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Historia Del Traje II Siglo XX
Historia Del Traje II Siglo XX
UVA I
Exposición de experto
Período 1900- 1918
Silueta reloj de arena: También conocida como silueta S o Gibson girl (Camille
Clifford). Silueta curvilinea que se forma gracias al uso de grandes sombreros
(lanas, linos, fibra natural), vestidos sinuosos y largos (curva y contracurva), corset
(42 cm de cintura, moldea la cadera hacia atras y el pecho hacia adelante, llega
hasta 1910), sobrecargada ornamentación, falda latiguillo (parecida a una cola de
sirena) y pieles (como elemento distintivo de lujo). Canon de belleza femenina.
Las prendas intimas femeninas nunca fueron tan ocultas como en la Belle
Epoque. Algunas mujeres llegaron a usar 12 enaguas para suplantar la crinolina.
Virginia Wolf platea que los muebles y la vestimenta femenina evolucionan
juntos: ostentación, hinchazón, encajes, bordados y pasamanerías. Esto
significaba falta de autonomía de la mujer en su vestimenta.
Culto al cuerpo de la mujer en los últimos años del siglo xix. La mujer en general y
su vestimenta se convierten en temas de interés artístico y sanitario, ya que por
un lado son representadas y tomadas como inspiración en arte, publicaciones,
jarras, y diversos artículos, y por otro lado, comienzan a surgir informes médicos
que discuten los riesgos que el corset implica para la salud.
También se habla de la mujer feminista, que veía al corset como simbolo de
sumisión y dependencia femenina.
La vestimenta femenina se convirtió en una cuestión de debate para toda la
sociedad. Comenzaron a surgir alternativas, como los vestidos de línea recta
creados por el arquitecto Shultze-Naumberg.
Paul Poiret fue el modisto que suprimiría definitivamente los corsets en 1906, y
tomaría de inspiración el ballet ruso para cambiar la silueta S por lo vaporoso y
oriental. También fue el responsable de la aparición de las mangas kimono, que
liberaban los movimientos de brazo femenino.
Varios autores también relacionan la vestimenta opresiva de la Belle epoque con
la represión de la vida y las aspiraciones de las mujeres.
Al eliminarse el corset, desapareció la necesidad de ayuda de terceros (doncellas o
maridos) para desvestirse.
Los tobillos se convirtieron en el punto central del fetichismo, reforzado por la
sociedad, casas de prostitución, dibujantes, etc.
Para 1900 lo que más destacaba sobre la vestimenta femenina era la lencería. Por
esta epoca se comienzan a hacer populares los baños de mar y se reduce la
censura en las publicaciones. Aparecen los espectaculos eróticos. Igualmente no
se permitía mostrar piel entre el pecho y las caderas.
De 1910 a 1914 aparece la moda de jupe entravee, antecesora de la falda tubo, que
al ser tan estrecha dificultaba el caminar, solo era usada por algunas mujeres. El
resto optó por levantar las faldas y comenzar a mostrar el tobillo. Esto produjo que
las medias se conviertan en protagonistas en diferentes diseños: caladas, seda,
crepe, motivos florales y embellecidas con encajes de bruselas.
Influencia de la guerra
1920: la alta costura propuso la vuelta al traje sofisticado. Esto recién tuvo exito en
1947.
Las casas de moda con mayor influencia estaban dirigidas por mujeres: Lanvin
(trajes bordados), Madeleine Vionnet (pionaera del corte al bies) y Gabrielle Chanel
(primera gran estilista y creadora de los primeros trajes que las mujeres pueden
ponerse sin ayuda). Otras: Molyneux, Jean Patou y Jacques Heim.
La ata costura se aproxima a otras artes decorativas.
Nueva mujer:
Años locos: joven deseosa de escapar de las normas tradicionales. El traje tenía
una connotación sexual ya que buscaba una paridad con el hombre. Hay una
renuncia a los atributos femeninos: ya no se rellena el pecho (incluso se lo
vendaba) y bajó la cintura a la cadera. Uso de fajas ligeras de tul elástico para dar
al cuerpo un matiz andrójino.
Cortes de pelo muy corto y uso de sombreros (cloche- forma de campana), que
escondía el pelo y solo dejaba ver la patilla.
Renuncia a la piel blanca (práctica de deportes y baño de sol).
Indumentaria básica: raje sastre de corte estric-
to, con camisa, y a veces con corbata.
Maquillaje: artificial, como en el siglo XVIII. cejas depiladas y luego trazadas con
lápiz, la boca dibujada con lápiz de labios, de colores sintéticos.
Insutrumento de coquetería: faldas que apenas cubrian las rodillas usadas con
medias color piel. Lenceria elegante de seda, color pastel y reducida.
Textil: punto de seda artificial, de mantenimiento facil y que no necesita plancha.
Difusión de revistas de moda que permitía a las mujeres conocer las tendencias
impuestas.
Grandes divas del cine que se convertirian en modelos para el resto de las
mujeres: Greta Garbo.
UVA II
Exposición de experto
Período 1919- 1929
Años que comprenden el fin de la primera guerra mundial y la crisis de Wall st.
Mundo moderno
Progreso- avance tecnológico - corte con el pasado.
Todas las vanguardias artisticas va a querer cortar con los parametros del pasado
porque estos recuerdan a lo que llevó a que se desate la guerra.
Ej: art nouveau (curvas y contracurvas) vs Art decó (lineas rectas,
geometría).exotismo vs funcionalidad (bauhaus).
Silueta recta, rectangular, geométrica con líneas diagonales.
Años 20: vivir la vida a pleno. Se cree que nunca más habrá otro conflicto bélico.
Danza, baile y locura. Jazz, charleston, etc. Auto como simbolo de la velocidad
Diseñadora textil:
Sonia Delauney
sus primeros pasos en el mundo artistico fuerom gracias a su esposo Robert
delone, que era artista.
Simultaneísimo: deriva de la publiciacion de Cheverul (1893) teoria que indentifica
el fenomeno de los colores que se ven diferentes segun los colores que rodean.
Sonia delone pinta circulos.
Decide incursionar en el mundo de los textiles e ir más allá de los límites
tradicionales de las bellas artes.
Lo mas relevante: uso del color y textil.
Diseñaba experimentalmente y para amigos artistas principalmente.
Exposición de 1925.
Trasladaba las piezas del simultaneísmo a las prendas: patchwork.
Falda a la cadera, cintura rectangular, se dejan ver las piernas, medias color carne,
zapato escotado (3/4 cms) sombero campanita, tapados de piel.
Cada prenda era una obra artistica.
Hacia colaboraciones con otros diseñadores.
Grande escala y dinamismo, a traves del color (movimiento visual).
Diseño textil comercial: los hacia para ciertas tiendas departamentales.
Simplificación de las formas.
Pasion por el color.
To do UVA III: Leer nota de cátedra. 1929-1945.
interpretación de las formas de vestir. Grupo Planeta (GBS). España. 1994. ISBN
9788449328558.
- Vestidos sueltos tipo bata corta o tipo saco que terminaban justo por
debajo de la rodilla. Podían no tener cintura y ceñirse a la altura de la
cadera. Tejidos finos y ligeros. Paleta de color: crema, beige, blancos
o pasteles suaves (remitían a la infancia). Eran llevados con adornos a
gran escala, flores artificiales de terciopelo y pesadas sartas de
cuentas. Otro vestido popular fue el cortado a modo de camisa, con
cuello desmesurado y corbata de lazo suelta. También se usaban
blusas y faldas marineras y zapatos atados al tobillo con una correa o
zapatos “mary jane” a los cuales se le adhería un tacón cubano.
UVA III
Exposición de experto
Período de entreguerras (1929-1945)
Revistas de moda: Los medios gráficos aparecen a partir del siglo XIX con la rev
industrial. A partir del siglo XX, las revistas son cada vez más especializadas para
cada rubro, en ese contexto aparecen las revistas especificas para la mujer y sus
inquietudes, no son 100% de moda.
Las revistas le muestran a la mujer ciertas tipologías, siluetas, costumbres, formas
de maquillarse y cocinar etc.
Tienen una combinación entre ilustración y fotografía (la fotografia era muy
costosa).
Nacimiento de las editoriales de moda: relatos fotográficos para mostrar las
tendencias del momento, suelen tener una temática. Son narrativas que
acompañan los sucesos historicos del momento.
Surge la idea de modelo (muchas veces las actrices son modelos), fotografo de
moda (especializados) y editora (curadora de la revista, le da un tema y las hace
diferenciarse del resto).
Fotografía de moda:
- Las poses son rígidas, la modelo está estática, no es espontánea. Tiene que
ver con la tecnologia de la epoca. Camara fija.
- . Contextos preparados, poses actuadas. Las fotos se hacian en estudio.
- Trabajo sobre la luz
- La modelo como maniqui.
Fotografos destacados:
Cecil Beaton: tmb es artista e ilustrador. Se mueve en las elites de la moda. Retrata
la moda durante los 30, 40 y 50.
Horst. P Horst: fanatico de la luz y de la paleta cromatica y pose. Todo en su
perfecto lugar
Lee Miller: comenzo como modelo. Aprendiz del artista surrealista Man Ray.
Uade Connect UVA III
Periodo entreguerras 1929, gran crisis económica. periodo del 1930 al 1945.
Depresión económica. Moral superrigida. Racionamiento.
Silueta rigida.
Las faldas se alargan, se impone la sastreria.
El lujo si sigue presente en la alta costura.
Elsa Schiaparelli, diseñadora italiana. SHOCKING: palabra que la define. Su color:
rosa shocking.
Revistas de moda: gran distracción.
Ella esta ligada al surrealismo.
Instala la ironía en la moda.
Importancia de los accesorios, sirve para permitir que el traje no parezca siempre
el mismo.
No habia abundancia de materiales por el racionamiento y por la guerra.
Innova en los materiales, ej celofan en alta costura, uso de cierres.
shocking, accesorios de bichos.
Nota de Cátedra
El género de cine describe a cada una de las distintas categorías o clases en las
que se puede ordenar las obras, según rasgos comunes de forma y contenido.
Se identifica a partir de ciertas características comunes:
- Visuales en cuanto a fotografía, interiores, vestuario, etc
- Uso de tecnología: tipos de edición y sonido.
- Trama y guión
Tipos de géneros:
- Western: Representa todos los simbolismos de la vida rural en EEUU. Los
escenarios rurales, los bares, los burdeles, los ranchos, el caballo y las
carretas nos presentan la nostalgia de una vida perdida por la convulsión
de las grandes ciudades. Personaje: héroe americano: un ser de confianza,
blanco, de buenos modales, honrado, pero rudo a la vez. Trama: conflicto
por la división entre “buenos” y “malos” que comúnmente serán nativos en
su estereotipo de salvajes contra el blanco defensor de mujeres y pueblos.
Director clave: John Ford. Actores populares: John Wayne, Jack Palance,
Clint Eastwood y Gary Cooper. Vestuario: prendas de trabajo con el
sombrero de ala ancha con soga, la camisa cuadrillé o de algodón tupido
cultivado en el sur de Estados Unidos, pantalones vaqueros, cobertores de
cuero para montar, cartucheras de pistolas, pañuelo rojo a la base del
cuello, botas estilo texano y camisas con bordado.
- Cine negro, cine gangster o film noir: peleas entre pandillas, situaciones de
violencia, robos y actos criminales. Escenas: caracter expresionista,
claroscuro, fotografía nocturna. Personajes: femme fatale, puede llevar a los
personajes al borde la muerte y la locura. Vestimenta: hombres llevan traje
a rayas, cuadrillé o liso con línea de hombros amplia decorado con clavel o
pañuelo de seda en el bolsillo, sombrero de ala corta tipo fedora y como
elementos accesorios el cigarrillo y el arma. Mujeres: el vestido curvilíneo o
vestidos de seda serán protagónicos.
- Horror o terror: su característica principal es fomentar la sensación de
miedo. Personajes: Monstruos como Drácula, Frankenstein, la Momia y el
Hombre Lobo, entre otros. Este cine puede ser ligado también al de ciencia
ficción y al que muestra personajes extraterrestres.
- Comedia musical: es el género más representativo del american dream y
nace con el cine sonoro. Proviene del teatro y las acciones se desenvuelven
con secciones cantadas y bailadas exagerando movimientos y poses para
captar la atención. Dupla principal de actores: Judy Garland y Mickey
Rooney encarnaran siempre la pareja de bajos recursos que de una forma u
otra llegará al estrellato de Broadway. Películas clásicas: Cantando bajo la
lluvia (1952). El baile de salón también entra dentro de este género, aunque
deja más de lado la comedia para enfocarse en las coreografías. La pareja
que encarnará este formato será Ginger Rogers y Fred Astaire. Impecables
bailes filmados en una sola toma en vivo con bandas de jazz marcan la
perfección con la que trabajaban.
- Marlene Dietrich, Alemana, que encarnó a una mujer fuerte con ciertos
rasgos de androginia.
- Bette Davis: Encarnó siempre a la niña inocente y caprichosa de ojos
grandes que obtiene lo que desea. Su carácter pasa de jovial y chistosa a
una mujer intensa y malvada.
- Carole Lombard, encarnó papeles de comedia con grandes
interpretaciones físicas.
- Vivien Leigh, ejemplo de la actriz inglesa que triunfó en Hollywood. Lo que
el viento se llevó y Un tranvía llamado deseo.
- Greta Garbo, sueca, encarnó la mujer rígida y misteriosa de la Metro. Anna
Karenina, de 1935, y comedias como Ninotchka, de 1939.
- Rita Hayworth, la encarnación del estereotipo de bomba sensual.
- Joan Crawford, estereotipo de la mala, la mujer asesina, sin escrúpulos, la
amante o la falta de moral en las relaciones amorosas.
Uade Connect
Beat
cuando estan sucediendo, osea en el momento, no son populares. es gente que
esta como under, como marginal. con el tiempo se reconoce
surge desde el ambito de la escritura
en eeuu
cultura de masas, mucha mas gente accede a la universidad.
Beat era un modo de ser, beatnik era ropa de moda. beat era identidad, beatnik
imagen.
beat cansado, nik, sputnik.
todos tienen libros yson escritores. comunidades de artistas modernos.
UVA IV
Dior después de Christian Dior: Saint Laurent fue apuntado como el nuevo
director creativo de la casa y presento su primera coleccion en 1958. Hacía 1960
sus diseños cambiaron hacía ideas más juveniles en sintonía con las nuevas
formas geométricas del pop art incluyendo una paleta de color que no tentó a la
clientela legendaria de Dior.
En 1960 con la salida de Saint Laurent, Marc Bohan tomó el control creativo de la
casa creando las colecciones hasta 1989, cuando se mudó a diseñar para Hartnell.
Bohan creó en 1968 la primera colección Prêt-à-porter. Hasta la fecha la casa Dior
había sido solo de alta costura, y con el correr de los años inauguró la línea de
hombres y niños. Es el diseñador que más años estuvo, más aún que el propio
Dior.
Raf simmons para dior 2012, resignifico a Dior en los 50. Mas minimalista en lo
decorativo. Idea del strapples.
Exposición de experto
Posguerra (1945-1960)
Revolucion juvenil
Luego de la 2GM, hay un nuevo paradigma de pensamiento y de sociedad: los
jóvenes acaparan la escena. La juventud se convierte en el modelo a seguir.
Los jovenes dejan de tener las responsabilidades que tenian en periodos
anteriores como trabajar o ir a la guerra. Ahora pueden estudiar. Quieren cambiar
las reglas de sus padres y se oponen a todo lo anterior.
Es una rebeldia inocente ya que se da a partir de la musica, rock, estereotipos y
hollywood. Así nace un nuevo mercado de consumo.
Aparecen revistas como seventeen que se enfocan en el universo adolescente.
Hollywood comienza a hacer peliculas para el publico joven, con problemáticas
sobre la juventud,, protagonizadas por actores como Audrey Hepbour, James
dean (encarnacion del rebelde) y Marlon Brando.
El traje sastre de tres piezas se reemplazó por jeans, camiseta blanca de algodón y
camperas de cuero en los hombres y las mujeres jóvenes cambiaron los
sofisticados géneros como la seda por el algodón.
Nina Leen
Fue fotografa de la revista life y tomaba retratos de los adolescentes en su
intimidad (hablando por telefono, esuchando musica, tomando cocacola
Musica
Movimiento cultural de cambio y rebeldia. El Rock n roll es la expresion de la
juventud. Elvis Presley, rockero pero tambien fue soldado, cumple con sus
obligaciones.
UVA V
Al mismo tiempo revive los looks masculinos de la década de los 20, como el
estereotipo de la flapper haciendo eco de los dramáticos desarrollos vividos por
las mujeres y la moda en la generación que precedió a los baby boomers. Como
parte de su evolución en la década de los 60 comienza incursionar en el desarrollo
de prendas de ropa interior en 1966 con colores saturados y formas inspiradas en
piezas de la década de los 20s. Realizado con la fibra de elastano conocida
comercialmente como lycra moderniza las primeras pieles aportando comodidad.
Exposición de experto
Moda entre 1960 y 1970
Silueta de los 60
Movimiento Mod
Los mods o modernistas eran jovenes con tiempo y dinero, debido al fin de la
guerra y a la mejoria de la situacion economica, y de la educación, lo cual les dio
independencia.
En sus inicios, 1958, eran hijos de sastres y usaban a combinación de los estilos
italiano y francés de la época. Llevaban trajes italianos con solapas estrechas,
impecablemente hechos a su medida, y los llevaban con camisas de cuello
puntiagudo. Los zapatos eran muy similares a los utilizados por los recolectores de
winkle a mano, llamados así debido a sus dedos extremadamente puntiagudos.
Llevaban el pelo corto y prolijo, siguiendo el ejemplo de las estrellas de cine
francesas.
Heredaron las narcisistas y fastidiosas tendencias de los Teds con respecto a su
apariencia. Vestirse para el espectáculo era transformado en una religión.
Intereses: música jazz moderna y los coches Jaguar y motos como medios de
transporte, ya que era barato. Incorporaron parcas a sus vestuarios, para
protección y limpieza: abrigos para todo clima con capuchas forradas de piel en
verde militar.
Los mainstream mods usaban trajes de seda italianos con solapas estrechas. Los
colores iban desde el gris y el negro hasta el marrón, el rojo y el verde. Los
pantalones Drainpipe se cortaron por encima del tobillo para revelar los
mocasines italianos con borlas para los casuales de tejido de canasta,
generalmente con puntas en punta. Las corbatas eran siempre muy finas y
generalmente negras, y se usaban alrededor del cuello de las camisas
abotonadas. Los cuellos de tortuga también eran populares en lana o cachemira,
al igual que los suéteres de cuello redondo y cuello en V y las camisas de punto
tipo polo abotonadas hasta el cuello, con rayas horizontales como patrón
preferido. El cabello era corto y, a menudo, estaba rematado con un bombín
negro. Los Mods lucían gafas oscuras, en consonancia con la imagen "genial".
UVA VI - Juventud contracultural 1970-1980
Exposición de experto
Diseñadores:
Laura Ashley:
- Se inspira el la vuelta al pasado: estilo victoriano y el campo ingles del siglo XIX.
Juego con las materialidades.
- Silueta maxi eterea, algodones muselinas, estilo imperio.
- Vuelta a la búsqueda de técnicas artesanales.
- Gusto por los textiles art nouveau y estilo liberty.
- Etereo y ensueño.
Pareja de diseñadores
- Celia Birtwell (textil) y Ossie Clark (indumentaria).
- Celia: colores contrastantes y rapports complejos.
- Creadores del estilo bohemio Hippie chic.
- Silueta de maxi vestidos con estampas de vanguardia.
- Mezcla de materialidades.
Contexto:
- Primera gran crisis económica luego de finalizada la Segunda Guerra
Mundial.
- La crisis del petróleo estalla en 1973 y enfrenta al mundo con escasez y
pérdida de empleo tanto en EEUU como en Europa.
- Guerra de Vietnam (1955 - 1975)
- La juventud que creía en el progreso y el capitalismo se enfrenta a los
obstaculos de la realidad y las consecuencias de la crisis económica.
- Era politizada y la juventud el motor para el cambio y la revolución. El
interés por alterar las estructuras sociales se intensifica con ideales van
desde la violencia y el choque de los punks al amor y paz profesado por los
hippies.
- Hay una multiplicidad de estilos surge para crear identidades tanto
grupales como individuales. Si bien muchos jóvenes se agrupan bajo los
mismos ideales el interés por lo individual se hará cada vez más notorio y
llegará a su punto culmine en la década de los 80.
Hippies:
- Grupo de jóvenes, que surgió a mediados de los 60 y estaba atento al
conflicto bélico de Vietnam, era una gran aglomeración de previos estilos
de pensamiento e identidades.
- Un conjunto de beats, folkies, surfers y psicodélicos formarán el
movimiento hippie alejado de las culturas hegemónicas y volcados a vidas
preindustriales y activismo. Buscaban una opción alternativa a la vida de
sus padres volviendo a ciertos principios básicos de comunidad, cultivar
una fuerte opinión sobre las decisiones de EEUU en Vietnam y expresarse a
través del rock sinfónico y sus variaciones será lo que los mantendrá unidos
hasta mediados de los 70.
- La libertad de vivir por fuera de la sociedad capitalista, siendo un alma
nómade, fue retomada por los adeptos al hippismo creando el modelo de
comuna.
- Una de sus bases es la literatura y el estilo de vida fomentado desde la
cultura beat estadounidense en la década de los 50.
- La vida del hippie, sin embargo, estará conectada con una vuelta a la
naturaleza y los géneros que provienen de fibras naturales como el algodón
y el lino. Otro aspecto de la moda característico será la búsqueda de
prendas vintage o retro que puedan reutilizarse.
- Uso de drogas, como el LSD.
- Verano del amor, 1967. Grandes festivales: Love In, Londres.
- Woodstock, 1969. Punto más relevante en la historia del hippismo.
- Con el fin de la guerra de Vietnam y el comienzo de una segunda ola de
prosperidad económica para Estados Unidos, el hippismo se fue
disolviendo y solo quedaron aquellos que permanecieron viviendo en
comunas.
Glam:
- En contraposición a la naturalidad y la vuelta a lo artesanal del hippismo a
principios de los 70, comienza a gestarse la manifestación de un estilo
híper artificial que tendrá como espacio la noche y los clubs.
- La imagen del glam requiere de materiales ultrasintéticos como el PVC, el
lurex, el lamé y excesivas cantidades de maquillaje para invocar quizás uno
de los estilos más teatrales de la calle junto al punk. El glam no se trata de
lo grupal, sino más bien de festejar la individualidad y el hedonismo de los
70.
- Dos figuras serán claves en el estilo, la indumentaria, los accesorios y el
maquillaje glam: Marc Bolan, el cantante de T-Rex, y David Bowie. Ambos
personajes se atreverán a renunciar a aspectos tradicionales de la
masculinidad y refundar la silueta varonil desde prendas asociadas a lo
femenino: las plumas, las plataformas, el cabello largo y ondulado, los
lentes con motivos irónicos, la silueta adherente y el maquillaje recargado
definirán al nuevo hombre dándole brillo y rebeldía.
- El glam inglés tendrá su paralelo en Estados Unidos con el surgimiento de
estilos como el funk entre los afroamericanos. Por primera vez, veremos
siluetas andróginas por parte de lo masculino y celebridades que
inventarían su vida a pedido del público jugando con la mentira publicitaria
y la teatralidad exagerada característica del Camp.
Uade Connect
Contexto:
- La juventud fue acaparando espacio a partir de los 50. Escuchan Rock,
revelarse ante los padres, vestirse distinto, campera de cuero. Todavia hay
inocencia. En este período aparece la generacion beat, cuyo objetivo es
salirse de la lógica de vida. Sientan las bases para todo lo sucedido en los
70.
- En los 60, la juventud se consolida en los espacios de la moda, musica, etc.
Aparecen modelos y fotografos jovenes. La estructura de la moda se
rejuvenece. El joven se convierte en el centro de todo. Todos quieren ser
jovenes y conservar la juventud. Todavía la juventud sigue siendo inocente,
porque creen en el progreso y el futuro.
- Los 70 vienen con la gran crisis del petroleo. Mucho desempleo. El joven de
los 70 no cree en el progreso, cree en desarmar y en romper. Activar sobre
el presente y cambiar todo.
Etapas:
- 1972: Primer local junto a Malcolm Mclaren. Rojo, negro y blanco (paleta
barroca). Too fast to live, to young to die. Empieza a construir lo que se
convertiría en la estética Punk. Esta tiene que crear shock y asco.
Innovacion, choque y obscenidad, eso que no queres ver. Ejemplos: Remera
con huesos, Burla a la iconografía de la realeza.
- Sex: segundo local. Lleva al vestir diario la impronta de lo sadomasoquista.
Convive con las ideas de Obscenidad,censura, nueva juventud, efímero,
inmediatez, adorno, individualidad y narcisismo.
- Sex pistols Seditionaries: Se comprende mas a si misma como diseñadora
en esta etapa. Se inspira en lo historico y en los paracaidistas de la segunda
guerra mundial. No hace las cosas literales. Continua con Deconstruir y
reciclar: apropia la pollera kilt como punk. La banda Sex pistols usaba su
ropa en sus giras y conciertos.
- 80: es una diseñadora conformada. Entra en el sistema pero Toma
temáticas marginadas, ocultas, lo que no se mostraba, lo que está por
fuera. Comienza a hacer colaboraciones con otros diseñadores. Llego a ser
tapa de vogue finalmente en 1989.
- en los 90 está su colección de corsets.
- Contemporánea: siempre activista. Se enfoca en la hechura y calce de las
prendas. Seguía siendo modelo de sus propias colecciones.
- Fue modisto pero también se dedicó al diseñó vestuario para teatro, cine y
ballet.
- Fue contratado por Dior como asistente en 1955, donde destacó por su
vestido de noche usado por Dovina (entre dos elefantes y fotografiado por
Richard Avedon). Luego en 1957, luego de la muerte de Dior, quedó al
frente de la casa (con 21 años) y saltó a la fama. Su primera colección en
Dior fue un éxito ya que era fiel al espiritu y a la estética de la casa. Sus
siguientes colecciones fueron consideradas demasiado juveniles para el
cliente de Dior y finalmente fue despedido.
- Pierre Bergé, su pareja, se hizo cargo del aspecto comercial y se dispuso a
restablecer el nombre de Yves, y lo ayudo a construir su propia casa de
moda.
- Yves quería continuar con la elegancia de Dior pero llevándola hacia una
silueta más “usable”. Fueron sus colecciones prêt-à-porter, las que
reflejaron las necesidades de la calle y la fuerza de la individualidad, la
libertad sexual y el aumento del poder y la autoestima de la mujer.
- Sus diseños se inspiraron en la cultura pop, sociedades primitivas y el
trabajo de grandes artistas: : Pop Art, África, Safari, Marruecos, Ballets
Russes, Chinoiserie, Matisse, Braque, Picasso, tuxedos y Le Smoking. Su
colección inspirada en Piet Mondrian fue la que lo llevó a alcanzar el éxito.
- Adaptó prendas del vestuario masculino como la chaqueta, la gabardina,
los pantalones cortos, el esmoquin, las chaquetas de safari y los pantalones,
convirtiéndolos en parte de la vestimenta de la mujer.
UVA VII Moda y poder - La era de las marcas 1980-1990
Contexto
- Los 80 fueron una década de excesos, comparable con el Barroco, y
caracterizada por la teatralidad, la excentricidad, el volumen y la
exageración.
Estilo:
- La línea de los hombros es protagonista para conformar el traje del power
dressing.
- Las mujeres demuestran al mundo que pueden dirigir empresas y hogares.
- Iconos: Lady Di, Margaret Thatcher, Madonna y Jane Fonda
- Ciudad de Nueva York
- Yuppies que visten marcas de primera línea: traje sastre estilo italiano, con
sobretodo Burberry y zapatillas deportivas Nike.
Diseñadores:
Claude Montana:
- Frances, estudio diseño en Londres en los 60.
- Fundo su casa en 1979. Se especializaba en el cuero, lo cual mostraba la
prosperidad económica del período. Fusión de materiales de lujo (seda,
cuero y gamuza) y fibras sinteticas (lycra). Siluetas extracorporales en
sasterira y adherentes en primera piel. Importancia a la calidad de
confección y capas.
- Espectaculares desfiles con supermodelos. Retrasos de horas.
- Moda masculina, se volcó mas a la usabilidad.
- Perfumes.
Thierry Mugler:
- Se mudo de Estrasburgo a Paris.
- Creo su marca en 1984. Caracterizado por la teatralidad y la tecnología.
Innovaciones: siluetas con piezas metálicas: corset con espejos retrovisores
y frenos.
- Le dió mucha importancia a los desfiles y a la puesta en escena.
Supermodelos. Control e innovación, efectos especiales.
Exposición de experto
Dapper Dan
- En los 80 vistió a estrellas del hiphop como JAY Z. Hoy viste a Beyonce,
salma hayek, etc.
- En el sotano de su tienda, imprimia logotipos de grandes marcas de lujo en
tejidos con los que confeccionaba prendas, accesorios y tapicería de autos.
- Idea de que la marca y el logo lo son todo. Uso de simbolos de la
supremacia blanca como liberacion de una minoria oprimida.
- Con el tiempo se convirtió en un diseñador reconocido
Nota de Cátedra Blitz Kids – New Romantics
Uade Connect
Personajes relevantes:
Boy George: Musico
Steve Strange: empresario nocturno.
Sue Clowes: Diseñadora. Le hacia la ropa a Boy george. Nunca tuvo un exito
internacional, se mantuvo underground.
Leigh Bowery: Australiano,rompio con todos los estereotipos. Actos erformaticos y
disfraz.
Judy Blame: Estilista.
Princess Julia: DJ, trabajaba con Steve strage.
- Surgen publicaciones independientes: Time out, ID, The face, Dazed.
Buffalo style
- Primera semilla que refiere a las interculturalidad y globalización.
- Expresion caribeña para describir a personas que son niños groseros o rebeldes.
-Es un estilo duro tomado de la calle que combina aspectos funciones y elegantes
con antimoda y una actitud dura.
- Ray Petri estilista. Trabajo en the face, id y arena donde mostro este estilo.
- Mezcla de rubros, pieles, géneros y edades.
- Si bien esta por fuera de lo high fashion, tiene los parametros de los 80 de
exageración, hedonismo, narcisimo.
Contexto
- La moda hegemónica del power dressing y la lógica de las marcas de elite
propusieron una moda selecta a la que muy pocos podían acceder.
- La adultez de los 80 dejó de lado a la juventud. La expresión artistica
provenía principalmente de sectores marginales.
- Surgimiento de la globalización que da lugar a conceptos internacionales.
- Mediados de los 90, camadas de jóvenes graduados de escuelas de diseño
inspirados en la deconstrucción oriental, triunfarán con sus propuestas
minimalistas, que llegan hasta la alta costura.
- Escuela de antwerp (donde se graduo margiela), fue un eje de cambio para
el diseño occidental.
Helmut Lang
- Primer estudio en 1977
- Se especializó en moda de vanguardia
- Primer desfile en Paris 1986
- Enfoque minimalista etiquetado como decostruccionista y vanguardista.
- 1987 comenzó a diseñar ropa masculina y promovio un estilo urbano.
- Sus diseños fueron definidos como una interpretación sofisticada de la
ropa utilitaria. Uniforme para la vida urbana.
- Mezcla materiales baratos y caros, fibras naturales y sintéticas.
- La androginia tmb fue un factor caracteristico de sus diseños.
- 1995 incorporacion de ropa interior y calzado y 1996 incorporacion de jeans.
Estas extensiones de su marca le dieron un amplio reconocimiento.
- 2000 relación de colaboración con Prada.
- Enfoque minimalista en sus estrategias de mkt y publicidad: página web
vacía, fotografías de productos muy simples y limpias.
Jill Sander
- En sus inicios trabajo como periodista de moda
- Abrio su primera boutique en 1960 vendiendo sus propias creaciones junto
a las de diseñadores consagrados.
- En 1973 lanzó su primera colección
- Su trabajo se caracteriza por la elegancia y el refinamiento, confeccionado
por expertos y con telas lujosas. Utilizo mayormente paletas de colores
neutros y se enfoco en la simplicidad y facilidad de uso. También hizo
hincapie en estructura y en la forma en lugar de la ornamentación.
- En 1979 lanzo su línea de cosméticos y fragancias.
- En 1999 vendío un 75% de su compañia a Prada y renuncio poco tiempo
después por diferencias creativas.
- Es una de las principales diseñadoras que ayudaron a influir en el estilo
minimalista de los 90.
Exposición de experto
Martin Margiela
Surge de un contexto de diseño joven
Es emblema del diseño conceptual (se trabaja sobre la estructura del cuerpo y no
como adorno) y de la reflexion intelectual sobre la indumentaria y el
funcionamiento de la industria
Rompe con las convenciones culturales de la moda (leyes culturales presupuestas
sobre la moda). Talles, tipologías, género y rubros.
Maison Margiela se construyo apoyada en los parametros de la reflexion y el
antimkt.
Ejemplo: Su primera colección fue presentada en un galpon y desfilada por sus
amigos. Prendas: sasteria sin terminar.
Trabaja deconstrucción, reciclaje y monocromia como paleta de color.
Anonimato: modelos con cara tapada
1997: semi couture: sasteria sin terminar. Cambia el orden de pieles. Trabaja con a
atemporalidad
El periodo 1990-2000 tuvo un punto en común con los 60: la segunda oleada de
revolución juvenil. El diseño se torna una vez más a la juventud, haciendo surgir
una nueva camada de diseñadores que van a proponer una mirada simple,
característica de la austeridad del minimalismo. Por otra parte, los países como
Bélgica y Holanda se pondrán en eje de las semanas de la moda trayendo un aire
renovado a las estáticas pasarelas parisinas.
El gran revolucionario será, sin dudas, Martin Margiela, con su mirada de corte con
el pasado y una propuesta rebelde que rompería todos los parámetros del
sistema de la moda. La música del britpop tornará a los jóvenes en una vuelta
vintage hacia los 60, haciendo resurgir el estilo Beatle y MOD desde una nueva
perspectiva deportiva.
Corinne Day
- Nació en Inglaterra en 1962.
- Es reconocida por haber impulsado la carrera de Kate moss al fotografiarla
para la revista the face.
- Su fotografia se caracteriza por explorar conceptos de belleza menos
perfectos y más inclusivos para la década, en una nueva apariencia
conocida como grunge, waif y, en tormentas sensacionalistas posteriores,
de manera inexacta, como "heroin chic", que contrastaba con la belleza
hegemonica de los 80.
- También su trabajo destacaba por capturar a las personas siendo ellos
mismos.
- Se refería a sus imágenes como instantaneas, por ser sencillas,
espontaneas y capturar “un momento”.
- Después de 1993 abandonó la fotografía de moda y se centró en n
fotografiar la vida de sus amigos. Algunas de esas imagenes aparecieron en
“Diario”, libro de fotografía publicado en el año 2000.
- En 2005 volvió a trabajar en moda hasta su muerte en 2010.