de
acuerdo a su cronograma de ejecución, el mismo cumple con normas establecidas en
el Instituto Tecnológico Superior Gran Colombia para los fines pertinentes.
Por lo antes expuesto, recomiendo su impresión, exposición y defensa en opción al

título de: TECNÓLOGO SUPERIOR EN DISEÑO DE MODAS. El trabajo en
mención consta de un documento impreso y empastado, así como un disco
compacto el cual contiene archivos en formato (pdf). Autorizo al Sr. SILVIA
NARCISA SHUNTA CALUÑA que lo entregue al personal correspondiente para
posterior divulgación del mismo.
Quito, 10, octubre ,2022
ING. CONSUELO DEL PILAR PILLAJO GUAILLAS
Tutor(a)
II
DERECHOS DE AUTOR (A)
Yo, SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA
DECLARO QUE:
El proyecto de grado denominado “DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y

ESPECIES ENDÉMICAS DE GALÁPAGOS, A TRAVEZ DE TÉCNICAS DE
MANIPULACIÓN TEXTIL PARA LA GALA CULTURAL”, ha sido
desarrollado en base a una investigación exhaustiva, respetando los derechos
intelectuales de terceros, conforme las citas correspondientes, cuyas fuentes se
incluyen en la bibliografía.
Consecuentemente este trabajo es de mi autoría. En virtud de esta

declaración, me responsabilizo del contenido, veracidad y alcance del
trabajo de titulación en mención.
Quito, 10, octubre, del 2022
SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA
III
APROBACIÓN TRIBUNAL
El trabajo de Titulación ha sido revisado, aprobado y autorizada su impresión y

empastado, sobre el Tema: (DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y
ESPECIES ENDÉMICAS DE GALÁPAGOS, A TRAVEZ DE TÉCNICAS DE
MANIPULACIÓN TEXTIL PARA LA GALA CULTURAL), previo a la
obtención del Título de TECNÓLOGO EN DISEÑO DE MODAS, reúne los
requisitos académicos para que el estudiante pueda presentarse a la sustentación del
trabajo de titulación.
Ciudad, Quito, 10 de octubre de 2021
………………………....
Nombres completos
PRESIDENTE DEL TRIBUNAL
……………....................
Nombres completos
REVISOR
…………………………
Nombres completos
VOCAL
IV
ACEPTACIÓN INSTITUCIONAL
TEMA: “DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y ESPECIES

ENDÉMICAS DE GALÁPAGOS, A TRAVEZ DE TÉCNICAS DE
MANIPULACIÓN TEXTIL PARA LA GALA CULTURAL”
PROPONENTE:
SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA
APROBADO POR:
Firma:
Mgs Iván Borja Rector
Firma: ------------------ Firma: -------------------
Lic. Daniela Cupuerán Ing. Consuelo del Pilar Pillajo Guaillas
Coordinadora de Carrera Tutor
Firma: ------------------- Firma: --------------------
(NOMBRES COMPLETOS) (NOMBRES COMPLETOS)
Revisor Vocal
V
AGRADECIMIENTO
Agradezco a Dios por todas las bendiciones que me

ha dado a lo largo de mi vida y por mi familia que sin
duda alguna son el eje y el motivo por el cual aspiro
ser grande no solamente a nivel profesional sino
también a nivel personal, ya que sin el apoyo de mis
padres nada de esto sería posible.
Agradecida por cada palabra de aliento que me han

brinda para no decaer en el proceso, especialmente a
hermana Elsa Janeth quien ha luchado
incansablemente por darme lo mejor que se ha
esforzado tanto para que pueda culminar mi carrera,
esa mujer que a pesar del cansancio y las dificultades
estuvo hay nunca se da por vencida y busca por darme
lo mejor quien siempre estaba pendiente de mi como
una segunda madre, A mis amigas Grace y Angie
gracias por su tiempo, paciencia y sobre todo su
apoyo incondicional.
Shunta Silvia
VI
DEDICATORIA
Dedico con mucho amor y cariño esta tesis a mi

familia quienes son el pilar y el motor para seguir
adelante con mis sueños por quienes cada día soy
mejor, por los triunfos y los momentos difíciles que
me ha enseñado a valorar cada día más.
A mi madre por ser la persona que me ha acompañado

durante todo mi proyecto de carrera y de vida, a mi
padre quien con sus consejos ha sabido guiarme para
culminar mi carrera profesional, quien ha velado por
mí durante este arduo camino para convertirme en
toda una profesional.
Shunta Silvia
VII
INDICE
APROBACIÓN DEL TUTOR (A).......................................................................................II

APROBACIÓN TRIBUNAL..............................................................................................IV
ACEPTACIÓN INSTITUCIONAL.....................................................................................V
AGRADECIMIENTO.........................................................................................................VI
DEDICATORIA..................................................................................................................VII
RESUMEN..........................................................................................................................12
ABSTRACT.........................................................................................................................13
MARCO INTRODUCTORIO...........................................................................................14
INTRODUCCIÓN..............................................................................................................14
ANTECEDENTES..............................................................................................................15
Sylvie Millstein....................................................................................................................15
Marco de Vincenzo..............................................................................................................15
Álex Polo..............................................................................................................................16
Jean Paul Gaultier..............................................................................................................17
Cristina León.......................................................................................................................18
OBJETIVOS........................................................................................................................19
OBJETIVO GENERAL.....................................................................................................19
Específicos............................................................................................................................19
JUSTIFICACIÓN...............................................................................................................20
MARCO METODOLÓGICO............................................................................................21
Método de investigación......................................................................................................21
Metodología cuantitativa....................................................................................................21
MÉTODO CREATIVO......................................................................................................22
Proceso Estilístico................................................................................................................22
MARCO TEÓRICO...........................................................................................................23
CAPÍTULO I.......................................................................................................................23
1.1 Las islas Galápagos.................................................................................................23
1.1.3.............................................................................................................Lagartija de lava
..............................................................................................................................................25
1.1.4..............................................................................................................Búho Campestre
..............................................................................................................................................27
1.1.5.....................................................................Técnica de Manipulación textil en Denim
..............................................................................................................................................28
CAPITULO II.....................................................................................................................30
2.1.4 Perfiles variables de mercado y beneficios...............................................................32
VIII
2.2 Conceptualización Estilística del tema de inspiración, Las islas Galápagos.......33
2.2.1 Abstracción iconográfica de la lagartija de lava de las Islas Galápagos,
Colección Conservative youth............................................................................................33
2.2.2 Abstracción iconográfica del Búho campestre de las Islas Galápagos,
Colección Conservative youth............................................................................................35
2.2.3 Análisis cromático de la lagartija de lava y el búho campestre de Galápagos.
39
2.2.4 Paleta obtenida del análisis cromático de la lagartija de lava y el búho
campestre.............................................................................................................................40
2.2.5 Conceptualización de la colección......................................................................40
2.2.6 Función.................................................................................................................40
2.2.7 Silueta o forma.....................................................................................................41
2.2.8 Cromática.............................................................................................................41
2.2.9 Materiales y procesos textiles.............................................................................41
2.2.10 Expresión o filosofía de la colección conservative youth..................................42
Proceso final de diseño colección........................................................................................43
2.2.11 Moodboard...........................................................................................................43
2.2.12 Carta de Colores..................................................................................................44
2.2.13 Carta de Textiles..................................................................................................45
2.2.14 Carta de Insumos.................................................................................................46
2.2.15 Bocetos..................................................................................................................47
2.2.16 Propuesta de color...............................................................................................49
2.2.17 Ilustración final Conservative youth..................................................................52
2.2.18 Fichas técnicas.....................................................................................................53
2.2.19 Ficha de diseño blusa...........................................................................................53
2.2.20 Ficha de materiales textiles blusa.......................................................................54
2.2.21 Ficha de manipulación textil blusa.....................................................................55
2.2.22 Ficha de patronaje blusa.....................................................................................56
2.2.23 Ficha de despiece blusa.......................................................................................57
2.2.24 Ficha de despiece blusa.......................................................................................58
2.2.25 Ficha de orden operacional blusa.......................................................................59
2.2.26 Ficha de costos blusa...........................................................................................60
2.2.27 Ficha de diseño Chaleco......................................................................................62
2.2.28 Ficha de materiales chaleco................................................................................63
2.2.29 Ficha de patronaje chaleco.................................................................................64
2.2.30 Ficha de despiece chaleco....................................................................................65
2.2.31 Ficha de orden operacional chaleco...................................................................66
IX
2.2.32 Ficha de costos chaleco........................................................................................67
2.2.33 Ficha de diseño pantalón.....................................................................................69
2.2.34 Ficha de materiales..............................................................................................70
2.2.35 Ficha de manipulación textil...............................................................................71
2.2.36 Ficha de patronaje...............................................................................................72
2.2.37 Ficha de despiece.................................................................................................73
2.2.38 Ficha de orden operacional.................................................................................74
2.2.39 Ficha de costos.....................................................................................................75
CAPITULO III....................................................................................................................77
3.1 Validación de la propuesta de diseño conservative youth....................................77
3.1.1 Prueba de vestuario 1..........................................................................................77
3.1.4 Defensa del proyecto............................................................................................78
3.1.5 Exhibición en la gala cultural.............................................................................80
3.1.6 Desarrollo del dossier Conservative youth........................................................80
3.1.7 Dossier Conservative youth................................................................................81
3.1.8 Validación del traje mediante experto o conocedor de moda Conservative
Youth 82
3.1.9 Encuesta sobre aceptación de prendas con inspiraciones en las especies
endémicas en las islas Galápagos.......................................................................................84
GLOSARIO.........................................................................................................................85
CONCLUSIONES...............................................................................................................87
RECOMENDACIONES.....................................................................................................88
BIBLIOGRAFÍA.................................................................................................................89
ANEXOS..............................................................................................................................91
IMÁGENES DE ENCUESTA............................................................................................93
X
XI
RESUMEN
El presente proyecto está enfocado en el desarrollo de prendas en base a su

inspiración principal el búho campestre y la lagartija de lava, especies endémicas de
las Islas Galápagos, en las cuales se plasmó su estructura y colores transformando la
flora y fauna, logrando relacionar a la moda con el patrimonio de la humanidad. La
colección está destinada a un público femenino con un rango de edad entre 20 a 30
años. Así se detalló estos elementos en el presente traje tomando en cuenta el punto
de referencia, ya que el diseño se realizó con diferentes manipulaciones textiles que
adoptan tendencias y diseños que están en auge al momento; reinventando looks que
fueron impuestos por naciones más grandes y desarrolladas dejando así de lado las
maravillas que ofrece las especies autóctonas de la isla, de esta manera se obtuvo un
traje característico de nuestra región, viajando en medio de la diversidad e
innovando, se logró acumular información histórica sobre la lagartija de lava y el
búho campestre que fueron guía para estructurar un moodboard de interés visual
lleno de fotografías y contenido importante para cautivar al consumidor y
proporcionarle una idea clara de lo que se ha realizado; adicional a esto también se
formuló una carta de textiles, colores e insumos que se pueden implementar para la
elaboración del diseño obteniendo productos nuevos y relevantes con esencia nativa.
Trabajando con personas expertas en Diseño de Modas para generar resultados
satisfactorios, aprendiendo y exponiendo a la vez todo el conocimiento aprendido a
lo largo de la carrera, con la ayuda de programas digitales que facilitan el bocetaje y
combinaciones de posibles outfits; además de programas de patronaje digital que
agilizan el trabajo, y trucos de confección para conseguir prendas impecables de alta
calidad.
12
ABSTRACT
The present project is focused on the development of garments based on its main
inspiration the Short-Eared Owl and the Lava Lizard, species endemics to the
Galapagos Islands, in which its structure and colors were shaped transforming the
flora and fauna; managing to link fashion with the heritage of humanity. The
collection is intended for a female target with an age range between 20 and 30 years.
Thus these elements were detailed in this suit taking into account the reference point,
as it the design was made with different textile manipulations that adopt trends and
designs that are booming at the time; reinventing outfits that were imposed by larger
and more developed nations thus leaving aside the wonders offered by the native
species of the island, in this way was obtained a characteristic outfit of our region;
traveling through diversity and innovating, it was possible to accumulate historical
information about the Lava Lizard and the Short-Eared Owl that were a guide to
structure a Moodboard of visual interest full of photographs and important content to
captivate the consumer and provide a clear idea of what has been done; additional to
this was also formulated a letter of textiles, colors and inputs that can be
implemented for the elaboration of the design obtaining new and relevant products
with native essence. Working with experts in Fashion Design to generate satisfactory
results, learning and exposing all the knowledge learned throughout the major, with
the help of digital programs that facilitate sketching and combinations of possible
outfits, in addition to digital pattern making programs that streamline work, and
tricks of clothing to achieve impeccable garments of top quality.
13
MARCO INTRODUCTORIO
INTRODUCCIÓN
A lo largo de los años la vestimenta en el Ecuador ha ido adoptando influencias
internacionales, teniendo una gran acogida, pero de esta manera va desapareciendo
la tradicionalidad al no reflejar ideas con inspiración local, desvaneciendo a creadores
con largos años que elaboran prendas culturales para las comunidades del país. Este
proyecto quiere transmitir lo contrario, contando con las herramientas necesarias
para crear diseños innovadores y que mejor el reflejar su fauna y flora como lo
hemos hecho, basándose en especies endémicas en peligro de extinción de las Islas
Galápagos; creando una concientización a una sociedad que ha ido disminuyendo el
producto nacional y la moda. La presente investigación desarrolla y plasma la
fusión entre el estilo juvenil con el biomimetismo plasmando tendencia en la
actualidad, de manera que se ha ido elaborando propuestas con inspiraciones basada
en la lagartija de lava y en el búho campestre de galápagos, recreando un estilo
patrimonial, revalorizando técnicas que se adapten los jóvenes de la ciudad de Quito
recuperando y protegiendo la fauna de galápagos. Una de las características del
proyecto es transmitir por medio de prendas la riqueza de especies únicas en el
mundo que solo lo tiene los ecuatorianos, revitalizando el atuendo del consumidor.
De esta manera se ha podido demostrar las habilidades adquiridas durante el

proceso de estudio dentro del Instituto y así mismo agradecer a grandes
profesionales que han ido de la mano de los estudiantes incentivando que si se
puede explotar las capacidades y no desfallecer.
El trabajo arduo da frutos y poder transmitir la pasión que lleva a generar grandes
diseños y sobre todo obtener la aceptación en el público objetivo al plasmar la
biodiversidad de a poco en diferentes tipos de mercados pero en general en la
industria juvenil determinan su evolución en corto y largo plazo concientizando a los
compradores sobre la importancia de impulsar al trabajo local y hacer
reconocimiento a nuevos diseñadores, junto con el arduo trabajo de quienes se
dedican a realizar todo tipo de manipulación textil abriendo las puertas a una
innovación en la moda .
14
ANTECEDENTES
Sylvie Millstein
La diseñadora Sylvie Millstein es franco-japonesa, nacida en Versalles, pero criada
en París. Estuvo dos décadas en tierras niponas trabajando para grandes nombres del
lujo como Chanel, Givenchy y Harrods, y fue en esa época cuando llegó a conocer a
personalidades destacadas de la moda como Karl Lagerfeld o Alexander McQueen.
Luego su carrera la llevó a residir en Nueva York, una ciudad a la que adora. Allí fue
donde lanzó su marca: Hellessy, que la incluyó entre los diseñadores de moda
emergentes. El básico fue el protagonista de su primera colección en representación a
los búhos, pero luego se atrevió a evolucionar su estilo para hacer una línea ready to
wear femenina, donde se destacan los trajes chaqueta. También tienen mucha
inclinación por presentar trajes minimalistas y en su primera colección presento
trajes enfocados en animales y más cargados con implementos extravagantes pero
que representaba muy bien su inspiración.
Imagen 1 “Ready to wear”
Autor: Enka Gómez
Marco de Vincenzo
El diseñador italiano, oriundo de Messina. Con apenas 21 años, después de graduarse
en Diseño de Moda en el Instituto Europeo del Diseño, entró a formar parte del
equipo creativo de Fendi, donde actualmente ocupa el cargo de Diseñador jefe de
15
Leathergoods. En 2009, lanzó la marca que lleva su nombre y ganó el concurso
“Who Is On Next” de ese año. En 2014, consiguió asociarse con la prestigiosa firma
de moda LVMH que lo catapultó en el escenario internacional. Lo que caracteriza
sus diseños es la tendencia a innovar de forma constante y a explorar los límites de la
contradicción en la moda mostrando partes culturales y trajes enfocados en el mar y
también en tonos naranjas rojizos, dirigido a la naturaleza en donde las plumas son la
base característica de los mismos. Por eso, se califica su trabajo como naturalista y
lleno de contrastes. En este caso los trajes que presentan tienen mucho que ver con la
naturaleza y la representación de lo hermoso de los animales.
Imagen 2 "Ready-to-Wear fashion"
Autor: Danielle McGrath
Álex Polo
Diseñador estadounidense, presentó la colección de moda editorial con la que
participó en febrero 2015 en el New York Fashion Week, y en la que reinterpretó la
cosmovisión del pueblo shuar “para transformar la cultura en moda y proyectarla a
nivel internacional”. La diseñadora textil y de modas usó la técnica de sublimación
que le ofreció el proyecto Digital Couture Project de Epson para crear telas únicas. Y
creó diseños que evocan a la misma selva, a plumas, penachos, colgantes o a las
marcas que la etnia shuar dibuja en su rostro, como una forma de simbolizar y hacer
16
suyo el poder de los animales. La creatividad también puede surgir de los saberes
ancestrales.
Imagen 3 "New York Fashion Week"
Autor: Tyler Joe.
Jean Paul Gaultier

El diseñador francés convence con una colección inspirada en las formas y los
colores de la naturaleza, mientras Galliano triunfa con su exuberante vanguardismo
Harto de la obligación de diseñar una quincena de colecciones anuales, Jean-Paul
Gaultier decidió abandonar el prêt-à-porter en 2014. Desde entonces, el modisto
francés da rienda suelta a su enardecida imaginación en sus colecciones de alta
costura. La que presentó este miércoles en París estuvo inspirada en los tonos y las
formas de la naturaleza, declinadas en distintas gamas de marrones y de verdes, en
modelos que podían recordar a las cortezas de los árboles o a las cutículas de los
insectos. Sus diseños contenían ecosistemas enteros.
Imagen 4 " Galliano"
17
Autor: Gaultier
Cristina León
Diseñadora Ambateña presentó la colección Le Fashionist primavera - verano 2018,
colores fuertes, telas ligeras y accesorios con flecos fueron algunos de los elementos
que se destacaron durante los desfiles Spring-Summer de Le Fashionist. Durante
cada jornada se presentaron cuatro diseñadores ecuatorianos con sus colecciones de
primavera–verano, en una pasarela de colores neutros en el Museo del bonsái, del
Jardín Botánico, se presentaron los diseños que se inspiraron en la costa ecuatoriana
y en las islas Galápagos fauna y flora, explicó Esteban Azcona, director de Le
Fashionist.
Este desfile se presentó con la finalidad de mostrar la riqueza de Galápagos y la

importancia de cuidar su flora y fauna endémicas ya que son indispensables para el
ecosistema.
Imagen 5 "Spring-Summer 2018"
Autor: Cristina Martínez Le Fashionist
18
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Diseñar prendas con inspiración cultural y patrimonial de la cuidad de Cuenca junto

con la flora y fauna de la región insular del Ecuador mostrando su diversidad y
versatilidad, idónea para mujeres jóvenes de entre 20 a 30 años de edad con un
estatus medio alto, los diseños son elaborados con manipulación textil y expuestos en
galas culturales de las instalaciones del Instituto Tecnológico de Patrimonio Y
Turismo “YAVIRAC”.
Específicos
 Investigar sobre el búho campestre y lagartija de lava de las Islas Galápagos y

de las fiestas populares y vestimentas tradicionales de los cholos cuencanos
para reflejar su estructura y colores en la vestimenta plasmando la esencia y
naturalidad de las inspiraciones tomadas, creando trajes innovadores,
juveniles y diferentes a lo común.
 Identificar la preferencia, gustos y necesidades de los consumidores
desarrollando prendas juveniles, innovadoras y atractivas para un target de
entre 20 a 30 años de edad para la ciudad de Quito, satisfaciendo al
consumidor y entregando productos con la mejor calidad.
 Validar los bocetos y propuestas de diseño por medio de profesionales
especializados en la carrera de modas, mediante la presentación de las
prendas en los desfiles y galas culturales realizadas, con el desarrollo de un
dossier de moda para la presentación del proyecto.
19
JUSTIFICACIÓN
El proyecto realizado es un mecanismo para poder conocer más afondo como se

desarrolló la idea inicial de una inspiración dedicada a la fauna y flora de las islas
Galápagos mediante el proceso de boceto, patrones y confección, haciendo real la
propuesta entablada detallando la inspiración mediante la investigación. La Carrera
Diseño de modas realiza desfiles y galas culturales con el objetivo de presentar las
creaciones de los estudiantes mostrando el potencial y las destrezas adquiridas por
profesionales capacitados e incentivados en la labor de enseñar, agradeciendo su
dedición por explotar y valorar las habilidades descubiertas a lo largo de la carrera e
idealizar a crear colecciones con el patrimonio de la humanidad del país, plasmando
un pedacito de la naturaleza ecuatoriano en cada uno de ellos.
Ñucanchipac segunda edición fue realizados en las instalaciones del Instituto

Superior Tecnológico de Turismo y Patrimonio Yavirac, exponiendo la creatividad
dando un mensaje de concientización sobre el cuidado del medio ambiente y de las
especies en peligro de extinción de las Islas Galápagos que son el del búho
campestre y lagartija de lava de este modo no solo se da a conocer al público la
esencia de los diseños sino también la importancia de cuidar la fauna y flora
mostrando la biodiversidad por medio de la moda, plasmando en los diseños sus
texturas, colores, manipulaciones textiles que se realizan en las colecciones
planteadas obteniendo resultados fashion por medio de la moda complementando
con conservación de un país.
La moda es una forma en la cual muestra su esencia, gustos y preferencias de una

persona, por esta razón un diseñador de modas debe tener una creatividad muy
amplia pues la competitividad siempre está presente, de esta manera puede mostrar la
exclusividad que se obtiene impuesta por tendencias y técnicas creativas para
mostrar trajes únicos diseñados con la finalidad de brindar un mensaje a la sociedad.
20
.
MARCO METODOLÓGICO
Método de investigación
La metodología de la investigación emprende un conjunto de técnicas que permite al
creador obtener una información de manera clara, sistémica, ordenada y especifica
por lo tanto el tema elegido desarrolla nuestra creatividad para poder diseñar los
trajes representativos del tema de inspiración.
Metodología cuantitativa
El método que emplea la investigación cuantitativa con su principal objetivo es
recopilar información exacta por medio de estadísticas a un grupo determinado de
personas, planteando un diseño estructurado esclareciendo los gustos y adquisiciones
de los consumidores de esta manera se pudo observar que el proyecto tendría una
buena aceptación.
Esta planificación se basa en la investigación sobre las especies endémicas

principalmente a la lagartija de lava y al búho campestre mediante un tipo de
investigación cuantitativa ya que se adapta a los métodos de indagación al recopilar y
analizar el informe nos permitió entender de lleno la importancia que generan estas
especies en el ecosistema y nuestro deber de realizar los trajes en base a su
inspiración para poder concientizar a los consumidores con un mensaje claro y
conciso.
Como lo menciona (Hernández, 2010). “La investigación cuantitativa surge de la

búsqueda del conocimiento científico, caracterizándose por conocer la realidad de los
diferentes fenómenos sociales, que pueden conocerse a través de la mente humana,
los datos son productos de las mediciones realizadas a las variables observadas del
objeto de estudio y su propósito es explicar y predecir” (pág. 344-489).
21
De esta manera se pudo obtener encuestas por medio de una aplicación en línea con
información detallada y visual de trajes con inspiraciones patrimoniales se mantuvo
un nivel de aceptación elevado y con el gusto de prevalecer con la conservación de
especies y gusto por la moda.
MÉTODO CREATIVO
Proceso Estilístico
Un paso fundamental para la elaboración el proyecto es realizar el proceso creativo

ya que se utilizan distintas herramientas con la finalidad de cumplir el objetivo
principal y al target que va dirigido, el tema y la temporada que se elija será la base
para realizar el primer boceto y tener en claro que es lo que se quiere transmitir junto
con el análisis del proceso técnico de la colección.
Las tendencias son el impulsador a que el traje tenga el éxito y la atracción que se
requiere con la que procedemos a elegir un diseño de la mano del diseñador que nos
va guiando en este proceso, realizamos el moodboard de manera detallada para
plasmar las referencias elegidas y que tenga una mejor composición al entender el
producto, en conjunto se ejecuta la carta de color, carta de texturas, carta de insumos
y plasmamos al final con todo en marcha las ilustraciones digitales.
La categoría utilizada fue la moda casual business, de esta, amera se puede relajar del
estándar de etiqueta de negocios es dirigida a un grupo más extenso con
características más definidas, ya que te permite usar ropa más llevadera, pero
ofreciendo un toque de elegancia y distinción con el propósito que se pueda usar en
la mayoría de los eventos sociales ya que permite el uso de pantalones denim
desgastado, blusas o abrigos. Por lo tanto, se puede lucir ropa habitual, pero con
estilo y comodidad. Ya definido todos los procesos generamos una tabla de costos
para poder mostrar lo asequibles que puede ser listo esto procedemos a la moldería
con tallas proporcionadas de los modelos participantes y a partir de esto se procede al
despiece de las prendas primero en papel para poder ver cada detalle y posterior en
tela de muestra para poder ir moldeando y puliendo los detalles posteriores a esto una
vez aprobado podemos empezar a cortar el molde en la tela definitiva.
22
Todas las prendas pasan por la maquina overlock y con su respectivo hilo para cada
penda ya que al pantalón jean se usa un hilo grueso para que las costuras no se
revienten al proceso de la manipulación textil como lo es el suavizado y el deshilado
del pantalón.
MARCO TEÓRICO
CAPÍTULO I
1.1 Las islas Galápagos

Las Islas Galápagos fueron anexadas a Ecuador en febrero de 1832 con la ayuda de
la presidencia de Juan José Flores, están conformadas por 13 islas mayores de las
cuales solo 4 islas están pobladas y son Santa Cruz, San Cristóbal, Santa Isabel y la
Isla Floreana, debido a que es considerado un patrimonio de la humanidad por la
UNESCO en 1978 ya que cuenta con especies únicas en el mundo, estudiadas por
Charles Darwin, estableciendo la teoría de la evolución. El parque nacional
Galápagos fue creado en el año 1959 y cuenta con una reserva marina, la segunda
más grande del mundo con una extensión de 138.000 km2 creando un tesoro natural.
Llamada las islas encantadas en el siglo XVI por la biodiversidad de su flora y fauna
como el solitario George la última especie de tortugas gigantes de las islas únicas en
el mundo que se extinguieron en el 2012.
Con el punto de vista de (Galápagos, 2014) Actualmente, la Dirección del Parque

Nacional Galápagos enfrenta una serie de nuevos desafíos propios del nivel de
desarrollo que ha alcanzado la entidad y la Provincia de Galápagos en su conjunto.
Nos encontramos pues, ante el reto de implementar una de las pocas herramientas
sino la única, que fusiona la gestión de dos áreas protegidas distintas en su
concepción en un solo Plan de Manejo, el cual responde a las necesidades actuales de
la sociedad galapagueña y a la nueva problemática ambiental en la cual se encuentran
inmersas las áreas protegidas de Galápagos y el archipiélago en su totalidad.
Para conservar la biodiversidad de galápagos se propone dar mensajes por medio de

la moda para preservar la flora y fauna como se puede apreciar tenemos una
23
responsabilidad muy grande y por medio de la moda se puede aportar a los
consumidores a concientizar sobre el patrimonio de la humanidad al cual debemos
cuidar.
Imagen 6 " Las islas Galápagos"
Autor: vista desde un Satélite, usando
1.1.2 La fauna de Galápagos
La riqueza que representa a las islas encantadas son su diversidad en la fauna, cuenta
con alrededor de 180 especies de animales que son endémicas del archipiélago y
únicas en el planeta. Este tipo de ecosistemas diversos son muy vulnerables ya que
los efectos de la contaminación y el cambio climático es tan perjudicial para este
ecosistema que se podría perder muchas especies que solo las encontramos en este
paraíso del Ecuador, así como las acciones humanas que modifican el habitad con
introducción de frutos y verduras que traen consigo plagas las cuales generan una
destrucción significativa tanto en la fauna y sobre todo en su flora de esta manera las
entidades encargadas crean acciones, controles y campañas para educar a la
ciudadanía sobre la conservación y cuidado del medio ambiente.
Las especies de animales de las islas Galápagos habitan en los medios naturales
como el agua dulce, tierra, océano y una diversidad de especies de aves como por
24
ejemplo tortugas marinas, delfines, tiburones, tiburones martillo, ballenas, arrecifes
de coral, fragatas, lagartos, cormoranes, albatros, leones marinos, pinzones de
Darwin, pelicano pardo, búho campestre, lagartija de lava especie con menor tamaño
y colores vivos, etc. Las iguanas marinas una especie única en el mundo que
obtienen su alimento del mar y las iguanas terrestres se alimentan de cactus de las
zonas áridas. Los peces endémicos de Galápagos tiene una variedad de 86 especies,
el tiburón gato es una especie descubierta en el año 2012 y aun no se conoce a
profundidad de esta especie.
Como menciona (Roldán, 2022) También conocido como el "laboratorio

viviente", en las Islas Galápagos se siguen descubriendo nuevas especies y
realizando hallazgos sorprendentes en las características de la flora y fauna que
componen sus ecosistemas. Por ello, el archipiélago de las Galápagos cuenta con
numerosas iniciativas para proteger y preservar su bien más preciado: su maravillosa
biodiversidad.
El turismo de Galápagos ha sido el principal factor para que muchas especies de flora
y fauna se encuentren en la zona de peligro de extinción como por ejemplo los
pingüinos, pinzones, lagartija de lava, búho campestre, iguanas terrestres y marinas,
etc. Los números se reducen paulatinamente es por eso que entidades internacionales
aportan tanto económicamente como socialmente a la conservación de este paraíso.
Imagen 7 "Especies más icónicas de las Islas Galápagos"
Autor: Isabel Espinoza, 2019
25
1.1.3 Lagartija de lava
La especie científicamente se conoce Microlophus albemarlensis, que provienen de
las palabras griegas “mikros” que significa pequeño y “lophos” que significa cresta,
los detalles del cuerpo de la lagartija sirvió de inspiración para realizar prendas con
texturas y colores ya que su cabeza está cubierta de escamas lisas, a los costados del
cuello se divisan numerosos pliegues granulares, tiene una cresta mu desarrollada, las
hembras en su dorso es de color café con puntos café claros, a excepción de la cola
que es café grisácea, sus extremidades posteriores se asemejan al color de la cola,
pecho amarillo pálido, el mentón es más claro con puntos oscuros.
A partir de las pautas detalladas de la lagartija se define como animales terrestres de

hábitos diurnos, son comunes en la parte baja de la isla Isabela, puerto Villamil y se
puede encontrar en las rocas de lava, arbustos o cactus, su alimentación es variada ya
que se encontró restos de hojas, flores, crustáceos y arácnidos.
Esta especie también se encuentra en peligro de extinción debido a los animales

introducidos por el ser humano, uno de sus principales depredadores son los felinos
es decir los gatos domésticos y ferales ya que por su agilidad se les hace muy fácil el
atrapar a estas lagartijas poniendo en riesgo una especie endémica de Galápagos, se
han realizado estudios para analizar el por qué no han creado defensas ante un
depredador y se detalla que la lagartija de lava no tiene depredadores naturales por lo
que o han desarrollado el instinto de estrategia antidepredatorias, se comprobó que en
los lugares donde existe presencia de gatos las lagartijas de lava son mucho más
pequeñas que las especies que se encuentran sin la presencia de este depredador son
mucho más grandes.
Desde el punto de vista de (Lorena, 2012) Por otro lado, los gatos son más
abundantes en zonas donde existe presencia humana y tienen una distribución
espacial bastante amplia: la de los machos es de aproximadamente 3 kilómetros
cuadrados, mientras que las de las hembras es de 0,82 lo cual hace complejo su
estudio y seguimiento.
Las prohibiciones que las autoridades dictan son para el bienestar y conservación de
las especies de la isla más aún si son endémicas ya que al no tener un depredador
natural se vuelven cada vez más frágiles y no se permitirá la extinción de una especie
única.
26
Imagen 8 "Lagartija de lava de Galápagos"
Autor: Christofer Taylor
1.1.4 Búho Campestre

El búho campestre de Galápagos esté representada en la familia de (Asio flammeus
galapagoensis), una especie con el plumaje y antifaz más oscuro que el resto y es
muy pequeña, ya que también caza durante el día agregando en su dieta aves
pequeñas como pinzones de Darwin, petreles, también se alimentan de mamíferos y
para completar su dieta lo hace con insectos, se distinguen de las demás aves al
cumplir con el rol de controlar la población de sus presas principalmente los
roedores. La preocupación sobre él está de peligro de extinción es alarmante ya que
se encuentra amenazada globalmente ya que su población es de 9.000 parejas a lo
largo del archipiélago. La caza de estas aves es principalmente temprano por la
mañana y las primeras horas de la noche sin embargo su principal depredador es el
gavilán de Galápagos y una técnica de vuelo para evitar la depredación es volar lo
más alto posible con dirección al cielo hasta poder perderlo.
El seguimiento sobre su especie y reproducción es escaso debido a que sus últimos

reportes son alrededor entre los años 1979 y 1981, ya que al no estar en contaste
investigación puede haber una alteración en su hábitat como las de crianza de
animales introducidos como las gallinas puede ser que incluyan en su alimentación
sin saber el daño ocasional que se produzca.
Como lo indica (Jiménez, 2018) Falta información sobre su ecología y éxito

reproductivo. Se desconoce el periodo de incubación y el abandono del nido por
parte del juvenil. Al igual que para la lechuza de campanario, es necesario realizar
campañas de concientización ambiental, ya que la interacción de estas especies con
los asentamientos humanos es aparentemente desfavorable.
27
Para preservar la especie hay que estar en constante investigación y validar que
cambios tienen tanto es su alimentación, comportamiento y reproducción de esta
manera se puede buscar alternativas más efectivas para que su población vaya en
aumento y educar a los habitantes y visitantes de preservar a la especie por su origen
endémico y la importancia que es para el medio ambiente.
Imagen 9 " Asio flammeus galapagoensis Pontoppidan, 1763, Isla Genovesa, Galápagos."
Autor: Paul Mcfarling, CDF, 2008
1.1.5 Técnica de Manipulación textil en Denim
La manipulación textil es una técnica ancestral que ha ido evolucionando con los
años a medida que el consumidor se arriesga a llevar prendas con moda plasmada en
sus prendas, en el año 1853 fue la época en la que más extracción de oro hubo ya que
en ese entonces el alemán Levi Strauss se dirigió a San Francisco Estados unidos
para abrir una tienda para vender carpas para mineros a medida que su negocio
empezaba, Levi vio una gran necesidad en los mineros necesitaban una prenda
resistente que soportara el arduo trabajo y las pepitas de oro las guardaban en los
bolsillos y sus prendas en ese entonces se rompían y caían por el peso, de esta
manera Levi vio el potencial en el material denim cape de las carpas y diseño un
28
overol a la cintura imponiendo una prenda que fuese resistente para su carga laboral
y la durabilidad que brindaba así nacieron los jeans. Conforme el tiempo pasaba y la
prenda tenía más demanda a pocos a años tuvieron la idea de teñir la prenda de color
azul índigo procedente de india aquí empezó uno de los principales procesos de
manipulación textil y tubo más acogida y en la segunda guerra mundial se utilizó
para las tropas aliadas y cuando finalizo la guerra, se impuso como moda el jean y
para los años 50 ya era una prenda juvenil.
Hasta el día de hay varias manipulaciones que se aplican a las prendas de jean como
es el Stone wash, sky, decoloración, dirtys, hand blast, whiskers, chevrons, grinding,
destroy, arruas permanentes, laser y decoloración por ozono entre otras.
Imagen 10 "Jean con desgastes"
Autor: Washed Black Super Ripped Jamie Jean
1.1.6 Patrimonio cultural de cuenca
29
Cuenca es uno de los patrimonios culturales de Ecuador por su belleza sinigual
debido a que la UNESCO reconoció a esta ciudad tomando en cuenta su arquitectura,
obras de arte, la belleza de sus balcones y por su conservación de la infraestructura
original del centro histórico desde su fundación en el año 155. Su reconocimiento
traspasa a sus moradores quien ayudan a preservar el lugar intacto ya que es una de
las cuidades mas limpias del Ecuador siendo una atracción turística aclamada por
extranjeros.
(Claudio,14) Menciona que “El patrimonio cultural esta en el pasado y hay que
reconocerlo y salvaguardarlo porque pone de manifiesto los valores de los que
fuimos, como lo demuestran objetos, monumentos y obras de arte.” (p.10)
La conservación de un patrimonio es el deber de todos los habitantes para que futuras

generaciones puedan aprecien el talento y ayudar a salvaguardar el esfuerzo de
aquellas personas marcaron la historia con una construcción, este tema es el punto
focal para la inspiración en la elaboración de un traje para transmitir la esencia de
cuenca y su casco cultural transmitiendo un mensaje hacia nuevas generaciones y
puedan apreciar el arte que no muchos países cuentan con este privilegio.
Imagen 11 " Centro histórico ciudad de Cuenca"
Autor: Lies Ouwerkrk, 2018
30
1.1.7 Fiestas populares
El Ecuador es un país que se define por su tradición y cultura nativa que a pesar de
los años traspasa a nuevas generaciones manteniendo su creencia viva, los pueblos
indígenas celebran diferentes acontecimientos mediante una fiesta popular como por
ejemplo uno de ellos es el Inti Raymi una celebración de carácter religioso rindiendo
tributo al su Dios el sol ya que esta celebración permanece desde la época incaica
con danzas y trajes coloridos se transmite su agradecimiento a los dioses por las
cosechas.
(Mercurio, 2016) Comenta que, “El Ecuador tiene mayor ancestralidad, riqueza
cultural festiva, celebrativa; por lo tanto, estas celebraciones que de manera abierta
en el sur tienen cerca de tres décadas, generan ciertos espacios en los que la
presencia indígena fue tomado cuerpo y una relevancia que debería tenerse.” (p.3).
Actualmente hay varias comunidades indígenas que realizan este tipo de

celebraciones para poder mantener su tradición y agradecer de manera representativa
los frutos que su Dios les brindo y con su variedad de color y tipo de vestimenta es
inspiracional para sus desfiles culturales por la ciudad enriqueciendo el conocimiento
cultural para futuras generaciones.
Imagen 12" Fiestas populares Ecuador"
Autor: Mario Cando, 2019
31
1.1.8 Chola y Cholo Cuencano
Las mujeres y hombres denominados los cholos cuencanos es la representación de

personas campesinas del cantón Cuenca, esta denominación nace en la conquista
española al ser el fruto del mestizaje biológico cultural cuando un español mantuvo
algún hijo con una indígena se lo denominaba cholo, si característica principal esta
en la cultura, origen étnico y hasta el vestuario en cantones de la provincia de Azuay
como Azogues, Déleg, Biblián.
Durante la época colonial existió leyes que mencionaban el tipo de ropa y

complementos de cada grupo étnico, las mujeres tuvieron una mayor influencia en el
mestizaje junto con su indumentaria como por ejemplo las mujeres que llevaban
faldas en el siglo XVIII era por su etnia indias, blancas y pardas ya que este estilo
tenia de origen europeo así que de aquí se relaciona con los anacos de las mujeres
indígenas. La chola cuencana es un arquetipo de la mujer matiza en el cañar es un
símbolo latente de la identidad local posesión que no ocupa el cholo ya que la mujer
se dedica a labores agropecuarias, su vestuario es un icono folclórico con su
característico peinado de dos trenzas que caen sobre los hombros y son atadas con
cintas multicolor.
Imagen 13" Chola Cuencana"
32
Autor: Lies Ouwerkrk, 2018
CAPITULO II
2.1 Grupo objetivo
El grupo objetivo, son el grupo de personas al que queremos analizar en cuanto a

gustos, necesidades y características que se necesitan para lanzar un producto,
mediante encuestas, target, nivel social y perfil demográfico de esta manera llegar
con nuestros diseños innovadores al consumidor satisfaciendo sus principales
necesidades.
Los trajes inspirados en Galápagos están dirigidos para mujerea jóvenes entre 20 –
30 años de edad, ubicadas en el norte y valle de los chillos como Eloy Alfaro, el
Batan, La pampa, Conocoto, etc. Sus estudios deben ser de nivel superior,
interesados en la moda, verse cómodas y elegantes para realizar sus actividades
diarias en el trabajo, para todo tipo de cuerpos con detalles en tendencia con un estilo
fresco.
2.1.1 Perfil demográfico
Mediante el desarrollo de encuestas por redes sociales exhibiendo el traje e

inspiración se logró una gran acogida por el consumidor, al emplear preguntas e
imágenes se demuestra el producto final y se pudo recopilar información esencial
como las preferencias, gustos y sectorizar en que ciudad o parroquia saldrá el
producto.
33
Tabla 1 "Perfil demográfico"
DATOS DEMOGRAFICOS
Sexo Femenino
Edad 20-30 años
Generación Generación Y o Millenials
Estado civil Soltera, casada, unión libre
Educación Tercer nivel
Clasificación en la escala social Media-Media alta
Gustos Por la moda y lo elegante.
Elaborado por: Silvia Shunta
2.1.2 Perfil Socioeconómico
En este perfil podemos observar su personalidad, valores, actitudes e intereses con

respecto a la moda junto con sus rasgos sus gustos se determina el producto. Se
corrobora su forma de vida, nivel académico y nivel de ingresos, estado civil y al
sexo que se dirige, de esta manera podemos presupuestar nuestro outfit.
Tabla 2 "Perfil Socioeconómico"
Datos socioeconómicos
Sexo Femenino
Edad 20-30 años
Generación Generación Y o Millenials
Estado civil Soltera, casada, unión libre
Profesión Contadora, Psicóloga, Periodista
Educación Tercer Nivel
Ingresos $900-1200
Clasificación en la escala Medio y Medio alto
social
34
2.1.3 Perfil Psicográfico
Los datos psicográficos nos permiten identificar sus intereses y opiniones, junto al
estilo de vida que lleva el consumidor de esta manera se destina a clasificar sus
preferencias, como al emplear las encuentras y sobre todo la inspiración de
Galápagos y el mensaje que se quiere representar al preservar a los animales en
peligro de extinción tuvieron una acogida maravillosa al promover una inspiración
local con tendencias de temporada.
Tabla 3 " Perfil psicográfico"
Perfil psicográfico
Estilo de vida Amante a la moda, Fashion, Deportista
Aspiración Superarse cada día y cumplir sus metas
Intereses y aficiones El bienestar de los animales y ayuda social
Opinión Todos podemos aportar para un mundo
mejor
Actitud Amigable, sociable y colaboradora
2.1.4 Perfiles variables de mercado y beneficios

Se realiza un análisis de la frecuencia de compra del consumidor, para determinar
cada cuanto tiempo adquiere prendas nuevas y en que ocasiones suele utilizar este
tipo de prendas hechas por diseñadores con inspiración local.
Tabla 4 " Variables de mercado"
35
Variables de mercado
Frecuencia de compra Frecuentemente
Número de veces que adquiere ropa De 2 a 3 veces por mes
con inspiración local
Ocasión de uso En todo tipo de evento
Recomendaría el uso de estas prendas Totalmente son prendas inspiradas de
cosas locales y con un mensaje muy
inspirador
2.2 Conceptualización Estilística del tema de inspiración, Las islas Galápagos
2.2.1 Abstracción iconográfica de la lagartija de lava de las Islas Galápagos,

Colección Conservative youth
Al conocer su iconografía se permite conocer la estructura y determinar los rasgos

principales de la lagartija de lava para poder tomar como punto de referencia para la
inspiración del traje principal como sus colores, textura, silueta, de esta manera se
podrá plasmar su esencia en una prenda como eje principal al concientizar a los
consumidores sobre su conservación.
Imagen 14 " Lagartija de lava de las islas Galápagos" Imagen 15 "Lagartija de lava
hembra distintas tonalidades"
Autor: Diego Cisneros Heredia., 2019

Autor: Wikipedia., 2008
36
Descripción:
En la imagen claramente se puede divisar colores llamativos y únicos de la lagartija

de lava, depende del sexo del animal los colores varían, pero el referente elegido a
sido una hembra con destellos amarillos vibrantes, del animal se escogió el color
amarillo de su costado, representando en puños de blusa y bastas del pantalón,
también se tomó sus escamas que se ven reflejado en el chaleco la de tonalidades
cafés, del color negro en las mangas de la blusa y el lazo sobrepuesto en el traje,
estos colores lo obtuvimos de otra hembra por su oscuridad.
Gráfico 1 "Iconografía de lagartija de lava"
Gráfico 2 "Iconografía de lagartija de lava"
Tabla 5 "Lagartija de lava"
PRIMER PLANO SEGUNDO PLANO TERCER PLANO CUARTO PLANO

Abdomen primera Abdomen segunda Manchas negras: en Manchas blancas:
37
imagen: escamas imagen: escamas de brazo y cuellos de la en el brazo y boca
de color café y color amarillo. lagartija. de la lagartija
gris.
Representa la Representa a Las manchas se Las manchas se
textura del chaleco pedrería incrustada mesclan en la mesclan en la
del traje. en las mangas de la textura del chaleco y textura del chaleco
blusa y basta del se representa el y se representa el
pantalón. color blanco en la color de las franjas
blusa. de la manga y
solapa de la blusa.
Gráfico 3 " Elementos de la lagartija de lava"
Autor: Diego Cisneros Heredia., 2019 Autor: Wikipedia., 2008
2.2.2 Abstracción iconográfica del Búho campestre de las Islas Galápagos,

Colección Conservative youth
El búho campestre de Galápagos es una especie endémica de la Región insular, está
dentro de las 200 especies de búhos campestres en el mundo siendo la de Galápagos
38
la más pequeña, se tomó como inspiración para la elaboración del traje tomando en
cuenta la amplitud de sus alas brindando formas estructuradas en las prendas, así
como sus colores también forman parte de este elemento fundamental.
Imagen 16 " Búho campestre"
Autor: Nicole Alfaro P., 2019
Descripción:
El esplendo de sus alas fue el punto focal de inspiración por su amplitud y color es
por esta razón que sus alas inspiraron a dar una forma bombacha en la cabeza de la
manga abriendo paso a la silueta y estilización de la misma. A partir de su patrón en
cuanto al color se buscó una textura similar para darle vida a un chaleco con
amplitud desde la sisa hasta el bajo del chaleco simulando la abertura de sus alas,
tomando su estructura por completo.
Gráfico 4 " Iconografía el búho campestre"
39
Gráfico 5 "Iconografía del búho campestre"
Tabla 6 " Búho campestre"

Alas: La amplitud El color del cielo El color del ojo El patrón de colores
de las alas nos nos permite dar un complementa al en el plumaje ayuda
permite darle toque especial en el amarillo de la a estructuras el
cuerpo a la prenda traje representando lagartija. patrón de canotillos
junto con su color. la libertad del ave. y chaleco.
Representa la Se encuentra Está representado en El orden o
amplitud del representado en el los canotillos secuencia que tiene
chaleco desde la color del pantalón puestos a mano en el color de sus alas
sisa hasta el bajo dándole un poco de los puños y bastas permite dar un
del chaleco, junto estilismo. del pantalón y blusa. orden y secuencia
con su textura. en las prendas.
Gráfico 6 " Iconografía búho

campestre"
40
Gráfico 7 " Iconografía búho campestre"
Tabla 7 " Análisis iconográfico de lagartija de lava"
Autor: Diego Cisneros Heredia, / 2019. Wikipedia, 2008

Forma Característica Forma abstraída
Escama y color Lagartija endémica de
las islas Galápagos, sus
colores son distintivos
como el amarillo, el
color café, negro y la
estructura de sus
escamas para dar se tomó el color amarillo
textura a la prenda intenso de la lagartija de
lava para aplicar una técnica
de manipulación textil de
pedrería simulando escamas
en las vastas del pantalón y
la manga.
41
Colores oscuros y Dependiendo de su El chaleco
sitúela sexualidad los machos adquiere la
y las hembras poseen textura y
colores distintos y combinación
brillantes es por eso de colores de
que se escogió un color la lagartija,
mas neutral para dar el la amplitud
toque de elegancia a de la prenda representa la
las prendas abertura de las alas del
búho.
Tonalidad El majestuoso cielo, Como se ve

donde las aves están en reflejado el color
libertad, tomamos esta en el pantalón da
referencia para darle un toque de vida
un color fuera del con la
contraste combinación de la
pedrería en las
vastas.
Textura y color La representación de La blusa con su
las escamas negras nos color blanco de
permite dar luz a la partes de la
prenda, junto con sus lagartija de lava
tonalidades blancas junto con sus
que dan paz y glamur. escamas negras
expuestas en la franja diagonal
del brazo y solapa de la blusa
con un laso sobrepuesto.
2.2.3 Análisis cromático de la lagartija de lava y el búho campestre de

Galápagos.
La lagartija de lava está estructurada con colores cálidos donde observamos
tonalidades amarillas, grises, café y negro, ubicadas en el costado de la lagartija , su
cuello y cola depende de su sexualidad para tonalidades más brillantes, mientras que
el búho cuenta con tonalidades más cálidas y neutras como el café y el abanó,
también nos inspiramos en los cielos de color azules tonalidades frías donde estas
aves son libres y así tomamos el color para darle una fusión y resaltar el conjunto,
con texturas únicas permitiendo dar al traje una estructura y fusión neutral.
42
Gráfico 8 " Colores lagartija de lava y búho campestre"
2.2.4 Paleta obtenida del análisis cromático de la lagartija de lava y el búho

campestre.
Gráfico 9 " Propuesta de color"
43
Por medio de la investigación y análisis de los colores de los respectivos animales se

puede comprender la importancia de la preservación de animales únicos en el mundo
y precursores a la investigación de la evolución de esta manera la propuesta otorga
una responsabilidad social al cuidado de las especies endémicas de las islas
Galápagos proporcionando un mensaje sobre el medio ambiente y la importancia de
las especies para el ecosistema con pedrería colocada a mano y la representación de
las escamas de la lagartija de lava haciendo presencia en el traje.
2.2.5 Conceptualización de la colección

Al finalizar este análisis de las especies edénicas de Galápagos sea ha observado una
multitud de elementos importantes, como los colores que lleva la lagartija y el búho
campestre, lo cual se aplicó en la blusa mediante una técnica de manipulación textil
tanto en las franjas simulando escamas de color negro y la pedrería colocada en los
puños de color amarillo y en el chaleco simulando la textura del búho campestre, en
conjunto con el pantalón una textura de rasgados y en sus bastas la pedrería de la
blusa.
2.2.6 Función
Este diseño evidencia la inspiración con especies edénicas de las islas Galápagos, en
conjunto con un mensaje sobre la preservación de las especies originarias de las islas
encantadas nombre adquirido desde hace muchos siglos atrás; así estos trajes son
idóneos para cualquier evento y ocasión, compartiendo el mismo mensaje de la mano
de un estilo prontista, brindado mayor comodidad por la tela en la que está realizada.
2.2.7 Silueta o forma

La silueta plasmada en el chaleco es de triangulo invertido ya que se distingue por
los hombros más anchos y prominentes en las caderas, con su cintura poco definida
de esta manera el chaleco al tener volantes en la parte inferior o telas de punto será
ideal para que su estructura se define. La busa entra en la misma silueta al dar más
44
volumen en sus hombres de forma bombacha y el jean es una prenda que se adhiere
al cuerpo con facilidad y comodidad.
2.2.8 Cromática
Los tonos empleados en el traje están basados en la inspiración en el que los tonos
cálidos como amarillo (Pantone PMS 803) especialmente en los animales son por
factores de camuflaje pero la lagartija de lava no tiene depredadores naturales se
puede decir que es una coloración para la reproducción y varía dependiendo el estado
de ánimo, pero al momento de hacer un raje se toma en cuenta significados positivos
como el amarillo representa la riqueza y felicidad, el color gris en todas sus
tonalidades (Pantone PMS 568) y (Pantone PMS 441) representa seguridad, modestia
confianza e inteligencia, mientras que el color negro (Pantone BLACK 2 2X) se
asocia con seguridad al momento que la prenda se estiliza mucho más, el color azul
(Pantone PMS 801 2X) en todas sus tonalidades simboliza libertad, armonía y
sinceridad, el color blanco (Pantone 11-0602 TPX) atribuye a la paz y tranquilidad, y
por último el color café (Pantone PMS 732) y todas sus degradaciones representa
estabilidad y la solidez representando a la naturaleza.
2.2.9 Materiales y procesos textiles

Los materiales utilizados en la colección es el textil denim es de color azul índigo,
compuesto por 80% algodón, 18% poliéster y 2% spandex empleados en el pantalón
con proceso de manipulación textil como desgastes en el delantero del pantalón y un
proceso de suavizado para desengomar la prenda, la tonalidad del jean se aclara con
este proceso textil, mientras que para la blusa se utilizó la tela Casandra compuesta
por 82% poliéster y 18% algodón, se clocaron tiras de tela lentejuela en las mangas
y solapa de la blusa mientras que en los puños y bastas del pantalón se aplicó
pedrería de color amarilla, para el chaleco se utilizó tela 100% de algodón una tela
Cachemira textura semejando a las plumas del búho.
2.2.10 Expresión o filosofía de la colección conservative youth
La colección conservative youth, que significa “juventud conservadora “representa la

fauna de Galápagos, animales que se encuentran en peligro de extinción como lo son
45
la lagartija de lava y el búho campestre, especies endémicas de las islas Galápagos.
El objetivo principal es transmitir un mensaje por medio de la moda para preservar
las riquezas de las islas encantadas. De esta manera se puede representar a la fauna
con animales únicos en el mundo mediante diseños innovadores y casuales para su
uso diario.
El outfit está conformado por 3 prendas, la primera un chaleco que asemeja la textura
del búho junto con su tonalidad y holgura desde la sisa hasta los bajos como las alas
extendidas del búho. La segunda prenda es una blusa con hombros bombachos
representando la amplitud de las alas del búho con tiras con lentejuelas negras
simulando las escamas de la lagartija que parte de la cabeza de la manga en forma
diagonal hacia el puño, también encontramos estas tiras en la solapa de la blusa y en
un collarín que se coloca en forma de lazo alrededor del cuello. la tercera prenda es
un jean con manipulación textil mediante el proceso de suavizado y desgastes en el
jean junto con pedrería en las vastas y puños de la blusa de color amarillo
representando colores vibrantes de la especie de lagartija.
Proceso final de diseño colección
2.2.11 Moodboard
46
Gráfico 10 " Moodboard conservative youth"
2.2.12 Carta de Colores
Gráfico 11 " Carta de color Conservative youth"
47
2.2.13 Carta de Textiles
Gráfico 12 "Carta de textiles conservative youth"
48
 Textil: Denim Índigo
 Color: Black/Blue
 Textil:Cachemira  Ancho de tela: 1.70 mts.
 Color: Gris, Blanco, Negro,  Composición: 80% algodón,
Cafe 18% poliéster, 2% spandex
 Ancho de tela: 1.50 mts.  Textil: resistente y duradero
 Composición: 100% algodón,
 Textil: Suave y moldeable
 Textil: Lentejuelas  Textil: Kasandra

 Color: Blanco  Color: Blanco
 Ancho de tela: 1.50 mts.  Ancho de tela: 1.50 mts.
 Composición: 100% strech  Composición: 18% algodón,
 Textil: Brilloso 82% poliéster
 Textil: Suave y sutil
2.2.14 Carta de Insumos
49
Gráfico 13 " Carta de insumos conservative youth"
 Apliques: Canotillos
cuadrados de color dorado
 Agujas: cabeza dorada

y para maquina
 Botones: Botones a presión

de color plateado
 Cierre: cierre con diente

metálico 15 cm de largo
2.2.15 Bocetos
Ilustración 1 " Boceto conservative youth"
50
Ilustración 2 "Boceto conservative youth"
51
2.2.16 Propuesta de color

Ilustración 3 " Propuesta de color 1"
52
Ilustración 4 " Propuesta de color 2 "
53
Ilustración 5 " Propuesta de color 3"
54
2.2.17 Ilustración final Conservative youth
55
2.2.18 Fichas técnicas

2.2.19 Ficha de diseño blusa
FICHA DE DISEÑO
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA: Primavera -Verano CATEGORÍA: PRONTISTA

PRENDA: BLUSA CÓDIGO: BLU0 GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
1
COMBINACIONES RUTA DEL PRODUCTO
TELA 1 Kasandra DISEÑO PATRONAJE CORTE CONFECCIÓN
EMPAQUE
(CUERPO) 18% Algodón-82%Poliéster
COMPOSICIÓN OBSERVACIONES: Aplicación de tiras con tela lentejuela en mangas y
solapa
Una vez hecho el patrón se procede al despiece, pasar las piezas por overlock y maquina recta. Sobreponer tiras de tela
DESCRIPCIÓN lentejuela de forma diagonal en las mangas y sobreponer en la solapa de la blusa.
Blusa de color blanco con detalles en las mangas y solapa, junto con lazo sobrepuesto.
DESCRIPCION DEL PRODUCTO
MATERIALES
DESCRIPCION CODIGO PROVEEDOR UBICACIÓN
TELA (KASANDRA) 865 MILCOLORES TODA LA PRENDA
5
TELA (LENTEJUELA) 0065 MILCOLORES MANGAS Y SOLAPA
HILO 967 MILCOLORES TODA LA PRENDA
BOTONES(1 4456 BOTÓN PLASTICO PUÑOS Y SOLAPA
PULGADA)
56
FECHA: 21/11/2022 ELABORADO POR: SILVIA SHUNTA
2.2.20 Ficha de materiales textiles blusa
FICHA DE MATERIALES
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA: Primavera - CATEGORÍA: PRONTISTA

Verano
DESCRIPCIÓN Una vez hecho el patrón se procede al despiece, pasar las piezas por overlock y maquina recta. Sobreponer tiras de tela
lentejuela de forma diagonal en las mangas y sobreponer en la solapa de la blusa.
Blusa con sobrepuestos con tela lentejuela.
INSUMOS DE CONFECCIÓN CANTIDAD DE PRENDAS: 1
INSUMOS UBICACIÓN CÓDIGO COLOR CONSUMO/ON
4456
Botón de plástico Solapa de la blusa Negro 7xprenda
Para aplicar los 0065

Aguja de mano sobrepuestos Ojo Dorado 1xprenda
HILOS DE CONFECCIÓN
COMPOSICÓN CALIBRE CÓDIGO UBICACIÓN C1 CONSUMO
TODA LA 6371,58 cm
100% POLIÉSTER T 30 345 PRENDA BLANCO
100% POLIÉSTER T 120 315 OJALES BLANCO 15 cm
INSUMOS DE EMPAQUE
INSUMO CÓDIGO UBICACIÓN C1 CONSUMO/ON
PORTA TRAJE PT1 PRENDA PLÁSTICO 1xprenda
ARMADOR AR1 PRENDA PLÁSTICO 1xprenda
ETIQUETA SOBRE EL
DISEÑADORAS ET1 PORTA TRAJE CARTÓN 1xprenda
57
2.2.21 Ficha de manipulación textil blusa
FICHA TÉCNICA DE MANIPULACIÓN O

APLICACIÓN TEXTIL
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA: Primavera - Verano CATEGORÍA: PRONTISTA

PRENDA: BLUSA CÓDIGO: BLU GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
01
DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO
MATERIALES
DESCRIPCION CODIGO COLOR UBICACIÓN
Aplique de 653 PANTONE PMS 803 PUÑOS DE LA BLUSA
manipulación en busa
58
Aplique de 864 PANTONE BLACK SOLAPA Y MANGAS DE BLUSA
manipulación en busa 2 2X
2.2.22 Ficha de patronaje blusa
FICHA TÉCNICA DE PATRONAJE
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA Primavera - Verano CATEGORIA PRONTISTA

: :
PRENDA: BLUSA CODIGO BLU01 GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
:
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS T/M
CONTORNO PECHO 85
CONTORNO CINTURA 70
CONTORNO CADERA 92
CONTORNO CUELLO 35
CONTORNO SISA 40
LARGO PECHO 26.50
LARGO MANGA 59
ANCHO PUÑO 12,5
LARGO DE CADERA
19,5
LARGO DE TALLE 42,5
DELANTERO
INTERPRETACION DE MODELO
59
FECHA
21/11/2022 ELABORADO POR: SILVIA SHUNTA
:
2.2.23 Ficha de despiece blusa
FICHA TÉCNICA DE DESPIECE

DESPIECE
60
FECHA:
2.2.24 Ficha de despiece blusa
FICHA TÉCNICA DE DESPIESE
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA: Primavera - Verano CATEGORÍA PRONTISTA

:
1
61
DESPIECE
NOMBRE DE LA PIEZA TIPO DE TIPO DE CANTIDAD A CANTIDAD DE MOLDES

TELA TELA CORTAR
DELANTERO Blusa Kasandra Kasandra 2XT 1
POSTERIOR Blusa Kasandra Kasandra 1XT 1
SOLAPA Tela Tela 1XT 1

lentejuela lentejuela
MANGA Kasandra Kasandra 2XT 1
PUÑO Kasandra Kasandra 2XT 1
CUELLO Kasandra Kasandra 2XT 1
2.2.25 Ficha de orden operacional blusa
FICHA DE PATRONAJE
COLECCIÓN: CONSERVATIVE TEMPORADA: Primavera - Verano
CATEGORÍA: PRONTISTA
YOUTH
PRENDA: BLUSA CÓDIGO: BLU01 GÉNERO: MUJER
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES Coser primero los triángulos para formar
cuadrados
62
ORDEN OPERACIONAL
OPERACIÓN MÁQUINARIA T.SEG/S COSTURA/CM CANT. DE
HILO/CM
Orillar prendas con Overlock 120 S 80 cm 1269,60 cm
puntada de sguridad
Unir costados Recta 240 S 80 cm 240,00 cm
Unir hombros Recta 120 S 60 cm 180,00 cm
Unir mangas Recta 360 S 240 cm 720,00 cm
Unir cuello Recta 280 S 60 cm 180,00 cm
Unir pie de cuello Recta 340 S 150 cm 450 cm
Unir tela escarchada Recta 600 S 30 cm 90,00 cm
Pegar botones Manual 50 S 10,5 cm 94,5 cm
Pulido Manual 1200 S 0 cm 0 cm
Planchado Manual 900 S 0 cm 0 cm
Etiquetado y Empacado Manual 600 S 0 cm 0 cm
TOTAL 21230 S 1742,5 cm 6371,58 cm
TIEMPO 353,833 min 174250 m 63,716 m
T. REAL 354 min 212,3 S
TIEMPO REAL 354
5% más error de cronometraje 371,53

80% por capacidad de
producción 464,41
11% + suplementos 515,49
Tiempo estándar 515,49
Fecha 21/11/2022
SILVIA
Nombre SHUNTA
2.2.26
Ficha
de
costos
blusa
63
64
FICHA DE DISEÑO
PRENDA: CHALECO CÓDIGO: BLU0 GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
1
TELA 1 Cachemira DISEÑO PATRONAJE CORTE CONFECCIÓN
65
(CUERPO) 100% Algodón EMPAQUE
COMPOSICIÓN OBSERVACIONES: Orillar las piezas de tela.
Una vez orillado coser con maquina recta.

DESCRIPCIÓN
Coser de manera manual los bordes y dejar deshilados
DESCRIPCION DEL
PRODUCTO
MATERIALES
TELA (CACHEMIRA) 997 MILCOLORES TODA LA PRENDA
4
2.2.27 Ficha de diseño Chaleco
FICHA DE MATERIALES
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA: Primavera - CATEGORÍA: PRONTISTA
Verano
PRENDA: CHALECO CÓDIGO: CHA0 GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
1
DESCRIPCIÓN Una vez orillado coser con maquina recta.
66
6887
Aguja maquina recta Para coser toda la prenda Negro 2xprenda
Para coser las orillas 0065

Aguja de mano Ojo Dorado 2xprenda
TODA LA 6371,58 cm
100% POLIÉSTER T 30 345 PRENDA Negro
Café
100% POLIÉSTER T 120 315 TODA LA 60 cm

PRENDA
INSUMOS DE EMPAQUE
ETIQUETA SOBRE EL
2.2.28 Ficha de materiales chaleco

: :
PRENDA: CHALECO CODIGO CHA0 GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
: 1
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
67
MEDIDAS T/M
CONTORNO PECHO 20
CONTORNO CINTURA 17
PROFUNDIDAD DE SISA 18
TALLE 43
LARGO TOTAL 70
FECHA
:
2.2.29 Ficha de patronaje chaleco
2.2.30 Ficha de despiece chaleco

COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA Primavera - CATEGORÍA PRONTISTA
: Verano :
68
PRENDA: CHALECO CÓDIGO: CHA0 GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
1
DES
PIEC
E
FECHA:
2.2.31 Ficha de orden operacional chaleco
FICHA DE PATRONAJE
69
COLECCIÓN: CONSERVATIVE TEMPORADA: Primavera - Verano
YOUTH
PRENDA: BLUSA CÓDIGO: BLU01 GÉNERO: MUJER
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES Coser primero los triángulos para formar
cuadrados
ORDEN OPERACIONAL
HILO/CM
Orillar prendas con puntada de cm 1269,60
seguridad Overlock 120 S 80 cm
Unir delanteros y posterior Recta 360 S 240 cm 720,00 cm
Coser bajos Recta 280 S 60 cm 180,00 cm
Lavado lavandería 86400 S 0 cm 0 cm
Bordado Manual 1800 s 0 cm 0 cm
TOTAL 91370 S 670 cm 6371,58 cm
TIEMPO 1522,83 min 67000 m 63,716 m
T. REAL 1523 min 913,7 S
TIEMPO REAL 1523

8
80% por capacidad
de producción 1998,7
2
8
8
Fecha 21/11/2022
Nombre SILVIA
SHUNTA
70
2.2.32 Ficha de costos chaleco
71
72
FICHA DE DISEÑO

PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
TELA 1 Denim índigo DISEÑO PATRONAJE CORTE CONFECCIÓN
EMPAQUE
(CUERPO) 80% Algodón – 18% poliéster
COMPOSICIÓN 2% spandex OBSERVACIONES: Orillar las piezas de tela, coser con hilo adecuado debido a
que al momento de mandar a suavizar se revientan la costuras.
Jean con desgastes en delantero y pedrería en bastas
DESCRIPCIÓN
Pegar manualmente cada pieza en las bastas
DESCRIPCION DEL
PRODUCTO
MATERIALES
TELA (DENIM 9974 MILCOLORES TODA LA PRENDA
INDIGO)
PEDRERIA 443 MILCOLORES BASTAS DE LA PRENDA
FECH 21/11/2022 ELABORADO POR: SILVIA SHUNTA
A:
2.2.33 Ficha de diseño pantalón
73
2.2.34 Ficha de materiales
FICHA DE MATERIALES
COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA Primaver CATEGORÍA PRONTIST

: a- : A
Verano
DESCRIPCIÓN Una vez orillado coser con maquina recta.
771
Para colocar pedrería en bastas
Pegamento Transparente 1xprenda
Para bastas 3225

Pedreria doradas 100xprenda
TODA LA 6371,58 cm
100% POLIÉSTER T 30 345 PRENDA Azul
marino
Azul
marino
100% POLIÉSTER T 120 315 TODA LA 90 cm
PRENDA
INSUMOS DE EMPAQUE
ETIQUETA SOBRE EL
74
2.2.35 Ficha de manipulación textil
APLICACIÓN TEXTIL

MATERIALES
Aplique de 4632 PANTONE PMS 803 BASTAS DEL PANTALN
manipulación en
pantalón
Desgastes en prenda y 147 PANTONE PMS 801 DELANTERO DEL PANTAÓN
deshilados 2X
75
2.2.36 Ficha de patronaje
76

: :
PRENDA: PANTALÓN CODIGO PANT GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
:
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS T/M
CONTORNO DE CINTURA 62
CONTORNO CADERA 88
LARGO DE TIRO 18
CONTORNO DE RODILLA 25
CONTORNO DE BASTA 17
LARGO TOTAL
103
FECHA
:
77
2.2.37 Ficha de despiece

COLECCIÓN: CONSERVATIVE YOUTH TEMPORADA: Primavera - Verano CATEGORÍA: PRONTIST
A
PRENDA: PANTALÓN CÓDIGO: PANT GÉNERO: Dama TALLA: Talla Única
DES
PIEC
E
FEC
HA: 21/11/2022 ELABORADO POR: SILVIA SHUNTA
78
2.2.38 Ficha de orden operacional
FICHA DE ORDEN OPERACIONAL

COLECCIÓN: CONSERVATIVE TEMPORADA: Primaver CATEGORÍA: PRONTISTA
YOUTH a-
Verano
PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: MUJER
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES DEJAR UNA HOLGURA CONSIDERABLE YA
QUE AL MOMENTI DE LAVAR SE ENCOJE,.
ORDEN OPERACIONAL
HILO/CM
Unir entrepiernas Recta 120 S 60 cm 180,00 cm
Pegar el cierre en el Recta 280 S 60 cm 180,00 cm
delantero
Coser la basta Recta 120 S 40 cm 110,00 cm
Pegar la pretina Recta 310 S 90 cm 90,00 cm
TOTAL 21230 S 230.5 cm 6371,58 cm
TIEMPO 353,833 min 2305 m 63,716 m
T. REAL 354 min 2450 S
TIEMPO REAL 1523
80% por capacidad 1998,72

de producción
Fecha 21/11/2022
SILVIA
Nombre SHUNTA
79
2.2.39 Ficha de costos
80
81
2.3 Conceptualización Estilística del tema de inspiración, Kari Llaktamanta
2.3.1 Abstracción iconográfica de las fiestas populares de la comunidad

indígena y su vestimenta tradicional de los cholos cuencanos
El método de abstracción iconografía se permite conocer a detalle forma, tonos,

texturas del punto de inspiración de esta manera se determinar los colores principales
de las cholas cuencanas sus fiestas para la implementación en el diseño que se va a
crear. Al analizar las fiestas populares y el significado de la vestimenta cuencana se
da paso a desglosar sus colores vibrantes y silueta amplia y recta, de esta manera se
podrá plasmar lo cultural junto con la moda.
Imagen 17 " Fiestas populares Inti Raymi" Imagen 18 " Chola Cuencana”
Autor: Radio onda azul, 2021 Autor: Wikipedia., 2017
Descripción:
En las imágenes se puede observar la variedad de colores llamativos representando a

las fiestas populares, los cholos cuencanos realizan esta celebración como
agradecimiento muestras que en la segunda claramente se puede divisar a las cholas
con sus faldas amplias y colores, se tomó la inspiración para hacer un traje sport-
wear con tela rompeviento.
La diversidad en gama de colores permite fusionar lo tradicional y cultural con la

moda de esta manera se puede transmitir incluso las texturas para preservar los
patrimonios culturales
82
Gráfico 14 " Fiestas populares Inti Raymi"
Gráfico 15 " Chola Cuencana"
Tabla 8 " Fiestas populares y Chola cuencana"

Fiestas populares: Chola cuencana: de Fiestas populares: Cholas cuencanas:
Las nubes blancas los implementos Las tonalidades Con su gama de
que inspira la musicales adquiere dominantes de color colores se
tonalidad principal la tonalidad para la amarillo implementa en el
variación de colores outfit
Representa al outfit Representa a la Representa a la La amplitud de las
en chompa y gama de colores que riqueza y se faldas se traslada a
pantalón. se implementan en encuentra en la la silueta de las
la camiseta y visera gama de colores de prendas con colores
camiseta y visera vivos
83
Gráfico 16 " Elementos de las fiestas populares y chola cuencana"
Descripción:
En la presentación de las fotografías se puede observar las fiestas populares junto con
la chola cuencana su composición en cuanto a colores y la amplitud de las faldas
permite adaptarlas a las prendas con estilo sport-wear.
Gráfico 17 " Fiestas populares y chola cuencana "
84
Tabla 9 "Elementos de las fiestas populares y chola cuencana"
Autor: Radio Onda Azul, 2021 / Wikipedia,2017

Forma Característica Forma abstraída
Color Las fiestas populares se
destacan por su
temática religiosa, pero
en especial por la
variedad e colores que
se puede encontrar Los colores se tomaron para
tanto en su vestimenta plasmar en una camiseta,
como en sus artículos, cuello de la chompa y
al igual que las cholas visera por su diversidad de
cuencanas tonos para el traje.
Colores oscuros y La silueta se adaptó por
sitúela la amplitud de las
faldas de las cholas y
para el traje al ser
sport-wear se puede
identificar a simple
vista la silueta
El traje con su variedad de
color adquiere un aspecto
especial y llamativo.
Tonalidad |El majestuoso cielo,

los cholos cuencanos
piden al cielo y
muestran sus ofrendas
el color blanco le da un
toque neutral para toda
Como se ve reflejado el
la variedad del color.
color en el pantalón y de la
chompa da un estilo fresco
y llamativo.
Textura y color De las faldas de las
cholas cuencanas y
zamarros que utilizan
en eventos los cholos se
tomo la idea de
implementar este estilo
La textura es sedora y de color
blanco con tomate fusionando
dos pantalones uno con
elastico y el otro tipo formar
con avertura en los lados
2.3.2 Análisis cromático de las fiestas populares y las cholas cuencanas.
85
Al realizar el análisis de las fotografías que se tomo como punto de partida se puede
observar las tonalidades frías en gamas neutrales con variedad de colores cálidos,
estos tonos se obtuvieron de la diversidad en los trajes en fiestas populares y las
faldas las cholas cuencanas de tonalidades como amarillo, verdes, azules, naranjas y
blancas entre otros. El objetivo es brindar un mensaje para la preservación de las
costumbres y patrimonios no solo en ciudad de Cuenca sino en todo el territorio
nacional.
Gráfico 18 " Análisis cromático de "Las fiestas populares y las cholas cuencanas".
86
2.3.3 Paleta obtenida del análisis cromático de las fiestas populares y las cholas
cuencanas.
Gráfico 19 "Propuesta de color"
Mediante el análisis cromático se determinó que las investigación que se realizaron

sobre los temas de inspiración que le dan el valor agregado a la prenda y les permite
valorizar el arte, mostrando la esencia del diseño e inspiración destacando los colores
y representación religiosa de las fiestas populares y el objetivo de poder destacar a
los colores representativos de una chola cuencana obteniendo un conjunto armonioso
lleno de colores vibrantes acompañado de una visera innovadora diseñados con
creatividad y fuera de los estándares convencionales.
2.3.4 Conceptualización de la colección Kari Llaktamanta

La fuente principal de la inspiración es cuenca su vestimenta emblemática de las
cholas cuencanas denominadas por el mestizaje y la tradicionalidad de las fiestas
indígenas que permite perdurar en la actualidad costumbres de antepasados con tela
rompe viento, tela reflectiva y sublimación de la camiseta con variedad de colores.
2.3.5 Función
El diseño está enfocado en la tradición, el patrimonio y la cultura de la ciudad de
Cuenca, mediante la moda se puede implementar estilos e incluso categorías en este
caso se utilizo el universo sport-wear con prendas llevaderas, cómodas con colores
llamativo para personas que les guste vestir diferente a los demás llevando un tipo de
moda diferente a la convencional.
87
2.3.6 Silueta o forma
El traje al estar diseñado para personas de genero masculino no necesita tener
prendas pegadas a la silueta es por ello que se tomo de diferencia los anacos amplios
para dar la mayor comodidad y holgura, en su mayoría son prendas con corte recto
que faciliten el movimiento y den comodidad al usuario. El traje este conformada por
una camiseta básica de corte recto, la chaqueta es más holgada clásica tipo bombacha
y está conformada por dos pantalones el uno tipo rectángulo con aberturas en los
lados y el otro está conformado por pantalón con elástico en los puños de basta y
cintura de forma bombacha.
2.3.7 Cromática
Las tonalidades que se utilizó para la creación del traje son inspirados tonos de las
fiestas populares y la vestimenta de la cola cuencana, los tonos hay cálidos como
amarillo (Pantone 803 C) representativo de las fiestas populares como la riqueza y es
un color que destaca y transmite felicidad, el color rojo es un color fuerte no esta tan
marcado en el traje (Pantone RED 032 C), mientras que el color violeta (Pantone
VIOLET C) representa sofisticación, lujo, moda y exótico, por otro lado el color
naranja (Pantone ORANGE 021 C) se asocia con la amabilidad, diversión y energía,
es por eso la prenda tiene mucho intensidad, los colores fríos dirigen una elegancia
en la prenda como el color azul (Pantone 801 2X) en todas sus tonalidades
simboliza fuerza, calma e inteligencia, el color blanco (Pantone 11-0602 TPX)
atribuye a la paz y para finalizar el último el color es el verde en sus distintas
tonalidades transmite seguridad, juventud y crecimiento (Pantone 349 C) y (Pantone
802 C).
2.3.8 Materiales y procesos textiles

La composición de los materiales utilizados se desarrolla a continuación, el traje esta
conformado por 5 prendas las principales son chaqueta, pantalón sport y pantalón
con resorte en tela rompeviento está compuesta por 93% poliéster, 7% spandex, la
camiseta, el cuello y la visera se compuso por tela algodón licrado 100% algodón, los
materiales adicionales como cintas reflectivas que se colocan en la cintura del
pantalón actúan cuando una luz blanca le proyecta y brilla y también para la
elaboraciones la visera se utilizó plástico con la tela algodón.
88
2.3.9 Expresión o filosofía de la colección Kari Llaktamanta
Esta colección pertenece a la línea sport-wear, dirigido a un target juvenil entre los
15-3 0 años, para un género masculino de categoría media - media alta, reflejando los
colores de la vestimenta de las cholas Cuencanas tomando como punto local de
inspiración en las fiestas populares de cuenca por el traje típico que llevan los
hombres.
El traje esta conformado por cinco piezas, la primera una camiseta básica con
manipulación textil mediante la pigmentación de colores en tela algodón, la segunda
prensa es una chompa en tela impermeable con sierre invertido y cuello tipo tortuga
con tela sublimada en varios colores, la tercera prenda es un pantalón sport con
elástico en cintura y bastas tipo puños en la tela impermeable color naranja la cuarta
tela es un pantalón tipo sastre con cintas de 4cm de ancho en plástico reflectivo color
naranja que van desde la cintura del pantalón hasta los tobillos y la quinta prenda
para completar el outfit se elaboro una visera transparente y contorno multicolor,
todo inspirado en los colores vivos que porta la vestimenta cuencana.
89
Proceso final de diseño colección
2.3.10 Moodboard
Gráfico 20 " Moodboard Kari Llaktamanta"
90
2.3.11 Carta de Colores
Gráfico 21 "Carta de color Kari Llaktamanta "
91
2.3.12 Carta de Textiles
Gráfico 22 " Carta de textiles Kari Llaktamanta"
92
2.3.13 Carta de Insumos
Gráfico 23 "Carta de insumos Kari Llaktamanta"
93
2.3.14 Bocetos
Ilustración 6" Bocetos de colección Kari Llaktamanta"
2.3.15 Propuesta de color
Ilustración 7 " Propuesta de color 1 Kari Llaktamanta”
94
Ilustración 8 “Propuesta de color 2 Kari Llaktamanta"
95
Ilustración 9 " Propuesta de color 3 Kari Llaktamanta "
96
2.3.16 Ilustración final Conservative youth
Ilustración 10 " Ilustración Final Kari Llaktamanta "
97
2.3.17 Fichas técnicas

2.3.18 Ficha de diseño chompa
FICHA DE DISEÑO
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera -Verano CATEGORÍA: PRONTISTA

PRENDA: Chompa CÓDIGO: Ch587 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
TELA 1 Impermeable DISEÑO PATRONAJE CORTE CONFECCIÓN
EMPAQUE
(CUERPO) 93% Poliéster-7%spandex
COMPOSICIÓN OBSERVACIONES: Coser con precaución la tela se perfora
Una vez hecho el patrón se procede al despiece, pasar las piezas por overlock y maquina recta. Unión de costados y
DESCRIPCIÓN mangas junto con el cuello tortuga y cierre invertido.
Chompa de color blanco con cuello tortuga y cier.
98
DESCRIPCION DEL PRODUCTO
MATERIALES
TELA 6877 PUEBLA DELANTERO, POSTERIOR Y MANGAS
(IMPERMEABLE)
TELA (ALGODÓN) 669 PUEBLA CUELLO DE TORTUGA
TELA PRENSAD) 5554 PUEBLA PUÑOS Y BAJOS DE CHOMPA
HILO 558 HILO BLANCO UNIONES DE LA TELA
CIERRE 5545 CIERRRE PLASTICO CIERE INVESTIDO
2.3.19 Ficha de materiales textiles chompa
FICHA DE MATERIALES
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera - CATEGORÍA: PRONTISTA

Verano
PRENDA: CHOMPA CÓDIGO: CH587 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESCRIPCIÓN Una vez hecho el patrón se procede al despiece, pasar las piezas por overlock y maquina recta. Unión de costados y
mangas junto con el cuello tortuga y cierre invertido.
Chompa con cuello de tortuga sublimada y cierre invertido
99
Cierre plástico Centro de delantero 5545 Blanco 1x prenda
058 Ojo dorado 1x prenda

Para corregir detalles
Aguja de mano
TODA LA 571,39 cm
100% POLIÉSTER T 30 669 PRENDA BLANCO
100% POLIÉSTER T 80 558 Pantalón y BLANCO 180,20 cm

cintas
reflectivas
INSUMOS DE EMPAQUE
ETIQUETA SOBRE EL
2.3.20 Ficha de manipulación textil cuello chompa

APLICACIÓN TEXTIL
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera - Verano CATEGORÍA: PRONTISTA

PRENDA: Cuello CÓDIGO: CUELLO GÉNERO: Masculina TALLA: Talla Única
100
MATERIALES
(Pantone 803 C) (Pantone RED 032
Aplique de 668 Cuello de la chompa
C) (Pantone VIOLET C) (Pantone
manipulación en ORANGE 021 C) (Pantone 801 2X)
cuello (Pantone 11-0602 TPX) (Pantone 349
C) y (Pantone 802 C).
2.3.21 Ficha de patronaje chompa
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA Primavera - Verano CATEGORIA PRONTISTA

: :
PRENDA: Chompa CODIGO CH587 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
:
101
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS T/M
CONTORNO PECHO 95
CONTORNO CINTURA 76
CONTORNO CADERA 94
CONTORNO CUELLO 35
CONTORNO SISA 40
MEDIDA DE ESPALDA 49
LARGO MANGA 59
CONTORNO DE PUÑO 27
LARGO DE MANGA 64
LARGO DE TALLE 42,5

DELANTERO
Puño
2xT
FECHA
:
2.3.22 Ficha de despiece chompa

PRENDA: Chompa CÓDIGO: CH587 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESPIECE
102
NOMBRE DE LA TIPO DE TELA TIPO DE TELA CANTIDAD A CANTIDAD DE
PIEZA CORTAR MOLDES
DELANTERO Impermeable Impermeable 2XT 1
Chompa
POSTERIOR Impermeable Impermeable 1XT 1
Chompa
MANGA Impermeable Impermeable 2XT 1
PUÑO Y BAJOS Rit Rit 2XT 1
CUELLO Algodón Algodón 2XT 1
FECHA:
2.3.23 Ficha de orden operacional chompa
FICHA DE PATRONAJE
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: CATEGORÍA:

Primavera - Verano
PRONTISTA
PRENDA: Chompa CÓDIGO: CH587 GÉNERO: Masculino
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES Coser tela impermeable con cuidado ya que se
perfora la tela
103
ORDEN OPERACIONAL
HILO/CM
Orillar prendas con Overlock 120 S 110 cm 1759,60 cm
puntada de seguridad
Unir mangas Recta 360 S 240 cm 720,00 cm
Unir cuello Recta 280 S 60 cm 180,00 cm
Unir puños con las mangas Recta 150 S 100 cm 180 cm
Unir rit con bajos de Recta 600 S 180 cm 198,00 cm
chompa
Coser cierre Recta 687 S 80 cm 160 cm
TOTAL 49006 S 900,5 cm 6371,58 cm
TIEMPO 558,833 min 900,05 m 63,716 m
T. REAL 558 min 802,3 S
TIEMPO REAL 658

80% por capacidad de
producción 654,41
Fecha 03/11/2023
SILVIA
Nombre SHUNTA
2.3.24 Ficha de costos chompa
104
105
FICHA DE DISEÑO
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera - CATEGORÍA PRONTISTA
Verano :
PRENDA: Camiseta/Visera CÓDIGO CA35 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
: 7
TELA 1 Algodón DISEÑO PATRONAJE CORTE CONFECCIÓN
EMPAQUE
(CUERPO) 100% Algodón
COMPOSICIÓN OBSERVACIONES: Orillar las piezas de tela.
Una vez orillado coser con maquina recta.

DESCRIPCIÓN
106
Cose con puntada de seguridad ya que se aplicará manipulación textil.
DESCRIPCION DEL
PRODUCTO
MATERIALES
TELA (Algodón) 14 Puebla TODA LA PRENDA
5
HILO 558 PUEBLA TODA LA PRENDA
FECHA 03/02/2023 ELABORADO POR: SILVIA SHUNTA
:
2.3.25 Ficha de diseño Camiseta
2.3.26 Ficha de materiales Camiseta
FICHA DE MATERIALES

Verano
PRENDA: Camiseta CÓDIGO: CA357 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESCRIPCIÓN Unir con puntada doble para manipulación textil.

Hacer dobladillo en mangas y bajos de camiseta.
107
6887
Aguja maquina recta Para coser toda la prenda Blanco 2xprenda
Para coser las orillas 0065 Blanco

Aguja maquina recta 2xprenda
COMPOSICÓN CALIBR CÓDIGO UBICACIÓN C1 CONSUMO

E
TODA 250cm
100% POLIÉSTER T 40 415 LA Blanco
PRENDA
INSUMOS DE EMPAQUE
ETIQUETA SOBRE EL
DISEÑADORA ET1 PORTA TRAJE CARTÓN 1xprenda
S
2.3.27 Ficha de manipulación textil Camiseta y visera

APLICACIÓN TEXTIL
PRENDA: Camiseta / CÓDIGO: CUELLO GÉNERO: Masculina TALLA: Talla Única
visera
108
MATERIALES
(Pantone 803 C) (Pantone RED 032 C)
Aplique de 668 (Pantone VIOLET C) (Pantone ORANGE
Cuello de la chompa
manipulación en 021 C) (Pantone 801 2X) (Pantone 11-0602
cuello TPX) (Pantone 349 C) y (Pantone 802 C).
2.3.28 Ficha de patronaje Camiseta

: :
109
PRENDA: Camiseta CODIGO CA357 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
:
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS T/M
CONTORNO PECHO 94
CONTORNO CINTURA 76
CONTORNO DE CADERA 94
MEDIDA DE ESPALDA 49
ALTO DE SISA 24
PROFUNDIDAD DE SISA 18
LARGO DE MANGA 64
TALLE POSTERIOR 51
CONTORNO DE PUNO 27
FECHA
:
2.3.29 Ficha de despiece chaleco
110
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA Primavera - CATEGORÍA PRONTISTA
: Verano :
PRENDA: Camiseta CÓDIGO: CA357 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESPIECE
PIEZA CORTAR MOLDES
DELANTERO Algodón Algodón 1XT 1
Camiseta
POSTERIOR Algodón Algodón 1XT 1
Camiseta
MANGA Algodón Algodón 2XT 1
FECHA:
2.3.30 Ficha de orden operacional chaleco
FICHA DE PATRONAJE
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera - Verano
111
PRENDA: Camiseta CÓDIGO: CA357 GÉNERO: Masculino
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES Coser con puntada doble
ORDEN OPERACIONAL
HILO/CM
Coser bajos Recta 280 S 60 cm 180,00 cm
TOTAL 65870 S 1550 cm 6371,58 cm
TIEMPO 1522,83 min 25000 m 63,716 m
T. REAL 1523 min 313,7 S
TIEMPO REAL 523

80% por capacidad
de producción 1998,7
2
2
2
Fecha 03/02/2023
Nombre SILVIA
SHUNTA
2.3.31 Ficha de costos chaleco
112
113
114
FICHA DE DISEÑO
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera -Verano CATEGORÍA: PRONTIS

PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Úni
EMPAQUE
(CUERPO) 93% poliéster
COMPOSICIÓN 7% spandex OBSERVACIONES: Orillar las piezas de tela, coser con hilo adecuado
Pantalón tipo sport con elástico en cintura y bastas tipo puno
DESCRIPCIÓN
Coser el elástico a la mitad de la medida del contorno.
DESCRIPCION DEL
PRODUCTO
MATERIALES
TELA (Impermeable) 332 PUEBLA TODA LA PRENDA
ELASTICO 025 PUEBLA CINTURA Y BASTAS DE LA PRENDA
A:
2.3.33 Ficha de materiales pantalón
115
FICHA DE MATERIALES

Verano
PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESCRIPCIÓN Pantalón sport con resorte en basta y cintura
Aguja para maquina 687 Plateada

Maquina
1xprenda
Elastico
Para bastas y cintura 025
Negro 10 m x prenda
TODA LA 351,58 cm
100% POLIÉSTER T 30 345 PRENDA Naranja
INSUMOS DE EMPAQUE
ETIQUETA SOBRE EL
116
2.3.34 Ficha de patronaje pantalón
117
: :
PRENDA: PANTALÓN CODIGO PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
:
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS T/M
CONTORNO CADERA 100
ALTO DE TIRO 30
LARGO TOTAL 118
P
r
e
ti
n
a
2
x
t
FECHA
:
118
2.3.35 Ficha de despiece pantalón

COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera - Verano CATEGORÍA: PRONTIST
A
PRENDA: PANTALÓN CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESPIECE

PIEZA CORTAR MOLDES
DELANTERO IMPERMEABLE Impermeable 1XT 1
PANTALON
PANTALON
PRETINA Impermeable Impermeable 2XT 1
P
r
e
ti
n
a
2
x
t
FEC
119
2.3.36 Ficha de orden operacional pantalón

COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primaver CATEGORÍA: PRONTISTA
a-
Verano
PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES Colocar resorte en cintura y bastas.
ORDEN OPERACIONAL
HILO/CM
Coser la basta con Recta 120 S 40 cm 110,00 cm
elástico
Pegar la pretina con elástico Recta 310 S 90 cm 90,00 cm
TOTAL 21230 S 230.5 cm 6371,58 cm
TIEMPO 353,833 min 2305 m 63,716 m
TIEMPO REAL 1523

de producción
Fecha 03/02/2023
SILVIA
Nombre SHUNTA
2.3.37 Ficha de costos pantalón
120
121
122
FICHA DE DISEÑO
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera -Verano CATEGORÍA: PRONTIS

PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PAT01 GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Úni
EMPAQUE
(CUERPO) 93% poliéster
COMPOSICIÓN 7% spandex OBSERVACIONES: Orillar las piezas de tela, coser con hilo adecuado
Pantalón tipo sastre con cintas unidas desde la cintura.
DESCRIPCIÓN
Cortar las cintas de 4cm de ancho.
DESCRIPCION DEL
PRODUCTO
MATERIALES
TELA (Impermeable) 332 PUEBLA TODA LA PRENDA
ELASTICO 025 PUEBLA CINTURA Y BASTAS DE LA PRENDA
A:
123
FICHA DE MATERIALES

Verano
PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESCRIPCIÓN Pantalón sport con resorte en basta y cintura
Aguja para maquina 687 Plateada

Maquina
1xprenda
Elastico
Para bastas y cintura 025
Negro 10 m x prenda
TODA LA 351,58 cm
100% POLIÉSTER T 30 345 PRENDA Naranja
INSUMOS DE EMPAQUE
ETIQUETA SOBRE EL
124
APLICACIÓN TEXTIL
PRENDA: Camiseta / CÓDIGO: CUELLO GÉNERO: Masculina TALLA: Talla Única
visera
MATERIALES
(Pantone 803 C) (Pantone RED 032 C)
Aplique de 668 (Pantone VIOLET C) (Pantone ORANGE
Cuello de la chompa
manipulación en 021 C) (Pantone 801 2X) (Pantone 11-0602
cuello TPX) (Pantone 349 C) y (Pantone 802 C).
125
126
: :
PRENDA: PANTALÓN CODIGO PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
:
MOLDE BÁSICO
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS T/M
CONTORNO CADERA 100
ALTO DE TIRO 30
LARGO TOTAL 118
P
r
e
ti
n
a
2
x
t
FECHA
:
127
COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primavera - Verano CATEGORÍA: PRONTIST
A
PRENDA: PANTALÓN CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino TALLA: Talla Única
DESPIECE

PIEZA CORTAR MOLDES
DELANTERO IMPERMEABLE Impermeable 1XT 1
PANTALON
PANTALON
PRETINA Impermeable Impermeable 2XT 1
P
r
e
ti
n
a
2
x
t
FEC

COLECCIÓN: Kari Llaktamanta TEMPORADA: Primaver CATEGORÍA: PRONTISTA
a-
Verano
128
PRENDA: PANTALON CÓDIGO: PANT GÉNERO: Masculino
TALLA: Talla Única OBSERVACIONES Colocar resorte en cintura y bastas.
ORDEN OPERACIONAL
HILO/CM
Coser la basta con Recta 120 S 40 cm 110,00 cm
elástico
Pegar la pretina con elástico Recta 310 S 90 cm 90,00 cm
TOTAL 21230 S 230.5 cm 6371,58 cm
TIEMPO 353,833 min 2305 m 63,716 m
TIEMPO REAL 1523

de producción
Fecha 03/02/2023
SILVIA
Nombre SHUNTA
129
130
131
132
133
CAPITULO III
3.1 Validación de la propuesta de diseño conservative youth
3.1.1 Prueba de vestuario 1
Se realizó 3 pruebas de vestuario las cuales contaron de la siguiente manera en el
primer fitting es realizar las prendas en una tela de prueba llamado liencillo, se
presentó el traje elaborado con medidas establecidas anteriormente nos pasan la talla
del modelo que usara el traje, al momento de probar el traje tiene que tener ya la
mayoría de cortes y costuras debido a que tiene que tener l aprobación del tutor a
cargo, el pantalón no le quedo a la modelo ya que estaba demasiado pequeño si fuera
en la tela tendríamos que tener en cuenta ya que como es tela jean tenemos que
hacerle un poco más grande ya que la tela se encoje, mientras que la blusa la camisa
estaba en la medida perfecta y el chaleco tuvo fallos en la ejecución del diseño por
tanto nos enviaron a volver a hacer el chaleco y a rediseñar el pantalón con medidas
tomadas a la precisión de la modelo.
En el segundo fitting nos asignan al modelo y nuevamente le hacemos la prueba de

las prendas que siguen en la tela de prueba liencillo en la que nos mencionaron que
el cambio de modelo era necesario ya que para el diseño que se generó se necesitaba
una modela mas estilizada y alta ya al tutor no le parecía adecuado y de esta manera
se volvió a tomar las medidas y a confeccionar en la tela de prueba y comenzar el
trabajo de nuevo, se tuvo que volver a confeccionar las prendas a excepción de la
camisa porque le quedo muy bien a la nueva modelo. Fue un proceso arduo al
ejecutar el traje debido a que nos dimos cuenta que el diseño del pantalón tenía
pretina delgada y de tiro alto así que tuvimos que agrandar la prenda a lo largo y
134
disminuir medidas a lo ancho por que la nueva modelo era mucho más alta y más
delgada, pero nos aprobaron en su totalidad ya el traje listo para pasarlo a tela real.

Finalmente, en el tercer fitting con tela real todo le quedo perfecto y lo único que nos
mencionó el tutor es que faltan los detalles finales o decoración del traje para tenerlo
listo el día de la pasarela y modificar unos pequeños ajustes en cuanto al rasgado de
la parte frontal del jean, pero lo que se complicó mucho en todo este proceso de la
confección del traje fue encontrar las telas adecuadas que se vean en los mismos
tonos a la propuesta de diseño realizada en ilustración y aparte el material de cada
una de ellas ya que primero nos decidimos por una cuerina para la parte del chaleco
pero el tutor nos mencionó que no era lo indicado pues se vería un poco extraño por
los tonos y textura o estampado que tenía la cuerina así que buscamos una tela de
punto que es una tela como especie de lana para implementarla y adecuar a la idea de
la inspiración que era el búho campestre
3.1.4 Defensa del proyecto

En la defensa del proyecto teníamos que presentarnos de manera formal ante el
jurado acompañada de la modelo con el traje final terminado sin ningún ajuste por
hacer ya que no habría modificaciones, adicional a eso se añadió un portafolio del
proceso de elaboración en cuanto a investigación, patrones, fichas textiles, cartas de
color, cartas de insumos incorporación de las propuestas de diseño junto a la
Ilustración aprobada por la coordinadora de carrera adjuntando anexos evidenciando
el proceso del trabajo también se solicitó un cd con la información digitalizada para
preservar las evidencias, es un arduo trabajo ya que por medio de este portafolio
verifican y validan que este acorde al traje para el jurado habían profesores de diseño
y un invitado externo quien desde su punto de vista podría dar opiniones en cuanto a
lo visual, la nota estaba desglosada mediante una rúbrica de calificación que
rectificaba la nota sobre 100 puntos, las modificaciones implantadas en la última
prueba de vestuario determinaba si el traje saldría en el desfile. Al momento de
mostrar el traje no hubo un complemento en general el jurado comento con respecto
a las prendas, ya que se volvió a dar observaciones debido al chaleco no tuvo
armonía con el pantalón y no obtuvo el efecto deseado en ese caso solo la blusa tuvo
la aprobación, en este caso especial el jurado comento las nuevas rectificaciones dio
135
unos días para tener la oportunidad de mejorar el traje pero ya con una calificación
establecida, el tutor encargado después de los días establecidos se pudo mostrar el
traje a tiempo para ser presentado en la gala cultural.
Tabla 10 " Rubrica de calificación desfile"
Recuperado de: Oficinas de Diseño de modas
136
3.1.5 Exhibición en la gala cultural
El instutito superios tecnológico de turismo y patrimonio Yavirac junto con la
carrera de diseño de modas, realizo un desfile de modas con inspiracion en las islas
Galápagos, en el cual unicamente se presenta los trajes que defendieron y obtuvieron
su puntaje realizando una muestra publica del potencial que tienen los estudiantes de
la carrera, de esta manera insentivan a que sigan luchando por defender los recursos
naturales mediante un desfile lleno de moda. Los espectadores se encontraban
entusiasmados por el desarrollo del evento y poder apreciar a futuros diseñadores
ecuatorianos, en el entretiempo se presentó un grupo de baile tradicional que deleitó
al público siendo una experiencia maravillosa.
Este tipo de eventos permite que los estudiantes crean en ellos y se sientan
motivados al presentarse como futuros profesionales, con el agradecimiento de
maestros capacitados para enseñar sus mejores habilidades y el estudiar una carrera
poco demandada en el Ecuador.
3.1.6 Desarrollo del dossier Conservative youth

El dossier es una herramienta fundamental para poder mostrar el concepto global de
manera detallada mostrando el moodboard, carta de colores con los pantones y
dibujos planos, acompañado de figurinas luciendo las prendas de manera palpable. El
dossier está conformado por un tiro y un retiro donde se puede apreciar la filosofía de
la colección.
La colección conservative youth permite mostrar de manera potencial el trabajo

arduo y extenso, llevando pendas ecuatorianas rescatando a la fauna autóctona de las
137
islas Galápagos, trasmitiendo su esencia por medio de siluetas, trazos, textur
transmitiendo de su contenido.
3.1.7 Dossier Conservative youth
138
3.1.8 Validación del traje mediante experto o conocedor de moda Conservative
Youth
Entrevista a Grace Gavilánez y Angie Revelo diseñadoras de modas, graduadas del
Instituto Tecnológico Superios de Turismo y Patrimonio YAVIRAC, comentan sobre
el desarrollo y proceso que ha tenido el proyecto y junto a las expertas en el tema, se
podra validar que funcionalidad tiene este mensaje de preservar la fauna de
Galápagos en especial animales en peligo de extinción, como comenta la diseladora
Grace Gavlinaez al momento de visualizar le agrada la idea de brindar un mensaje
por medio de la moda y al ver que el traje no es llamativo y tiene un universo
prontista menciona que hasta ella usaria estas prendas que transmiten elegancia y
comodidad, de esta manera menciona que es una linda profesion y admira la
perseverancia de acuerdo a que se pudo comentar como fue la experiencia de
maneraa detallada y acota que a pesar de a ver tenido inconvenientes en el proceso y
al no tener al inicio de las defensas una aprobacion por un jurado, esto no le detuvo
para culmminar el traje y dio felicitaciones por la perserverancia.
Por otro lado la diseñadora Angie Revelo valida que el hacer prendas con mensajes
por preservar al ecocistema da muchos puntos, al momento de vender un producto,
tambien menciona que es complicado tomar este tipo de inspiraciones y no plasmar
de manera especifica a los animales sino mas bien en hecho de haber tomado su
textura como atracción principal junto con la manipulación aplicada en las prendas
brinda un valor agregado y algo llamativo como las partes de la blusa que tienen tela
lentejuela y el dificil proceso de coser con cachemira y lo dificil de encontrar el
material para reflejar la textura del buho campestre, animal de inspiracion. para el
consumidor. Las diseñadoras cuentan un poco de sus experiencias y da consejos
sobre el como llevar la inspiracion a otro nivel.
Entrevista digital recuperada de: https://youtu.be/xw85I7DuKw0
139
3.1.9 Encuesta sobre aceptación de prendas con inspiraciones en las especies
endémicas en las islas Galápagos
Se genero una encuenta digital mediante redes sociales y una encuesta general con
24 preguntas elaboradas en base al proyecto a presentar, de manera especificas se
desarrollo el analisis del tarjet al cual se va a dirigir de ahí se puedo establecer el
rago de edad debido a que posibles consumidores era publico joven, como por
ejemplo uan de las preguntas fue de que si les gustaria una prenda inspirada en la la
fauna de Galápagos, siendo un paraiso local al cual se genero gran entusiasmo
debido a que se oudo compartir el objetivo principal del proyecto siendo un
patrimonio de la humanidad, de esta manera a los consumidores se les brindo
propuestas de diseño expandiendo su mente a propuestas modernas y facil de llevar.
140
GLOSARIO
Bocetaje: Es el concepto de un boceo o dibujo que se realiza mediante esquemas en

el proyecto se relaciona con la interpretación de una idea para ser plasmado a una
obra.
Bocetos: Prototipo, ejemplo o proyección de cómo va a quedar un objeto una prenda
o un lugar.
Colección: Conjunto de prendas basadas en una misma inspiración, lanzada para una
temporada previamente analizada.
Denim: Tela resistente utilizada principalmente para la confección de ropa por su
gran durabilidad.
Desgaste: Es el acto y la consecuencia de ir acabando una prenda o deterioro de un
artículo debido a su utilización.
Deshilados: Labor que se realiza en una tela sacando los hilos y dejándolo a la vista
para una representación de desgaste.
Dossier: Documento que da soporte o es una prueba o credibilidad al trabajo
realizado Entramado.
Endémico: Se determina a las especies originarias de un lugar único en el mundo y
solo se puede encontrar en su país o región.
Especies: Se establece como una categoría o subdivisiones dependiendo de las
características físicas, condicondiciónes de habitad.
Fitting: Pruebas de vestuario con antelación para perfeccionar prendas antes de su
proceso final.
Ilustración: Representación de una fotografía o dibujo utilizado para textos o
141
representar de manera grafica dicha imagen.
Indumentaria: Nombre que se le da a las prendas de vestir de manera más formal.
Manipulación textil: Es la manera exclusiva y artesanal que se puede aplicar en la
moda para dar valor agregado a un artículo.
Moodboard: Representación gráfica utilizado para mostrar un conjunto de
inspiraciones, imágenes, colores, texturas, etc.
Outfit: Atuendo que se utiliza diariamente para diferentes ocasiones o eventos.
Outfit: Vestimenta que se utiliza en ocasiones recurrentes, diario o en eventos.
Pantone: Codificación de colores para su fácil adquisición mediante la
gana de los mismos.
Patronaje: Técnica para la construcción de una prenda con medidas establecidas y
utilización de distinta herramienta de confección.
Target: Termino especifico se dé usa para determinar un grupo de consumidores con
características similares muy utilizado en marketing, diseño y publicidad.
Tendencia: Artículos, estilo o estampado que se encuentra en auge en un momento
determinado.
142
CONCLUSIONES
 Se puede concluir preservando a las islas Galápagos ya que brinda un espacio

unico con especies originarias de la zona importantes para el planeta, mas aun
siendo un patrimonio de la humanidad por ser la segunda reserva marina mas
grande del mundo, también es importante destacar que es un centro turístico
muy interesante que el ser humano debe valorar y no destruir.
 Por lo tanto al tomar como punto de enfoque o inspiración a las especies en

peligro de extinción de las Islas galápagos resulta muy satisfactorio ya que no
solamente se ofrece moda al público y cosas atractivas para usar, sino que
también se promueve el cuidado de estas especies y se concientiza al público
a no destruir nuestro planeta sino a cuidarlo más.
 De esta manera se puede determinar que el objetivo general ha sido cumplido

en su totalidad, tomanto en cuenta los factores principales al cual se dirigio
este proyecto y esclareciendo el mensaje.
143
RECOMENDACIONES
 Se recomienda implementar a las moda tambien con mensajes de

concientacion no solo por el medio ambiente sino tambien por varios factores
que se ven en todo el mundo, de esta manerqa se podra aportar de manera
significativa a la sociedad.
 Se recomienda tener de manera clara al publico al cual se quiere dirigir,
debido a que depende a que personas se va a llegar y puedan difundir el
contenido y acoger a mas consumidores con un mismo objetivo.
 De manera se puede determinar que con la ayuda de grandes profesionales
hemos adquirido conocimiento y habilidades aptas para transmitir al publico
con propositos nobles.
144
BIBLIOGRAFÍA
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como-tendencia-maxima-en-2020/.
https://www.trendencias.com/tag/tendencias-denim-para-2020-que-dominaran-
streetstyle. (s.f.). Obtenido de https://www.trendencias.com/tag/tendencias-
denim-para-2020-que-dominaran-streetstyle.
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traje?__cf_chl_jschl_tk__=9e99a86ee4dbc2d7e0529067ffdd8e18325bf3fc-
1582854345-0-. (s.f.). Obtenido de traje?
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1582854345-0-.
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1582854345-0-. (s.f.). Obtenido de traje?
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1582854345-0-.
yoR9spJHrZcQnnN37dyOp6YPDcZDGMKds_QUKlgcOEQDgV8oTjQG2bBFMJqio
cz6k1HeVz2xHja. (s.f.). Obtenido de
yoR9spJHrZcQnnN37dyOp6YPDcZDGMKds_QUKlgcOEQDgV8oTjQG2b
BFMJqiocz6k1HeVz2xHja.
146
ANEXOS
Imagen 19" Chaleco prueba de vestuario" Imagen 20 " Pantalón proceso final"
Imagen 21 " modelo exhibiendo la ropa" Imagen 22" Blusa proceso final"
147
Imagen 23" fotos con reina de Machachi exhibición de traje"
148
IMÁGENES DE ENCUESTA
149

Proyecto Silvia Shunta Modif0001

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INSTITUTO SUPERIOR TECNOLÓGICO DE

TURISMO Y PATRIMONIO YAVIRAC

CARRERA DISEÑO DE MODAS CON NIVEL EQUIVALENTE

“DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y ESPECIES ENDÉMICAS DE

Trabajo de titulación previo a la obtención de Tecnólogo Superior en Diseño de

Autor(a): SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA

Tutor(a): ING. CONSUELO DEL PILAR PILLAJO GUAILLAS

Nombre del tutor (a)

Que el trabajo titulado “DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y ESPECIES

Por lo antes expuesto, recomiendo su impresión, exposición y defensa en opción al

ING. CONSUELO DEL PILAR PILLAJO GUAILLAS

Yo, SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA

El proyecto de grado denominado “DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y

Consecuentemente este trabajo es de mi autoría. En virtud de esta

Quito, 10, octubre, del 2022

SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA

El trabajo de Titulación ha sido revisado, aprobado y autorizada su impresión y

Ciudad, Quito, 10 de octubre de 2021

TEMA: “DISEÑOS INSPIRADOS EN LA FAUNA Y ESPECIES

SILVIA NARCISA SHUNTA CALUÑA

Mgs Iván Borja Rector

Firma: ------------------ Firma: -------------------

Lic. Daniela Cupuerán Ing. Consuelo del Pilar Pillajo Guaillas

Coordinadora de Carrera Tutor

Firma: ------------------- Firma: --------------------

(NOMBRES COMPLETOS) (NOMBRES COMPLETOS)

Agradezco a Dios por todas las bendiciones que me

Agradecida por cada palabra de aliento que me han

Dedico con mucho amor y cariño esta tesis a mi

A mi madre por ser la persona que me ha acompañado

APROBACIÓN DEL TUTOR (A).......................................................................................II

El presente proyecto está enfocado en el desarrollo de prendas en base a su

De esta manera se ha podido demostrar las habilidades adquiridas durante el

Imagen 1 “Ready to wear”

Autor: Enka Gómez

Imagen 2 "Ready-to-Wear fashion"

Autor: Danielle McGrath

Imagen 3 "New York Fashion Week"

Autor: Tyler Joe.

Jean Paul Gaultier

Imagen 4 " Galliano"

Este desfile se presentó con la finalidad de mostrar la riqueza de Galápagos y la

Imagen 5 "Spring-Summer 2018"

Autor: Cristina Martínez Le Fashionist

Diseñar prendas con inspiración cultural y patrimonial de la cuidad de Cuenca junto

 Investigar sobre el búho campestre y lagartija de lava de las Islas Galápagos y

El proyecto realizado es un mecanismo para poder conocer más afondo como se

Ñucanchipac segunda edición fue realizados en las instalaciones del Instituto

La moda es una forma en la cual muestra su esencia, gustos y preferencias de una

Esta planificación se basa en la investigación sobre las especies endémicas

Como lo menciona (Hernández, 2010). “La investigación cuantitativa surge de la

Un paso fundamental para la elaboración el proyecto es realizar el proceso creativo

1.1 Las islas Galápagos

Con el punto de vista de (Galápagos, 2014) Actualmente, la Dirección del Parque

Para conservar la biodiversidad de galápagos se propone dar mensajes por medio de

Imagen 6 " Las islas Galápagos"

Autor: vista desde un Satélite, usando

1.1.2 La fauna de Galápagos

Como menciona (Roldán, 2022) También conocido como el "laboratorio

Imagen 7 "Especies más icónicas de las Islas Galápagos"

Autor: Isabel Espinoza, 2019

A partir de las pautas detalladas de la lagartija se define como animales terrestres de