PROYECTO LECTOR N° 5 FECHA …../…….

/ 2014
LICEO POLITECNICO DE OVALLE
Dpto. LENGUAJE Y COMUNICACIÓN COMPRENSIÓN LECTORA,
Prof. Ricardo Poblete Gutiérrez
VOCABULARIO Y OPINIÓN 2º……. Nº Lista……
PERSONAL

NOMBRE……………………………………………………………..………………………

PUNTAJE…………..NOTA…………

HABILIDADES: * Identificar aspectos intrínsecos y extrínsecos de un texto informativo.

* Ejercitar vocabulario contextual.
* Entregar una visión de vida con respecto al futuro

INTRUCCIONES:
 En primer lugar lea atentamente cada pregunta antes de contestar.
 Responda primero con lápiz grafito, y utilice goma para corregir sus errores.
 Antes de finalizar la guía traspase sus repuestas sólo con lápiz de pasta azul o negro. Evite
usar corrector.
 El puntaje total es de 26 puntos (Nota 7,0). El puntaje de corte para nota 4.0 es de 15
puntos.

Lea atentamente el siguiente texto y luego responda las preguntas de la 1 a la 16.

BLADE RUNNER
Héctor Soto

Algunas de las imágenes y percepciones más perturbadoras que recorren el panorama

cinematográfico en la actualidad no se encuentran precisamente en las películas de mayor
prestigio cultural, sino por el contrario, para escándalos de las academias, en espectáculos
masivos asociados muy a menudo a las convenciones del cine fantástico.
No es por cierto la primera vez que la producción un tanto estandarizada de la industria
fílmica se convierte en un ámbito receptivo a las ideas y preocupaciones relevantes de un época
determinada. Después de todo, el cine comercial, confundido como lo está con el paisaje y las
estructuras de la cultura pop, ofrece un frente espacioso y multifacético sobre cuya textura no es
difícil reconocer mitos, pesadillas y terrores que gravitan sobre la colectividad de manera por lo
general inconsciente. La crítica de cina más culta tardó muchos años en apreciar la riqueza de ese
horizonte estético y social, y su descuido se hizo pagar caro en la medida en que se tradujo en una
subestimación sistemática de los géneros cinematográficos más populares entre los años treinta y
sesenta (comedias, westerns, películas de aventura, cintas policiales, etc.). el revisionismo que
comenzó a generalizarse a partir de entonces, animado sobre todo por la crítica francesa de esos
años, ha logrado –es cierto- corregir en parte las injusticias que se cometieron, pero existen
razones atendibles para temer que una facción importante de la producción más vital de ese
periodo sencillamente sucumbió a la indiferencia y al olvido.
En los contornos del cine fantástico más reciente la producción contemporánea ha estado
recogiendo con singular clarividencia la desconfianza, cada vez más generalizada, que las
sociedades desarrolladas tienen en su propio futuro. Desde hace unos quince años, las películas
de ciencia ficción vienen entregando una visión cargadamente pesimista del porvenir problemas
tales como los de la polución ambiental, la sobrepoblación, el colapso económico, la crisis
energética, la aglomeración urbana, la criminalidad y la pauperización de los barrios metropolitanos
del centro y de la periferia configuran visiones desoladas y caóticas de la incapacidad del mundo
moderno en orden a garantizar condiciones de vida medianamente aceptables para la subsistencia,
la salud, la seguridad, y el desarrollo personal y colectivo.
Las imágenes que aporta al respecto Blade Runner, la congestionada, aplaudida y
elaboradísima película del realizador británico Ridley Scott, son de una VEHEMENCIA atroz. Sus
especulaciones visuales sobre el futuro se SITÚAN literalmente a años luz de los universos

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luminosos, ordenados, asépticos y uniformes, adelantados por la ciencia ficción cinematográfica
desde Fritz Lang en adelante (Metrópolis, 1926). Incluso más, se diría que la imaginería del film
guarda efectivamente mayor afinidad con el infierno urbano de ribetes apocalípticos que Martin
Scorsese, por ejemplo, reconoció en Nueva York al filmar Taxi Driver, una cinta que por cierto nada
tiene de ciencia ficción la versión de Los Ángeles de Scott progresa en la misma dirección y
corresponde a la de una ciudad ruinosa, sepultada por la basura, asfixiada por la polución, violada
por la publicidad, dominada por inmigrantes orientales y que ya ha reventado en su capacidad para
albergar muchedumbres degradadas y confusas.

EL TEMA DEL MONSTRUO

Blade Runner puede ser la mejor, pero no es la primera producción permeable a estos
sobresaltos. Rastros más o menos evidentes de sus tétricas anticipaciones se encuentras en títulos
como La naranja mecánica (Stanley Kubrick), Escape de Nueva York (John Carpenter) y, de
alguna manera también,, en la serie Mad Max (George Miller). El film de Ridley Scott, con todo, es
también interesante por otros conceptos y, muy especialmente, por sus inquietantes observaciones
en torno al tema del monstruo, considerado desde hace mucho tiempo como uno de los ejes
preferidos del cine fantástico. En efecto, tanto en las películas de horror como en las de ciencia
ficción, el monstruo –llámese vampiro, animal prehistórico, máquina o sustancia infernal de origen
desconocido- ha jugado un rol decisivo como encarnación y foco de fuerzas destructivas al margen
de la persuasión racional, del control de las ciencias o de la coerción de las autoridades públicas.
La temeridad clásica del monstruo está asociada antes a su inhumanidad que a las fuerzas
eventualmente diabólicas que lo animen.
Los monstruos que pueblan Blade Runner corresponden a seres experimentales
SUBLEVADOS, los “replicantes”, que habiendo sido generados en serie en laboratorios de otros
planetas, para el cumplimiento de funciones indeseables, se han refugiado en la Tierra huyendo de
un exterminio decidido en consideración a la rebeldía e indocilidad con que desgraciadamente
salieron de fábrica. Capturarlos, destruirlos, no es fácil porque exteriormente no difieren del ser
humano, si bien son incapaces de sentimientos y dolor y han sido programados para una vida útil
de cuatro años solamente. La misión de Deckard (Harrison Ford), el menoscabado héroe del film,
es identificarlos y retirarlos de la vida atendida la enorme peligrosidad que se les atribuye.
El desarrollo de la película es la crónica de esa cacería despiadada y una franca
exhortación a cuestionar la frontera que deslinda el límite entre las reacciones que se suponen
humanas de las que no lo son: un motivo de reflexión recurrente del cine fantástico de los últimos
años, desde que Kubrick dedicara uno de los momentos más hermosos de 2001, a la secuencia en
que uno de los personajes de la nave espacial desmonta las conexiones de Hal 9000 mientras se
escucha una plañidera canción que la máquina entona al “morir” y que, irónicamente constituye su
“primer recuerdo”. Por una vía distinta, pero no lejana, Blade Runner se transforma en una
meditación sobre los datos más próximos, objetivos y PERCEPTIBLES que son consustanciales a
la condición humana y deriva hacia una conclusión que los grandes animadores de la ciencia
ficción cinematográfica ya habían hecho suya, desde hace muchos años, como les consta a
quienes han visto la primera versión de King Kong: que a menudo en el interior de los seres
humanos habita un monstruo y que, por la inversa, en este pueden reconocerse valores más
“humanos” que los de quienes tienen efectivamente la apariencia de tales.
Tal como las mejores películas del género, Blade Runner se proyecta por sobre una
dimensión que, en determinados momentos, permitió a la crítica identificar a la ciencia ficción
fílmica con el espectáculo del desastre y la destrucción. Ciertamente el film es más que eso y se
plantea en un terreno distinto. Subterráneamente sus imágenes convocan lo que la ensayista
norteamericana Susan Sontag designaba como “una mitología popular para la imaginación
contemporánea negativa sobre la impersonal” esto es, sobre lo no-humano.
Los “replicantes” del film parten siendo definidos por su condición de artefactos y en
principio corresponden a monstruos aún más temibles que las bestias horripilantes del viejo cine
fantástico, puesto que sus apariencias externas y reacciones son idénticas a las del ser humano.
Son por lo mismo más peligrosos y es más difícil defenderse de ellos. Los momentos más violentos
de la obra no son tanto las secuencias de carnicería y persecución, sino aquellos en que tales
creaturas se exponen al fuego, prueban su inmunidad al dolor o realizan contorsiones
fisiológicamente imposibles para el cuerpo humano. La presencia de esta raza de pesadilla, en fin,
evoca la frase terrible y triunfal que proclama uno de los autómatas de Invasión of the Body
Snatchers (1956), de Don Siegel: “No más amor, no más belleza, no más dolor sobre la tierra”.

SELECCIÓN MÚLTIPLE: Encierre en un círculo la letra correspondiente a la alternativa correcta.

(1 puntos c/u, 16 en total)

1. Lo que entrega el cine fantástico en la actualidad es:

a) películas de mayor prestigio cultural

b) imágenes y estilos perturbadores
c) obras para espectáculos restringidos solo para algunas personas
c) escándalos cinematográficos

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2. El cine comercial se caracteriza por:

a) mostrar paisajes y estructuras de la cultura pop

b) presentar filmes de comedias, westerns, películas de aventuras y policiales
c) tomar elementos del pasado y volver a recrearlos
d) entregar mitos, pesadillas y terrores que llegan en forma inconsciente a las personas

3. Desde hace 15 años, aproximadamente, las películas de ciencia ficción entregan del mundo,
una visión:

a) realista
b) positiva
c) pesimista
d) científica

4. El filme “Blade Runner”, se describe como:

a) débil y desvirtuado de la realidad

b) aplaudido y elaborado
c) aburrido y fantástico
d) anticuado y poco creíble

5. “Blade Runner” es comparada con la película “Taxi driver”, porque ambas:

a) son cintas de ciencia ficción

b) están ambientadas en la ciudad de Nueva York
c) entregan una visión similar de un futuro lejano
d) presentan un ambiente urbano infernal

6. Tanto en las películas de ciencia ficción como en las de horror:

a) aparece el personaje del monstruo

b) se entrega un final destructivo
c) se vislumbra un mundo destruido por el hombre
d) aparecen seres de otros planetas

7. Se puede deducir que los personajes monstruosos que aparecen en “Blade Runner”, son:

a) robots fabricados en Estados Unidos para proteger el planeta

b) androides fabricados en otros planetas para realizar trabajos ilegales
c) seres interplanetarios que tienen vida propia
d) animales mutantes que vienen de tiempos remotos de la Tierra

8. En la primera versión de la película “King Kong” está presente que:

a) algunos monstruos tienen más valores “humanos”, que las mismas personas
b) en algunos casos los seres monstruosos tienen apariencia de seres humanos
c) algunas personas no tienen valores humanos
d) los que tienen apariencia humana son seres sin alma

9. En algunos momentos, la crítica relacionó la ciencia ficción de la cinta “Blade Runner” con:

a) la vida que se da en los subterráneos de las ciudades con muchos habitantes

b) las creencias populares y las leyendas urbanas
c) el espectáculo del desastre y la destrucción
d) los seres cibernéticos y tecnológicos como los robots, los androides, etc.

10. Los “replicantes” de la película “Blade Runner” son:

a) bestias más horribles que las máquinas con forma humana

b) robots que en apariencia son hermosos, pero con un comportamiento desalmado
c) máquinas más horripilantes que los monstruos del viejo cine de ese tipo
d) animales deformados por las armas atómicas y los experimentos biológicos

11. Los momentos más vientos del filme “Blade Runner” son cuando:

a) se muestran las escenas de carnicería y persecución

b) cuando las creaturas se exponen al fuego y realizan contorsiones imposibles
c) las personas son asesinadas en forma masiva
los “replicantes” se transforman en perfectos seres humano

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12. Los androides de “Blade Runner” declaran que no existirá más:

a) el amor, la belleza y el dolor

b) la libertad, el trabajo y los sentimientos
c) la amistad, el dinero y la sociedad
d) la educación, los valores y el poder de decisión

VOCABULARIO CONTEXTUAL: Reemplace la palabra de vocabulario sin perder el sentido de la

oración.

13. VEHEMENCIA

a) prepotencia
b) altura
c) seguridad
d) fogosidad

14. SITÚAN

a) registran
b) ubican
c) envuelven
d) disponen

15. SUBLEVADOS

a) caprichosos
b) violentos
c) amotinados
d) alterados

16. PERCEPTIBLES

a) inocentes
b) apreciables
c) cercanos
d) directos

RESPUESTA RESTRINGIDA: (10 puntos)

1. Nombre cinco problemas que entregan las películas de ciencia ficción, considerando una visión
pesimista del porvenir (5 Puntos)

a.- ____________________________________________________________________________

b.- ____________________________________________________________________________

c,- ____________________________________________________________________________

d.- ____________________________________________________________________________

e.- ____________________________________________________________________________

2. Escriba su opinión de cómo piensa que será el futuro en 100 año más. Su respuesta debe ser
entre cinco y siete líneas. (5 puntos)

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