Moliere El Enfermo Imaginario
Moliere El Enfermo Imaginario
El enfermo imaginario
ePub r1.4
Titivillus 26.05.18
PlanetaLibro.net
Título original: Le malade imaginaire
Molière, 1673
Traducción: Carlos Ortega
DIAFOIRUS, médico.
FLEURANT, boticario.
BONAFÉ, notario.
ANTONIA, criada……………… Mlle. Bauval.
POLICHINELA.
UNA VIEJA.
VIOLINISTAS.
TAPICEROS, bailarines.
DOCTORES.
ARGAN, bachiller.
CIRUJANOS.
(Solo en su alcoba y sentado a una mesa, ajusta con guitones las cuentas
del boticario. Conversando consigo mismo, platica de este modo:)
ARGAN.— Tres y dos cinco, y cinco, diez, y diez más, veinte… Tres y dos
cinco. «Item[1], el día 24, una ayuda estimulante, preparatoria y emoliente,
para ablandar, humedecer y refrescar las entrañas del señor». Lo que más me
agrada de Fleurant, mi boticario, es su cortesía: «Las entrañas del señor, seis
reales». Pero eso no basta, amigo mío: a más de correcto, es preciso ser
razonable y no desplumar a los pacientes. ¡Seis reales por una lavativa…! Ya
sabéis cuánto me satisface complaceros; pero como en ocasiones anteriores
me las habéis cobrado a cuatro reales, y en lenguaje de boticario cuando se
dice veinte hay que entender diez, pongamos dos reales… «Item, en el mismo
día, según prescripción, una buena ayuda detersiva[2], compuesta de
catalicón[3] doble, ruibarbo, miel rosada y otros, para barrer, lavar y dejar
limpio el bajo vientre del señor, seis reales». Con su permiso, abonaremos
sólo dos. «Item, en el mismo día anochecido, un jarabe hepático, soporífero y
soñoliento, destinado a dormir al señor, siete reales». De esta partida no me
puedo quejar, porque, en efecto, dormí a pierna suelta… «Item, el día 25, una
excelente pócima purgante, corroborante[4], compuesta de casis[5] fresco, sen
levantino y otros, según receta del señor Purgon, destinada a expulsar y
evacuar, la bilis del señor, dieciocho reales». ¡Ah, mi señor Fleurant, esto es
ya una burla! Hay que tener consideración con los enfermos, de los cuales
vivís; y como el señor Purgon no os habrá ordenado que pongáis dieciocho
reales, cargaremos tan sólo doce, si no os molesta. «Item, en el mismo día,
una poción anodina y astringente, para procurar reposo al señor, seis reales».
Bien… «Item, día 26, una ayuda carminativa para expulsar las ventosidades
del señor, siete reales». Tres, señor Fleurant. «Item, la misma ayuda, repetida
por la tarde, siete reales». Tres… «Item, el día 27, un preparado enérgico,
para estimular la expulsión y limpiar de males humores al señor, doce
reales». Doce… Celebro que hayáis razonado en esta ocasión. «Item, en el
día 28, una toma de suero clarificado y azucarado, para dulcificar, lenificar,
atemperar y refrescar la sangre del señor, veinte». Diez…
«Item, una poción cordial y preservativa, compuesta de doce gramos de
bezoar, jarabes de limón y granada y otras hierbas, según prescripción, veinte
reales». ¡Poco a poco, señor Fleurant…! ¡Abusando de este modo, no habrá
nadie que quiera estar enfermo…! Conformaos con doce reales… Tres y dos
cinco, y cinco, diez, y diez, veinte… Doscientos veintitrés reales, cuarenta
céntimos y treinta maravedises. Resulta, pues, que en el mes corriente he
tomado… una, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho y nueve medicinas;
más una, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once y doce
lavativas; mientras que en el mes anterior fueron doce medicinas y veinte
ayudas. ¡Ahora me explico por qué no me encuentro este mes tan bien como
el pasado! Se lo diré a Purgon para que me regularice el tratamiento… ¡A
ver! Que se lleven todo esto de aquí… ¿No hay nadie…? ¡Por más que digo,
siempre me han de dejar solo…! ¡No hay manera de conseguir que estén en
su puesto! (Toca una campanilla). Ellos que no atienden, y esta campanilla
que no suena bastante… (Vuelve a tocar). ¡Nada! (Toca). ¡Están sordos…!
¡Antonia! (Toca). ¡Cómo si no llamara…! ¡Perros! ¡Granujas! (Toca de
nuevo). ¡Me da una rabia! (Deja la campanilla y grita). ¡Tilín, tilín, tilín!
¡Pícaros de todos los diablos! ¿Es posible que abandonen de este modo a un
pobre enfermo? ¡Tilín, tilín, tilín…! ¡Cabe nada más lastimoso! ¡Tilín, tilín,
tilín! ¡Dios mío, me dejan morir solo! ¡Tilín, tilín, tilín!
Escena II
ARGAN.— Hace…
ANTONIA.— ¡Ay!
ANTONIA.— ¡Ay!
ARGAN.— ¡Calla, granuja, y déjame que te reprenda!
ARGAN.— ¡Infame!
ARGAN.— Que me tengan preparada una taza de caldo para tomarla con la
poción que me toca ahora.
ANGÉLICA.— Ya os escucho.
ANTONIA (Riéndose de él).— ¡Corra, corra, señor! ¡Lo que nos da que
hacer el señor Fleurant!
Escena IV
ARGAN, ANGÉLICA Y ANTONIA
ANTONIA.— ¿Qué?
ANGÉLICA.— Mírame.
ANGÉLICA.— ¡Antonia!
ANGÉLICA.— Mírame.
ANTONIA.— Sí.
ANTONIA.— Sí.
ANTONIA.— Conformes.
ANTONIA.— Es cierto.
ANGÉLICA.— ¿Y es o no un buen mozo?
ANGÉLICA.— Arrogante.
ANTONIA.— Seguramente.
ANTONIA.— Es verdad.
ANGÉLICA.— Pero ¿tú crees, Antonia, que me quiere tanto como dice?
ARGAN (Sentándose).— Ahora, hija mía, te voy a dar una noticia que
seguramente te tomará de nuevas. Me han pedido tu mano. ¿Qué es eso?…
¿Te ríes? Bien mirado, no puede imaginarse noticia más halagüeña para una
joven… ¡Oh, naturaleza! Ya veo bien claro que no tengo para qué preguntarte
si te quieres casar.
ARGAN.— Arrogante.
ANGÉLICA.— Sí.
ANGÉLICA.— Ya lo creo.
ANGÉLICA.— Precisamente.
ARGAN.— Honrado.
ANGÉLICA.— ¡Claro!
ARGAN.— Si el médico es para mí. Una buena hija debe sentirse dichosa
casándose con un hombre que pueda ser útil a la salud de su padre.
ANTONIA.— No.
ANTONIA.— Vuestra hija, que no quiere oír hablar del señor Diafoirus, ni
de su hijo, ni de ninguno de los Diafoirus que andan por el mundo.
ANTONIA.— ¡La de gente que habrá matado para hacerse tan rico!
ANTONIA.— Sí, sí. Todo eso está muy bien; pero yo insisto, y os lo vuelvo
a repetir, en que le busquéis otro marido. No nació vuestra hija para ser la
señora de Diafoirus.
ANTONIA.— ¡No!
ARGAN.— La obligaré.
ANTONIA.— ¿Vos?
ARGAN.— ¡Yo!
ANTONIA.— ¡Bah!
ANTONIA.— No.
ANTONIA.— No.
ARGAN.— ¿Yo?
ANTONIA.— ¡Pamplinas!
ARGAN.— Pero ¿en qué país vivimos? ¿Qué audacia es ésta de atreverse
una pícara de sirvienta a hablar de ese modo a su amo?
ANTONIA.— Cuando un amo no sabe lo que hace, una sirvienta con juicio
tiene derecho a enmendarle la plana[6].
ARGAN.— ¡Trapacera!
ARGAN.— ¡Carroña!
ARGAN.— ¡Socórreme!
BELISA.— Querido.
BELISA.— No te excites.
BELISA.— Por Dios, hijo mío; no hay sirviente que no tenga defectos, y
muchas veces hay que soportarles lo malo en gracia de lo bueno. Ésta es
hábil, cuidadosa, diligente y, sobre todo, fiel. Ya sabes cuántas precauciones
hay que tomar antes de admitir gente nueva. ¡Antonia!
ANTONIA.— Señora.
ARGAN.— ¡No le creas, amor mío! ¡Es una malvada, que acaba de
decirme mil insolencias!
ARGAN.— ¡Cuánto tengo que agradecerte, chacha mía, por los cuidados
que te tomas conmigo!
ARGAN.— Mi mujer me había dicho, señor, que erais hombre hábil y muy
docto. Decidme qué es lo que puedo hacer para dejarle a ella mis bienes,
saltando por encima de los derechos de mis hijos.
ARGAN.— Es preciso hacer ese testamento, amor mío, en la forma que nos
ha indicado el señor; pero, por precaución, quiero entregarte veinte mil
francos en oro, que tengo escondidos en mi alcoba, y dos letras aceptadas,
una por Damon y otra por Gerante.
ARGAN.— Sí, señor. Pero mejor será que nos vayamos a mi despacho.
¿Quieres ayudarme, amor mío?
ANGÉLICA.— Que disponga de todos sus bienes como quiera, con tal que
no disponga de mi corazón. Ya has visto las violencias que le amenazan; no
me abandones, en este trance, por Dios te lo pido.
ANTONIA.— No tengo más persona de quién echar mano que del viejo
usurero Polichinela, mi pretendiente; me bastarán cuatro palabras tiernas, que
emplearé a gusto para serviros. Hoy, ya es tarde; pero mañana, muy
temprano, le mandaré llamar y se volverá loco de…
BELISA.— ¡Antonia!
(Violines).
(Violines).
(Violines).
POLICHINELA.— ¡Callaos!
(Violines).
POLICHINELA.— ¡Hola!
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
POLICHINELA.— ¡Vaya una musiquita imbécil!
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
(Violines).
LA RONDA.—
¡A mí.…! ¡Venid.…! ¡Aquí!
¡Prended al insolente
que nos contesta así!
BAILABLE
(Tocan y bailan).
(Tocan y bailan).
(Tocan y bailan).
POLICHINELA.— ¡Eh!
(Tocan y bailan).
(Tocan y bailan).
(Tocan y bailan).
POLICHINELA.— ¡Acribillarlos!
(Tocan y bailan).
POLICHINELA.— ¡Tumbarlos!
(Tocan y bailan).
(Tocan y bailan).
(Tocan y bailan).
POLICHINELA.— (Riendo con mofa). ¡Ja, ja, ja! ¡Los he aterrado! ¡Vaya
unos imbéciles; se asustan de mí, que estoy muerto de miedo.…!
Indudablemente, no hay como coger la vez; si yo no me las doy de gran señor
y me las hecho de bravo, me aspan.…! ¡Ja, ja, ja!
(Los Alguaciles, que se han aproximado y lo escuchan, le echan mano).
BAILABLE
ALGUACILES.— ¡A la cárcel!
ALGUACILES.— ¡No!
POLICHINELA.— Os lo ruego.
ALGUACILES.— ¡No!
ALGUACILES.— ¡No!
ALGUACILES.— ¡No!
POLICHINELA.— ¡Piedad!
ALGUACILES.— Pues elegid entre seis luises, treinta cocas o doce palos.
BAILABLE
POLICHINELA.— ¡Bueno está ya, señores, que tengo la cabeza hecha una
breva.…! ¡Preferibles son los palos!
BAILABLE
POLICHINELA.— Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, ¡ay.…!, ¡ay.…!, ¡ay.
…! ¡No puedo aguantar más.…! Ahí van, señores, los seis luises.
POLICHINELA.— Servidor.
ANTONIA.— ¡Ah, sois vos…! ¡Qué sorpresa! ¿Qué venís a hacer aquí?
CLEONTE.— Por eso mismo no he querido venir aquí como Cleonte, sino
como amigo del maestro de música de Angélica, al que he podido convencer
de que me ceda su puesto.
ARGAN.— ¿Qué?
ANTONIA (Alto).— Digo que hay ahí un hombre que quiere hablar con el
señor.
CLEONTE.— Señor…
ANTONIA.— ¿Qué queréis decir con eso del semblante? El señor tiene
muy mala cara, y es una impertinencia decir que está mejor. Nunca estuvo tan
mal como ahora.
ARGAN.— Es verdad.
ARGAN.— No.
ANGÉLICA.— ¡Cielos!
ANGÉLICA.— Es que…
ARGAN.— ¿Qué?
ARGAN.— ¿Cuál?
CLEONTE.— No faltará.
ARGAN.— Y a vos también os ruego que asistáis.
CLEONTE.— Honradísimo.
DIAFOIRUS.— Venimos…
DIAFOIRUS.— A testimoniaros…
DIAFOIRUS.— Y honrándonos…
ARGAN.— Su adhesión…
DIAFOIRUS.— Sí.
DIAFOIRUS.— ¡Óptimo!
(Canta).
Mi sufrir, bella Filis,
es excesivo sufrir.
Este duro silencio rompamos
y nuestro pecho abramos.
Mi destino mostradme:
¿vivir debo o morir?
CLEONTE:
ANGÉLICA:
CLEONTE:
ANGÉLICA:
Te adoro.
CLEONTE:
Otra vez, por favor.
ANGÉLICA:
Te adoro.
CLEONTE:
ANGÉLICA:
CLEONTE:
ANGÉLICA:
Más que a la muerte mi alma lo detesta
y, lo mismo que a vos,
su vista me atormenta.
CLEONTE:
Pero una promesa paternal
os obliga.
ANGÉLICA:
Antes morir que consentir,
antes morir.
ARGAN.— Y ¿qué dice a todo esto el padre?
CLEONTE.— Nada.
ARGAN.— ¡Basta, basta ya…! ¡La tal comedia es escandalosa! Ese pastor
Tirsis es un impertinente, y la pastora Filis, que habla de ese modo delante de
su padre, es una impúdica. A ver esos papeles… ¡Ya, ya! ¿Dónde está aquí la
letra que habéis cantado? Aquí no hay más que música.
ARGAN.— Está bien… Para serviros, señor mío. Hasta la vista. Y maldita
la falta que nos hacía conocer una obra tan impertinente.
TOMÁS.— Señorita, las antiguas historias nos cuentan que era costumbre
raptar de la casa paterna a la joven con la cual se iba a contraer matrimonio,
precisamente para que no pareciera que se entregaba voluntariamente en
brazos de un hombre.
BELISA.— Estás muy habladora… ¿Qué es lo que quieres decir con todo
ese discurso?
BELISA.— Siendo mucho dejarte, hijo mío, pero tengo que salir a un
asunto que no admite excusa. Volveré corriendo.
ARGAN.— Anda, amor mío; y de camino pásate por casa del notario y
dale prisa para que haga lo que ya sabes.
TOMÁS.— Agitado.
DIAFOIRUS.— Bien.
DIAFOIRUS.— Óptimo.
LUISA.— No sé.
ARGAN.— ¿No?
ARGAN.— ¿Seguro?
LUISA.— Seguro.
ARGAN.— Está bien; yo te haré que veas algo. (Coge unas disciplinas).
LUISA.— ¡Papá!
ARGAN.— No.
ARGAN.— No.
ARGAN.— ¡Huy, huy, huy! ¡Ya hemos cogido la hebra.…! ¿Qué más?
ARGAN.— ¿Y qué?
ARGAN.— Sigue.
LUISA.— Seguía hablando: que por aquí, que por allá; que la amaba y que
era la criatura más bella del mundo.
ARGAN.— ¿Y después?
ARGAN.— ¿Y después?
LUISA.— Que viendo llegar a mi madrastra, huyó.
ARGAN.— ¡Cuidado!
BERALDO.— ¡Esto va bien! Veo que recuperas las fuerzas y que mi vista
te da ánimos. Ya hablaremos de eso luego. Ahora vamos a distraernos; eso te
quitará el enojo y dispondrá tu ánimo para lo que hemos de tratar después.
Me he tropezado con una comparsa de gitanos disfrazados de moros que
bailan y cantan, y persuadido de que vas a divertirte, lo que vale tanto como
una receta de Purgon, la he hecho venir… ¡Vamos!
GITANAS
Aprovechad la primavera
de vuestros años juveniles
y consagraos a sus ternezas.
Los más seductores placeres,
sin el llamear del amor
no tienen bastante atractivo
para llenar mi corazón.
Aprovechad la primavera
de vuestros años juveniles
y consagraos a sus ternezas.
No perdáis sus instantes;
a la belleza
la borra el tiempo,
y presto acude
la edad de hielo,
que trueca los placeres en tristezas.
Aprovechad la primavera
de vuestros años juveniles
y consagraos a sus ternezas.
Danzan todos, haciendo saltar a unos monos que traen con ellos.
ARGAN.— Es verdad…
Escena II
BERALDO y ANTONIA
BERALDO.— ¿Tú?
ANTONIA.— Una farsa que acaso dé buen resultado. Vos trabajad por
vuestra parte y yo por la mía. Ya vuelve.
Escena III
ARGAN y BERALDO
BERALDO.— Ante todo, te ruego que me oigas con calma y sin que se te
vaya el santo al cielo.
ARGAN.— Conforme.
ARGAN.— Sí.
BERALDO.— ¿Cómo es que teniendo una buena fortuna y una sola hija —
porque la otra es aún muy pequeña— quieres encerrarla en un convento?
ARGAN.— Para los dos; quiero tener en la familia las personas que me son
necesarias.
ARGAN.— Pues hay personas tan hábiles y cultas como tú que cuando se
encuentran mal llaman a un médico.
ARGAN.— Pero los médicos no tienen más remedio que creer en él, puesto
que lo emplean en ellos mismos.
BERALDO.— Es que entre ellos los hay que participan de ese mismo error
popular del cual se aprovechan, y los hay también que, sin creer en él, lo
explotan. Tu señor Purgon, por ejemplo, es un hombre poco agudo: un
médico de pies a cabeza, que cree en las reglas de su arte más que en las
demostraciones matemáticas y que no admite discusión sobre ellas. Para él, la
medicina no tiene punto obscuro, ni dudoso, ni complicado; impetuoso en sus
apreciaciones, con una confianza inquebrantable y una brutalidad falta de
sentido común y de raciocinio, suministra purgantes y sangrías a
trochemoche, sin que haya nada que le detenga… Haga lo que haga, él no
imagina que pueda perjudicarte nunca; con la mejor buena fe del mundo te
manda al cementerio y, al matarte, no hace ni más ni menos que lo que hizo
con su mujer y con sus hijos y lo que llegado el caso, haría consigo mismo.
ARGAN.— ¿Nada?
BERALDO.— Ideas en las que nos agrada refugiarnos. En todas las épocas
han germinado entre los hombres una cantidad de fantasías en las que todo el
mundo ha creído porque eran halagüeñas, y lo lastimoso es que no fueran
ciertas. Cuando un médico habla de ayudar, de socorrer, de aliviar a la
naturaleza; cuando dice de quitarle lo que le sobra o de suministrarle lo que le
falta; de restablecer la facilidad de sus funciones; de limpiar la sangre; de
atemperar las entrañas y el cerebro; de reducir el bazo, normalizar el pecho,
reparar el hígado, fortificar el corazón; restablecer y conservar el calor
natural…; de secretos, en fin, para prolongar la vida, no hace precisamente
más que narrar la novela de la medicina, dentro de la verdad y de la
experiencia, no encontramos comprobación ninguna; es, como esos sueños
deliciosos que no dejan al despertar más que la tristeza de haber creído en
ellos.
ARGAN.— ¡Ya, ya! Veo que eres doctísimo; pero celebrarla que se hallara
presente alguno de esos señores para que rebatiera tus razonamientos.
BERALDO.— Él será más cuerdo que los médicos, porque no los llamará
nunca.
PURGON.— Y para que no quede lazo alguno entre nosotros, ved lo que
hago con la donación que hacía a mi sobrino, deseoso de favorecer el
proyectado matrimonio.
ANTONIA.— No lo merece.
PURGON.— Nada más que con una docena de medicinas os hubiera hecho
vaciar totalmente la bolsa de bilis.
ARGAN.— ¡Misericordia!
ARGAN.— ¡Ay, Dios mío, estoy muerto.…! ¡Me has matado, hermano!
ARGAN.— Me sorprende y…
Escena IX
ANTONIA, ARGAN y BERALDO
ARGAN.— ¡Cómo!
ARGAN.— Aguarda aquí para que veas cómo se te parece ese médico.
ARGAN.— Con frecuencia se me figura que tengo un velo ante los ojos.
ANTONIA.— El pulmón.
ANTONIA.— El pulmón.
ANTONIA.— El pulmón.
ARGAN.— Legumbres.
ANTONIA.— ¡Ignorantes!
ARGAN.— Caza.
ANTONIA.— ¡Ignorantes!
ARGAN.— Ternera.
ANTONIA.— ¡Ignorantes!
ARGAN.— Caldos.
ANTONIA.— ¡Ignorantes!
ANTONIA.— ¡Ignorantes!
ANTONIA.— ¡Ignorantes!
ARGAN.— ¿Cuál?
ANTONIA.— Si yo estuviera en vuestro pellejo, ahora mismo me haría
cortar ese brazo.
ANTONIA.— Adiós, siento teneros que dejar tan pronto, pero debo asistir a
una consulta interesantísima que tenemos ahora sobre un hombre que murió
ayer.
ANTONIA.— Sí. Vamos a estudiar qué es lo que se debía haber hecho para
curarlo. Hasta la vista. (Sale).
ANTONIA.— Cierto.
ANTONIA.— ¡Seguro!
ARGAN.— ¿Cómo?
ANTONIA.— ¿Quién iba a pensar esto? Pero aquí llega vuestra hija;
volveos a tender y veamos cómo recibe la noticia de vuestra muerte. Ya que
estáis en ello, conviene continuar la prueba y enteraros de cómo os quiere
vuestra familia.
Escena XIII
ANGÉLICA, ARGAN, ANTONIA y BERALDO
ANGÉLICA.— ¿Qué?
BAILABLE
PRAESES
Savantissimi doctores,
Medicinae profesores,
Qui hic assemblati estis,
Et vos, altri Messiores,
Setentiarum Facultatis
Fideles executores,
Chirurgiani et apothicari,
Atque tota compania aussi,
Salus, honor et argentum,
Atque bonum appetitum.
Non possum, docti Confreri,
Eu moi satis admirari
Qualis bona inventio
Est medici professio;
Quam bella chosa est et bene trovata,
Medicina illa benedicta,
Quae, suo nomine solo,
Suprenanti miraculo,
Depuis si longo tempore,
Facit a gogo vivere
Tant de gens omni genere.
Per totam terram videmus
Grandam vogam ubi sumus,
Et quod grandes et petiti
Sunt de nobis infatuti;
Totus mundus, currens ad nostros remedios,
Nos regardat sicut deos,
Et nostris ordonnancús
Principes et reges soumissos videtis.
Donque il est nostrae sapientiae,
Boni sensus atque prudentiae,
De fortement travaillare
A nos bene conservare
In tali credito, voga et honore,
Et prandere gardam a non recevere
In nostro docto corpore
Quam personas capabiles,
Et totas dignas remplire
Has placas honorabilis.
C’est pour cela que nunc convocatiestis,
Et credo quod trovabitis
Dignam materiam medici
In savanti homine que voici,
Lequel, in chosis omnibus,
Dono ad interrogandum
Et a fond examinandum
Vostris capacitatibus.
PRIMUS DOCTOR
BACHELIERUS
CHORUS
SECUNDUS DOCTOR
Cum permissione domini praesidis,
Doctissimae Facultatis,
Et totius his nostris actis
Companiae assistantis,
Domandabo tibi, docte bacheliere,
Quae sut remedia,
Quae in maladia
Ditte hidropisia
Convenit facere.
BACHELIERUS
Clisterium donare,
Postea seignare,
Ensuitta purgare.
CHORUS
TERCIUS DOCTOR
BACHELIERUS
Clisterium, donare,
Postea seignare,
Ensuitta, purgare.
CHORUS
QUARTUS DOCTOR
BACHELIERUS
Clisterium donare,
Postea seignare,
Ensuitta purgare.
QUINTUS DOCTOR
Mais sí maladia,
Opinatia Non vult se garire,
Quid illi facere?
BACHELIERUS
Clisterium donare,
Postea seignare,
Ensuitta purgare,
Resignare, repurgare, et reclisterisáre.
CHORUS
PRAESES
BACHELIERUS
Juro.
PRAESES
Essere in omnibus
Cunsultationibus
Ancieni aviso.
Aut bono,
Aut mauvaiso?
BACHELIERUS
Juro.
PRAESES
BACHELIERUS
Juro.
PRAESES
BACHELIERUS
CHORUS
Vivat, vivat, vivat, vivat, cent fois vivat,
Novus doctor, qui tambene parlat!
Mille, mille annis, et manget, et bibat,
El seignet, et tuat!
BAILABLE
CHIRURGUS
CHORUS
CHIRURGUS
CHORUS
ÚLTIMO BAILABLE
FIN
MOLIÈRE (1622-1673), de nombre verdadero Jean-Baptiste Poquelin fue un
dramaturgo y actor francés nacido en una familia de la rica burguesía
comerciante ya que su padre desempeñaba el cargo de tapicero real. Molière
perdió a su madre a la edad de diez años. Alumno en el colegio jesuita de
Clermont hasta 1639, se licenció en la facultad de derecho de Orleans, en
1642.
Molière se relacionaba entonces con el círculo del filósofo epicúreo Gassendi
y de los libertinos Chapelle, Cyrano de Bergerac y D’Assoucy. En 1643,
haciéndose ya llamar Molière, fundó L’Illustre Théâtre, junto con la
comediante Madeleine Béjart; dirigida por ella, primero, y luego por él
mismo, la joven compañía intentó establecerse en París, pero el proyecto
fracasó en 1645, por falta de medios, y Molière permaneció unos días
arrestado por deudas.
Recorrió entonces las regiones del sur de Francia, durante trece años, con el
grupo encabezado por Dufresne, al que sustituyó como director a partir de
1650. Es probable que la compañía representara entonces tragedias de autores
contemporáneos (Corneille, entre otros) y las primeras farsas de Molière, a
menudo constituidas por guiones rudimentarios sobre los cuales los actores
improvisaban al estilo de la commedia dell’arte.
La compañía se estableció en París, con el nombre de Troupe de Monsieur,
en 1658, y obtuvo su primer éxito importante con la sátira Las preciosas
ridículas, un año después. En 1860 creó el personaje de Sganarelle, al cual
recuperaría muchas veces en otras obras y al que siempre interpretó él
mismo, en la comedia del mismo nombre; pero Molière, que perseguía la
fama de Corneille y Racine, no triunfó en el género de la tragedia: Don
García de Navarra, obra en la que había invertido mucho esfuerzo, fracasó
rotundamente. La escuela de las mujeres (1662) fue su primera obra maestra,
con la que se ganaría el favor de Luis XIV.
Los detractores del dramaturgo criticaron su matrimonio con Armande Béjart,
celebrado unos meses antes; veinte años más joven que él, no se supo nunca
si era hermana o hija de Madeleine (en cuyo caso Molière podría haber sido
su padre, aunque la crítica moderna ha desmentido esta posibilidad). Luis
XIV apadrinó a su primer hijo, que murió poco después de su nacimiento, en
1864. En respuesta a las acusaciones de incesto, Molière escribió El
impromptu de Versalles, que le enemistó con cierta parte de la clase
influyente de París.
En 1663, mientras llevaba las tragedias de Racine al escenario y organizaba
festivales en el palacio de Versalles, presentó los tres primeros actos de su
Tartufo. El sentido irreverente y sacrílego que sus enemigos veían en sus
obras generó una agria polémica que terminó con la prohibición de la obra, lo
mismo que sucedería con Don Juan o El festín de piedra, tras sólo quince
representaciones.
Acosado por sus detractores, especialmente desde la Iglesia, el principal
apoyo de Molière era el favor del rey, que, sin embargo, resultaba caprichoso:
las pensiones se prometían pero no se pagaban, y el autor hubo de responder
a las incertidumbres económicas de su compañía abordando una ingente
producción; en la temporada siguiente escribió cinco obras, de las que sólo El
médico a palos fue un éxito.
Los problemas con el Tartufo, que proseguían, y las dificultades para
mantener la compañía fueron quebrando su salud, mientras disminuía su
producción; sin embargo, en estos años aparecen algunas de sus mejores
obras: El misántropo, El avaro o El enfermo imaginario.
En 1673, durante la cuarta representación de esta última obra, sintió unos
violentos dolores; trasladado a su casa, murió a las pocas horas. El rey debió
intervenir para que la Iglesia le concediera el derecho a tierra santa, si bien
fue enterrado de noche y prácticamente sin ceremonia.
El gran mérito de Molière consistió en adaptar la commedia dell’arte a las
formas convencionales del teatro francés, para lo que unificó música, danza y
texto y privilegió casi siempre los recursos cómicos, y en luchar contra las
hipocresías de su tiempo mediante la ironía.
Notas
[1] Cada uno de dichos artículos o capítulos. (N. del Ed.) <<
[2] Que tiene virtud de limpiar o purificar. (N. del Ed.) <<
[3]Purgante que se hacía principalmente con hojas de sen, raíz de ruibarbo y
pulpa de tamarindo. (N. del Ed.) <<
[4] Tónico, reforzante. (N. del Ed.) <<
[5]El casis (Ribes nigrum), también conocido como cassis, grosellero negro,
zarzaparrilla negra o parrilla negra es un arbusto frondoso, no espinoso, de
1,50 m de alto, que desprende un olor diferenciado y desagradable.
Científicamente, se ha demostrado que el aceite de semilla de grosellero
negro tiene un moderado efecto inmunológico atribuible a su capacidad para
reducir la producción de prostaglandina E2.3 Otros estudios le atribuyen a la
baya de grosellero negro propiedades antioxidantes, antiinflamatorias y
antimicrobianas. Además, el grosellero negro tiene una gran cantidad de
vitamina C por lo que tradicionalmente ha sido usado para prevenir
enfermedades como el escorbuto. (N. del Ed.) <<
[6] Corregir o tratar de mejorar lo hecho por otra persona. (N. del Ed.) <<
[7] Atados, unidos. (N. del Ed.) <<
[8]
Si no duerme,
al menos piense
en las heridas
que al corazón me hace.
Oh al menos simule,
por mi consuelo.
Si me matáis
y os habéis equivocado:
Tu piedad bajará el atormento.
Noche y dia te amo y te adoro
Persigo un «si» por mi reposo.
Pero si dices «no»,
desagradecida morire.(N. del Ed.) <<
[10]zalargada: Astucia maliciosa con que alguien procura engañar a otra
persona afectando obsequio y cortesía. . (N. del Ed.) <<
[11] Patoso, soso. (N. del Ed.) <<
[12] Un tanto duro. (N. del Ed.) <<