Ejemplo Análisis Soneto Amor Constante Mas Allá
Ejemplo Análisis Soneto Amor Constante Mas Allá
En síntesis prosificada, el poema diría algo así como: sé que un día la muerte vendrá
y, apagando la luz con su sombra, me llevará, lo que, en cierto modo, pondrá fin a mis
sufrimientos; pero no me conformo con que lo único que quede de mí en este mundo
sea el recuerdo; mi alma enamorada es capaz de resistir a la muerte, y, aunque mi
cuerpo se destruya, mi amor pervivirá.
Contenido
Tema: El amor y la muerte
Ideas: El poeta expresa su voluntad decidida de que, incluso después de su muerte, su amor
permanezca inalterable.
Actitud del hablante lírico: Enunciativa (actitud épica y de confrontación del poeta frente a
un fenómeno) y apostrófica (lo anímico actúa sobre lo objetivo).
Forma
Estructura interna
Estrofa de 14 versos endecasílabos, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos.
La rima es consonante y su distribución es ABBA ABBA CDC DCD.
Ritmo
Hay una clara estructura paralelística en los tres versos del primer terceto:
Alma a quien todo un dios prisión ha sido,
venas que humor a tanto fuego han dado,
medulas que han gloriosamente ardido,
En ellos se repite el esquema sintáctico: sustantivo+oración subordinada relativa, con alguna variante
entre la construcción de estas, pues en la primera se intercala el sujeto entre la conjunción y el verbo,
en la segunda el complemento directo y en la tercera un adverbio de modo.
Y también se aprecia un paralelismo entre los tres versos del segundo terceto:
Su cuerpo dejarán, no su cuidado;
serán ceniza, mas tendrán sentido:
polvo serán, mas polvo enamorado.
Cada uno de ellos tiene dos miembros, en el primero de los cuales se encuentra un verbo en futuro,
que tienen una relación adversativa entre sí (en el primer verso estaría elíptica la conjunción “mas”,
pero se entiende por el sentido).
Estructura externa
Se trata de un soneto.
Composición interna:
Gradación que revela paulatinamente el tema.
Composición externa:
En el primer cuarteto, el poeta admite la realidad inexorable de la muerte. La muerte, a la que se
alude mediante una referencia bien conocida, cerrar los ojos, aparece aquí como una sombra que apaga
su luz y se le lleva, liberando su alma de afanes y sufrimientos.
En el segundo cuarteto, aun admitiendo que todos hemos de morir, manifiesta su resistencia hacia
que lo máximo que pueda quedar de nosotros en este mundo sea la memoria, el recuerdo en los demás.
Ese tránsito de la vida a la muerte se refleja aquí mediante la clásica imagen del barquero que nos
cruza de una orilla a otra de la laguna Estigia. Pero el poeta está dispuesto incluso a que su alma
enamorada, su “llama”, atraviese a nado las frías aguas, desafiando esa “ley severa” que dice que
todos hemos de morir.
Los dos tercetos expresan esa resistencia a la muerte: desaparecerá el alma que fue prisionera del dios
Amor y se convertirán en ceniza las venas y los huesos de ese cuerpo ardiente de amor, pero aun en
esas cenizas el amor permanecerá.
El último verso constituiría, así, una síntesis de los dos tercetos y, casi, del soneto entero: “polvo
serán, mas polvo enamorado”. Aun aniquilado por la muerte, seguiré enamorado, manifiesta el poeta.
Estilo: Recursos fónicos
Pueden considerarse epítetos los adjetivos que califican, en el segundo cuarteto, a los sustantivos agua
y ley: “agua fría” y “ley severa”. Y es que las aguas de los ríos y lagunas (la referencia del poema es a
la Estigia) suelen ser frías, y las leyes, por beneficiosas que sean, acostumbran a ser severas.
El léxico.
El poema está construido fundamentalmente con oraciones compuestas, que, sumadas al hipérbaton
presente en la mayoría de ellas, hacen que su comprensión no resulte sencilla. Predominan las de
carácter adversativo: el segundo cuarteto se enlaza con el primero mediante la conjunción “mas”, y el
segundo terceto, como ya se ha indicado, está compuesto por tres versos que constituyen tres
oraciones adversativas, si bien la primera de ellas tiene elíptica la conjunción “mas”.
En resumen, el autor utiliza un estilo culto, y aunque el lenguaje puede parecer claro en cuanto a la
forma (no hay un vocabulario rebuscado o dificultoso), el poema no resulta tan sencillo en cuanto al
contenido.
Al tratarse de una reflexión sobre el amor y la muerte (especialmente la corporal), en este soneto
predomina el vocabulario perteneciente a estos dos campos semánticos: pasión amorosa y muerte.
Los términos clave son tres: el que abre el poema, “cerrar (…) mis ojos”, el que lo cierra,
“enamorado”, y la conjunción adversativa “mas” sobre la que ambos se articulan. Estos tres términos
vendrían a sintetizar el poema en otras tantas palabras: moriré pero enamorado.
Desde el punto de vista semántico, (Ver Composición externa) el poema se organiza en tres partes:
En el primer cuarteto, se plantea la aceptación de la muerte, con un verbo poder en futuro, que da
idea de lo inexorable de la misma: sé que he de morir. En segundo cuarteto, el poeta manifiesta su
resistencia a esta “ley severa”, con una conjunción adversativa “mas” y un verbo saber en presente,
que expresa casi un desafío: pero no le debo ningún respeto a la muerte. Los dos tercetos constituyen
una explicación del desafío: mi amor permanecerá por siempre. Los futuros indican la certeza de lo
que ha de suceder, la aniquilación del cuerpo, pero a la vez la perduración del amor, triunfando sobre
la muerte.
Valoración
Sin duda, constituye una muestra representativa de la corriente conceptista. Concentración de un
máximo de significado en un mínimo de forma. Juega constantemente con el sentido de las palabras,
dentro de frases breves, lacónicas, ingeniosas, casi sentenciosas, para lo cual se sirve de recursos de
condensación semántica.
Poesía estoica, contempla la muerte desde una perspectiva más cercana al pensamiento clásico que a la
religiosidad del siglo XVII.
El tema del amor constante, eterno, declarado como un compromiso de entrega hacia la amada, es
intemporal. Lo original aquí es el tratamiento: Quevedo no hace una simple declaración apasionada,
sino una reflexión personal sobre la resistencia a que su amor se desvanezca cuando él haya muerto.
NOTA: En las oraciones adversativas, las ideas están conectadas por una relación de oposición
apoyada por la conjunción adversativa. Ejemplos: Juan quería jugar en la nieve; sin embargo, se
sentía cansado y tenía mucho sueño.