Antonio Soler
Antonio Soler
DE LA MODULACIÓN,
Y
A N T I G Ü E D A D E S
BE LA MVSIC4,
En que íe trata del fundamento neceíTario para íaber
Modular: Theorica, y Práctica para el mas claro co-
nocimiento de qualquier efpecie de Figuras, defde el
tiempo de Juan de Muris harta hoy con algunos
s a
SU AUTOR
CON LICENCIA.
\
EL Aquilón de las
miferias humanas,
Sagrada Comuni-
dad, es para Dios
la ingratitud la mas peíada:
Nihil ita difplicet Deo in fi-
Iiis}: gratis , quemadmodum
ingratitudo , qutf efl deliÜum
maximum (*) , dice San Ber-
nardo. Incognita hafta aho-
ra es a Vos , Madre mia,y
congenita hafta hoy es en
mi la inclinación , que ten-
go de íeros agradecido ; y fi
la ley del agradecimiento es tan
poder ofia, que pone debaxo de
yugo"hafiaÌQscaminales incapa-
ees de raz^on, dice Cerone, (6)
el hombre ingrato à los benefi-
cios
- (a) D. Bernard. Senn.^.de'Beneßc.
. (¿) Cerone Ith. i. cap» 3 6.
3
cios recibidos ,con ra&on pare-
ce, que no debería 11 amar fe hom-
bre , pues carece de ella \ por
tanto anhelo á la razón, y de-
féo contentar á Dios; y afsi,
Si Vos, Laurentina Comu-
nidad , fuifteis Phebo de mis
luces , dilpeníando agiganta-
dos rayos de caudales , para
enriquecer lo tofco de mis dif-
curfós , cómo podrá fcintilar
mi debida obligación , fien-
do errante Eñrella en vueftro
Zenit ?
Advirtióle Tobías benefi-
ciado (á íu parecer de un hom-
bre
i r é Santo) por la luz de íu vif
t a : trata con íu hijo de la re-
compehía; mas viéndole éfte
igualmente obligado , turba-
do refponde á íii Padre: Quid
dignum poterit ejje beneficiis
ejus ? (c) En la miíma confor-
midad me podéis contemplar
hoy, ó Comunidad Religio-
fa , hallándome de Vos tan
beneficiado; y afsi digo: Quid
dignum poterit ejje beneficiis
tuis ? El difsimulo es feñal de
ingrato : la falta de íatisfac-
cion aumenta á la ingratitud;
f
E N I G M A EN R O M A N C E ,
<jue en íubftancia contiene los
paííados veríbs.
CA-
C A H O N S M S FINE*
rfi lira ^ i i IH i w •
i
Dmnc pr@ Omnibus*
Z,4.
=3
Sicut Chenc*.
«—
Su Refolucion, y Explicación
eftá en el Tratado fegundo,
fol. 1 3 7 . cap.7,
M . R . y R. Comunidad,
CBK-
CENSUÉ DE <D. F<KANClSCO COU<$£ELLE t
to original.
Las reglas que preícribe , para que de todos
los Tonos, y Semitonos que incluye un Diapafon,
fe pueda hacer tránfito con dulzura gracia, y na-
3
• Jofipb. de Hebra.
OIC-
D I C T A M E N
<DE T>O^C JOSETH MI%
Maeftro de la E^al Capilla de Señoras de
c
la Encarnación.
<PA-
<?Á%ECE$í <DE ÍDOK AHT0N10 <$SPA,
Capellán Titular y Mae/ir o de Capilla en la <%eab
3
ameniza fu Obra.
Por tanto , íby de parecer íe le deben dar mu-
chas
chas; gracias, por el buen penfamiento de darefta
Obra al Publico; y por lo que á mi toca, le ííi-
plicó no prive mucho tiempo de efte bien a l o *
Profeílbres de la Facultad. Afsi lo fiento, &c. Ma^
drid j Y Diciembre 15. de 1 7 6 1 .
ÍÍÍÍ tm-
CENSURA DE ФОК NICOLÁS CONFORTÓ;
*•' Maeftro de Capilla Napolitano , y Maeftro de fus
• peales Altezas las Serenifsimas Señoras Infantas
•' de Efpaña.
R. M0
P. GENERAL.
>N cumplimiento del precepto de V. Rma. lie
vifto con la mayor complacencia efte Li-
bro intitulado: Llave de la Modulación , y Antigüe-
dades de la Mufica , fu Autor el M. R. P. Fr. Anto-
nio Soler, Monge del Sagrado Orden de San Gero-
nymo > digno Organiftá^ y Maeftro de Capilla en
el Real Monafterio de San Lorenzo , vulgo- el Eíco-
rial; y coníieílb, que bien confiderada efta produc-
ción de Reglas, y erudición de la Mufica , no íb-
lo deíempeña el titulo, que propone , fino es la de-
finición cabal, que dio á la Mufica el grande in-
genio , y penetración de San Aguftin : La Mu(ica y
Lt
LICENCIA DE LA RELIGIÓN
Lic. Armendarix.
Por fu mandado,
Jofeph Antonio Ximenex.
LICENCIA DEL CONSEJO.
FEE
FEE ®E ER№TAS.
461 en el Exem 4r
plo.j» * • • • •
I
f2........... »t.: el.
5 * r- 8 5 8
57 ••••••• , o afsi , o afsi 7
10 4 10 4 10
64* • • • 7... los . . à los.
83 • 3 0 . . r e p u g n a n t e . . . . . . repugnafíe.
1 4 - 6 . . . . . . . . . . 8 . . . í é . . . . . . . . . . . . . le.
1.70 9... y - y ~.
182 3 1 . . imperfecto imperfedov
1 9 1 .en el Exera
plo moderno. 1 5 . .
m m m
Efte L i b r o , intitulado : Llave de la Modulación, y Antt"
guedades de la Mujica, comedio yotd. P. Fr. Antonio
Soler, correfponde con fu original con eftas erratas que íé
notan. Y afsi lo Certifico en efta Villa, y Corte de Madrid à
feis de Septiembre de mil fetecientos y íefenta y dos.
Do&.D.Manici G onzale^Ollero,
C o r r e d o r Genetal por S. M.
MINTO*. TA&
TAS SA.
ÁL
14 L LECTOR
en general.
C A P I T U L O II.
. QUE SEA SONIDO, Y SUS DIFERENCIAS.
C A P I T U L O III.
QUE SEA ESPECIE , SUS NOMBRES,
y como proceden.
TA-
8 Llave de la Modulación. Cap. IIL
: Simples.
compuef-
tas. .
pueftas.
Tricom-
•
puertas.
Quatri-
Com-
¡
Unifonus. 8. 1$. 22.
C. 2. 9- 16. 2 3.
E. 4- I I . 18. 2$.
E. 5- 12. 19. 26.
C A P I T U L O IV.
EXEM-
i4 Llave de la Modulación. Cap. lV t
EXEMPLO PRIMERO.
Semitono cantable.
| ¿ u
Cinco Comas.
EXEMPLO SEGUNDO,
Semitono incantable.
tí - •[
n
Quatro Comas.
Tono fexquioUaVo.
Tono. Tono.
Ht -
S $
4— ~
B4- 1— 1
Suman 9.
EXEMPLO.
V — —V V
5 L L — —
1 •• ;
re mi mifa. mi fa fa fol.
En
Llave de la Modulación. Cap. IV. 17
En todas Jas efpecies fe medirá conforme va en efte Exem-
plo , v. g. deíde Dlafolre á Elami dicen las voces re, mi: di-
remos , que hay un T o n o de diftancia por la regla pallada,
que dice: Fit tonus inter omnes Voces, Ú7*e. Buelvafe á con-
tar defde el mifmo Elami á Ffaut,y dicen las voces mi,fdi
y diremos, que es un Semitono cantable por la regla, que
dice: El Semitono cantable es aquel, que pajfa de un Sig-
na a otro, &c. Sirve para todas las efpecies, por lo que en-
cargo el cuidado.
Ditono confta de otros dos intervalos menores en dif-
tancia de tres puntos, y fe compone de dos T o n o s : llamanla
comunmente Tercera mayor.
E X E M P L O.
C EXEM-
i$ Llave de la Modulación. Cap. IV.
E X E M P L O.
m—9- — H — — x — $ ~ $~ " 7 :
- s——
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«f re re mi»»/¿. re mi mi fa fa fol.
Tono. Tono. Semit. Tono.Semit.Tono.
E X E M P L O.
Medidas.
Trítono, o Quarta mayor.
M*
P .
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1
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fa fol fol re re mi.
EXEM-
Llave de la Modulación, Cap, IV.
*9
EXEMPLO.
,. _ fe a i ...... , „ ^ - . A fe 5 u
pu * f -oV
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E X E M P L O .
íff * — $
«í re mi mi fa fa fol.
Ci EXEM-
zo Llave de la Modulación. Cap. IV.
E X E M P L O.
-0.
»» re mi mi fa fa fot.
E X E M P L O .
0 ^ - • —•
ut re re mi mi fa fa filfol la.
EXEM-
Llave de la Modulación. Cap. IV. 21
E X E M P L O .
Eptacordio , o Medidas.
Séptima menor.
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mi fa fa re re mi mi fa fa folfol la.
Semit. Tono. Tono. Semit. Tono. Tono.
E X E M P L O .
Eptacordio , ó Medidas.
Séptima mayor.
Si-
té ^ A
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EXEM-
zi Llave de la Modulación. Cap.lV^
E X E M P L O.
Diapafon, Medidas.
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C A P I T U L O V.
E :T E M P L O PRIMERO.
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Llave de la Modulación. Cap. V. z%
O afsi, que es lo mifmo para el cafo.
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z8 Llave de la Modulación. Cap. VI.
C A P I T U L O VI.
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iLlave de la Modulación. Cap. VI 9
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jó Llave de la Modulación. Cap. VI.
EXEMPLO DE LA QVARTA MENOS CON
. finante refpeffio a las \>oces.
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Sex-
Llave dt U Modulación. Cap. VI %3
Sexta mayor, 5, 3,
Quarta natural..... 4 . 3.
En Mujica.
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6. a
Segunda mayor.
•• T..~.¿,
fl— —
5.*
Fundamente.
Pro*
Llave de la Modulación. Cap, VI* $j
Proporción Sexquitercia. . . . . . . . . 4- 3 • Quarta natural.
Proporción Sexquialtera........ j . 2. Quinta perfe&a.
En Mujica.
1 ¿-^ - -
H^.
Pro-
36 Llave de la Modulación, Cap. VI.
Proporción Sexquiquarta 5. 4. Tercera mayor.
Proporción Sexquitercia 4. 3. Quarta natural.
Refta la Proporción Sexqui-"} ~7l 77
, .r
? >• 1 5 . 10.
quintadecima j
Diferencia 1.
En Mujica.
i r . . . z
r 1
«
U - ——^ -41
4."
. $
Tercera mayor.
M f ™
ZJnifonus.
Refujta el Semitono cantable,.© Segunda menor. — í
C A P I T U L O VIL
m LA ESPECULACIÓN. DE ALGUNAS
Reglas.
imperans Ratio.
En qüanto al eípecular las Reglas, d i g o , que fe puede ha-
cer manifiefto en algunas, que dicen, 6 permiten mas de lo
que algunos Prácticos pienfan. Sea lo primero una Regla,
que dice : No fe darán dos efpecies perfetias fuccefsiva-
mente de un mifmo genero. En efta Regla han fido muy va-
riables los pareceres de los Theoricos con el ufo de los mera-
mente Prácticos; porque eftos dirán, que una Docena, que
es compuerta de la Quinta, ( y es mucho decir , íi no faben
de eípeculativo) fonará de la mifma fuerte, que fu Simple; á
lo
38 , _ Llave déla Modulación. Cap. VIL
lo que fe les puede reíponder tres cofas: la primera, que la
regla folamente prohibe dos efpecies perfectas de un mifmo
genero» y no dos efpecies perfectas de diverfo genero; ac
Jic ejl, que la Quinta perfecta es del genero Superparticular,
y la Docena del genero Multiplex: ergo fon de diverfo gene-
ro : fed ninguna eíbecie puede fer de un mifmo fonido, n o
fiendo de un mifmo genero: luego la Quinta , y la Docena
n o ion de un mifmo íonido :fed el fin de la Regia es prohi-
bir dos efpecies de un mifmo genero, que fon de un mifmo
fonido, íiendo perfectas: luego no fiendo la Quinta , y D o -
cena de un mifmo genero , ni fonido , n o las prohibe la
Regla.
L o íegundo, que no es {unciente, ni capaz fugeto el oí-
do para juzgar; pues en efto, haciendo fu oficio , propone
al entendimiento falfamente, fi le propone que la Quinta, y
Docena fon de un mifmo genero: y afsi no bailará que el
oído diga, me parece que es una mifma cofa; fino que la
razón lo aclare, y lo juzgue, y diga, que no hay tal.
L o tercero, que íi dos Quintas (dado que fean al pare-
cer tan folamente) n o fon de un mifmo g e n e r o , también
deben fer buenas; efto e s , deben fer tenidas, y paflar por
buenas, afsi como la Quinta perfecta, y defpues de efta una
Quinta m e n o r , tampoco las prohibe la regla; pues la Quinta
perfecta es del genero fuperparticular, como de 3 á 2 , y la
Quinta faifa es como de 6 4 k 4 5 , que es del genero fuper*.
partiens.
Para dexarlo mas aclarado d i g o , que fi á un Diapafon le
quitaran un T r í t o n o , precifamente reftára un Semidiapente; y
?<íi le quitaran un Diathefaron, le reftára una Quinta perfecta:
-de lo que fe infiere legitimamente n o eftár en una mifma
proporción la Quinta perfe&a con el Semidiapente; y de no
eftár en una milma proporción, fe fígue mudar de fonido:
Tiendo vaciado el fonido, la Regla no fe o p o n e : luego aun-
que
Llave de la Modulación. Cap. Vil. 39
que fe dé la Quinta perfecta, y deípues feguidamente la Quinta
faifa, no fe opondrá á la regla. Quien niegue efto,también
negará, que defpues de una Octava no fe puede dar una Quin-
ta perfecta, que es un grande abfurdo.
Acuerdóme de un cafo, que me fué preguntado el año
de 17 5 4 . eftando en una Junta de Facultativos, el qual fué afsi:
U t r u m , íi á uno le
mandaffen añadir —.—g
dos Voces á eftas
dos, fin mudar las
H -t
partes , fe podia
hacer fin contra-
venir á- regla al- 1 — g — ; y
guna , .acabando -—. -M—
las quatro Voces
juntas en el fegundo punto del Baxo í A lo que no pude ref-
ponder, fino diciendo, que me parecía impofsible, fi n o íé
permitía mudar el Tenor. Dixeronme: N o fe ha de mudar el
T e n o r , y han de acabar juntas. Dixe, pues, entonces, que n o
podía por menos de faltar á u n a , ó otra Regla de Compofi-
cion, quando no faltafien á mas. Dieronme entonces los tres
exemplares, que fe liguen; y negando Reglas, y pruebas, que
contra los tales exemplares íe ofrecían, tuve por mejor ca-
llar i y reírme, que no arguirles, como íe eníéña en la.Phi-
lóíbphia á los que niegan los principios. Los pondré aqui,
para que fe vean, y al mifmo tiempo haremos evidencia de
fu poca eípeculacion.
EXEM-
4o Llave de la Modulación. Cap. Vil
EXEMPLO PRIMERO,
: rV: '^
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f *5-g
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n„ A ' —
—— — ——
3: g
M
W —.
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T " '
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v-
Z.-~ÍC —
i.
Lla\>e de la Modulación. Cap. VIL 45
La Quinta faifa, afsi en un Exemplo,, como en o t r o , def-
liga á la Quarta, y Sexta, que bien claror quedo probado en el
antecedente Capitulo , que en n o fer mas que minima confo-;
nancia le les hacia agtavio : con que aunque quede en eíTe mí-
nimo termino,no faltan á regla alguna ninguno de los dos Exem-
plos, y el fegundo exemplar Je p o n g o , porque aunque á la vifta
parece fer m a l o , al objeto, y á la razón confia de que es bue-
n o ; porque como quedó probado antes, el Diapafon, que al
alzar fupone en el fegundo Exemplo, es Alamire, y no Elami,
como parece, y en el primero no ¡es Alamire, pero si Elami;
y. íi mé preguntan, cómo íiendo el mifmoBaxo en el pri-
mer Exemplo , que en el fegundo , ha de fer diferente la fn-
poíicion í „Reípondo, que aunque el Baxo es el mifmo en
realidad de canto , mas no en realidad de Diapafon, como
lo demueftranJas'. voc£s de u n o , y otro Exemplo-; pues en el
primetóTiga^erTipté al alzar, haciendo Ligadura de Séptima,
eftando las otras voces en Tercera del Baxo, y el fegundo
liga de-Séptima el Contralto, con el fundamento de la con-
fonancia , rj[oe es-*elJTenor, y no en Tercera del Baxo, c o m o
á la Vifta parece rj -fe- dixo antes , que-la Tercera, ;y Quinfa
del Baxo hacían Diapafon manifieftó del Baxo; y la Quarta,
y Sexta hadan. Diapafon diveríó de lo que eran opueftas.
* N o - h e encontrado hafta ahora, que Ligadura alguna pue-
d a desligar íubiendo, no íiendo: por motivo de hurtar el puef-
t o próprüo dé la;íalida otra'voz',- que nó liga;, cómo fe ve
s
EXEM-
46 Llave de la Modulación. Cap. VIL
E X E M P L O.
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CAPITULO VIII.
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Las
4? Llavede la Modulación. Cap.VlIL
Las de Tercera mayor ion:
Perfetla; \ v 'Imperfeta.
:
Compuejla.
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Eb - . - :.... o. , .-:
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v.g. m-—1 —r Séptima mayor con
• *\
— [
una Coma mas.
4. Comas. Diflancia.
C o m o 8 1 . k 8 0 . afsi 1 0 0 0 0 . 0 0 0 . á 9 8 7 6 . 5 43«
Es la proporción de una Coma.
z. Comas. C o m o 8 1 . á 8 0 . afsi 9 8 7 6 . 5 4 3 . á 9 7 5 4 . 6 1 0 ,
| . Comas. C o m o 8 1 . á 8 0 . afsi 9 7 5 4 . 6 1 0 . á 9 6 3 4 . 1 8 3 .
prueba.
Sea, pues, la Regla de Tres en efta manera: Si 2 5. dieron
2 4 . , 1 0 0 0 0 0 0 0 . quedarán? Multiplíquefe efta ultima canti-
dad por 2 4 , y faldrán á la fuma 2 4 0 0 0 0 0 0 0 : partafe efta
por 2 5 . y faldrán 9 6 0 0 0 0 0 0 , que fon 9 6 . millones : y ad-
v i e r t o , que por lo miímo que efta cantidad excede en 8.
millones 2 9 2 mil 3 5 3 . a la de las tres C o m a s , íe dice, que
las. tres Comas no ajuftan el Semitono incantable} pues afsi
c o m o el mayor numero eftá puefto en lo mas m í n i m o , que
G* es
•i 2 Llave de la Aíodu lacion. Cap. P7If.
es una C o m a , correíponde fer el menor numero á mas C o -
mas. V. g. el Pitipié, que es de i o o o o o o o . diez millones, es
«1 Unifonus, iii proporción dupla , que «s la O&ava, ferá
5 0 0 0 0 0 0 . cinco millones, donde queda evidentemente p r o -
b a d o , que los 9 6 . millones, que eftán- en proporción de 2 $.
con 2 4 , reípecto á fu Pitipié , es verdadero Semitono incan-
table. Ahora nos falta, hacer evidencia, que las tres Comas
n o igualan al Semitono,de que hablamos; y por quanto Ja
regla, que viene ahora, Jleva yá dos comparaciones, fe le abftra-
,herá el ultimo numero de la mano derecha , y fe verá mani-
fiéLta la fobca, y la falta. :;'?;...-,!.-
La cantidad , que nos dio la regla dorada para las tres
C o m a s , f u é 9 6 3 4 1 8 5 , que fon 9. millones 6 3 4 mil 1 8 3 ;
pues pongafe en forma de quebrados efta cantidad con fu Pi-
tipié , de donde tiene fu fundamento , 6 primera divifion , y
fliultipliqüéfe el uh quebrado por el otro , y abftrahido el
ultimo numero , cotejefe con el verdadero Semitono déla fe-
c u n d a Regla de T r e s , que fué 9 6 . millones.
Pitipié.... í o o b o o o ó . - y - 2 5 .
;3. Comas. 9 6 3 4 1 * 3 . - ^ - 2 4 .
24000000I0. 96bS54j7__
.Verdadero Semitono 9 4 0 0 0 0 0 0 . ,
Pi-
Lla\>e de la Modulación. Cap. VIH. $3
Pitipié.... 1 0 0 0 0 0 0 0 . -17-25. 2 4 0 0 0 0 0 0 0 o.
4.Comas. 9 5 1 5 2 4 3 . A- 2 4 . 2 3 7 8 8 1 0 7 5-
Verdadero Semitono 9 6 0 0 0 0 0 0 .
Exemplo io-y-9
9 A
8
Refta la Proporción Jo. 81. i.Coma.
H RE-
5* Llave de la Modulación. Cap. VIH
REGLA.
Dupla.... Y 2 1
^o. 240.
2
Refta... 3 0 . 16:
/ biflanciaT\
r
Production. \^
REGLA.
Dupla 2 y i 90. 90.
T o n o agudo. 10-^-9 Prueba. i 8 v 9
io 5 A
/ Dijlamia?\ Prqduccion.
r^zzzrrzzzzzzzzzzzzszz:
Tono agudo. 1 Séptima menor.
Qyic-
Lla\>e de la Modulación. Cap. VIII. 59
Quiero decir, que íi de un Diapafon fe faca un T o n o
agudo , le ha de quedar precifamente una Séptima menor.
Si de una Dupla le aburarle una Sexquiquinta, lü refta
ferá Superbíparcientetercia.
R E G L A.
Dupla 2
vI
30. ;o.,
Sexquiquinta. 6-^5 Prueba, i o ^ - s
Refta..,: . . . 1 0 . 6.
^ DiJlanciaT^} Producción.
H 2 RE-
éó Llave a? la Modulación, Cap, Vili
RE OLA,
*f- :
~< :
™ $ :
Dupla 2
V I 1 2 , 1 2 ,
^Diftañcia^ Producción. *^
sxzzzzzzzzzzzzzzzziczzzzz
- t — * ~
REGLA,
T3 pi ;
U a 2 v i La prueba n o fe necefsita
Super 13 partiente 3 2 . 4 5 - ^ 3 2 » porque falió la
h a c e r
Dif-
Llave de la Modulación. Cap. ViII: 63
C A P I T U L O IX.
2
"Y
A+
6 3
"Y
2-^8
12
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3
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74 Llave de la Modulación* Cap. IX.
T A B L A DE L A F O R M A C I Ó N
de los Diapaíones de Tercera mayor y menor
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Llave de la Modulación. Cap. IX
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7i Llave de la Modulación. Cap. IX:
Por íl acafo fe ha olvidado lo que dexo yá dicho en eí
Capitulo V. d i g o , que aunque es verdad , que rigurofamen-
re no hay punto alguno accidental, que efte en fu propria
proporción, (en el Capitulo paffado también fe dixo algo de
efto) por lo mifmo digo a h o r a , que eftando el repartimien-
to en la templadura con difcrecion, fe puede fuplir >cl blando
de Gfolreut, v. g. con el Suftenido de Ffaut, y lo mifmo digo
de todos los demás, con lo que yá no queda que dudar eá
efte Capitulo. Procure el que quiíieífe Modular con primor,
de eftár bien puefto en lo que queda dicho, que fácilmente
logrará lo que fe figue. Y por fin de efte Capitulo digo, que
reípecto de que lo del tiempo antiguo buelve , c o m o es el
poner Suftenido en Elami, no le pongan cruces, que es pro*
prio del generó .Enarmonico y tal accidente _én_tal íigno
es propria feñal la X , que fignifica también dos C o m a s , t o -
mada por Dieíis mayor; y afsi, quando íe le quiera añadir
m a s , íe le puede poner un Suftenido, que corti e-fías ,dos fe-
ñales quaíi alcanza un T o n o menor : tengo en mi favor- á
G e r o n e , Kyrq. y Tofca. Y para que fepan lá_antigüedad que
efto tiene, digo, que O l y m p o , Mu íleo, fué el que inventó di-
cho genero 2 1 8 . años antes de la venida de Chrifto nueftro
Bien , como lo refiere Don Pedro Cerone, lib.2. cap. 32. fol.
2 5 0 . Pedro Á a r o n , Plutarco,y el Do&oZarhno.,£a¿£\ mtíf
rao citado capitulo de Cefóhe encontrarán la antigüedad tlel
Modular; y éri la cita déBoecio,. qué pohe'eñlá^márgéh, hay
equivocación ,pues debe decir al lib. 4 . cap. 3. Y dice Boecio,
que cantaban fus Modulaciones por los tres géneros los Grie-
gos. Y obrando afsi como digo,. fiempre el Bquadro guedc
reftituir el accidente á fu genero , y me parece "; !
CA-
Llave de la Modulación. Cap.X. 79
C AP IT U LO X.
№ LA HARMONÍA, Y MODULACIÓN.
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Alamire blando, que
\--fe—H
es el figno que íe li- -1 r~
5 ^
gue ; y afsi pide feme- -I -
da íonando parte de
ló que havia antes fb-
nado en Gfolreut > y
afsi fe dulcifica por
varios movimientos 5 1
tan encadenados, que •i
n o es poísible que fe
fienta fino una har-
-0-
monía , que eleva. El
paflar de un Termi-
JJave de la Modulación. Cap.í.- *5
ferconunaSufpeníion IV. Por sufpenfto*.
antes j de otra mane-
ra , nunca íáldrá plau-
íible al oído. Advier- —fe—7= 0— .__—rt
—i . V..
tafe en los Exemplos é-
mi
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todo lo dicho. ñ
Para quitar toda
equivocación , digo, .. ^ i-, _14
que aqui no tratamos r-i..
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cafos de Compofí- -13 ^
cion , fino folamehte
1 1 1
lá perfección de la
Modulación agitada,
que los tres primeros > i —
exemplos fon todos
buenos en ly Compo-
íicion ; mas no todos
fon conducentes al fin fl
de la materia, que aqui .. ^_ i—i—
tratamos,. El quarto
Éxemplar tampoco es
útil para la Modulación agitada j y afsi es precifo diftinguir
en una Compoficion, quando hay Modulación, y quando n » ,
que con eflb fe diftinguirá lo uno de lo otro.
2. a
Regla. Para que cualquiera Modulación. &c. Mafli-
da efta Regla general, que el fin de la Modulación agitada
debe fer procurar coger la Quinta del T o n o , 6 Termino
que fe defea: éfta de los exemplares prácticos fe podrá inferir
íü operación.
3 . Regla. Si algún Termino, repugnante con el que fe
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4.
Regla, En tanto fera mas fonora, &*c. Manda eíta
Regía general, que no fe muevan las voces todas juntas, li
n o alternativamente y que de toda falida fean los principales
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EXEM-
86 Llave de la Modulación. Cap.X.
E X E M P L O I.
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Llave de la Modulación. Cap. X. 89
Explicación de la Lamina.
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con Contrario se vence: que con sola ima caída d la parte Superior
se lograra lo qsepretende "Véanse hs quatro Exemplos, qse siguen
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Puesto
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y dando otro movimiento al Baxo de moao yue la- tal 5-falsa, salga t - natu-
ral; des/loando esta-, aueda manifiesto el Termino deseado • Véanse-
los auatro Exerrylares Siguientes •
T/E&LUAL/LOVVLA-CIOW 99.
Jixempto. 11
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ElDt¿ot¿ec¿m-o Permtszo &r¿áen-/t? m¿&r remota de ¿¿zs esyoecces con
son¿zsítes¡f?ues s~o¿¿z- /a- 3. des-¿e ¿zenef?ar¿e con, e¿' ¿erminOj j>ue se £¿k
JTectj dú?o yuc estz remota-¿oo/yue sa/cG. esta, c¿eSeser ¿a t^ue ¿oy/v
¿fuese desea-^recedtefido^por /-a7"e^/a-^yenera¿yuuría^ conjv/ime ti-
los cuatro J¡A¡Lemp>¿os Seguientes.
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dice Contrar io con с ontra\ losßcjuientes
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-ETTERIMRTO16'NO tiene, aue hacer, pites la7>?Mpuesto es
5. del termino, aue se dejea;^ysirviéndose déla 6. me-
NOR saldrá conprecisionUeanse los CUATRO ócemplos SI-
MIENTES.
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R^íageneral Véanse losjujiaentf' CxempLos.
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y después déla Uñadura ae.3 por producción, Ó7. de
imposición, saldrá al termino desseado sin violencia con
forme dios sijJ.Soeemplos. \.
Sirveparodio,la^e^'LzQral
ZZAUEBLAMODVLA CZQA^ 1.08.
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JLL termino ODigeJ-j'vrrvóprimoyS ¿acara/ conjJranAhjj
ma^jacilidadj, sv^e obra por La tercera Tegla general/.:con
-forme álos j^Quientej- tt<x,emp>los. :
m termino \SH^essimo secundo tiene su 3.
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para^uia
del termino deseado, la razón es poraue dice cbwno^y
a otro formulo dehese proceder por la auartcuV^ha^e
neral, conforme d los siguientes ejemplos. .
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Llave de la Modulación. Cap.X. i u
Concluí los 2 2 Términos , fin. haverme (Ido neceflario
; cruces, ni aumento de Emoles, ni faltar á Regla alguna de
la eferitura, y apuntación antigua, y Tábida de todos 5 y por
íi acafonofuéel Capitulo IX. tan bien explicado, que que-
dafle alguna duda, pondré aqui un exemplar c l a r o , y ma-
.niñefto , fegun la inteligencia Mathematica , y feñales de la
Facultad , con lo que me parece quedarán fatisfechos para
- poder eferibir claro por qualquier Termino de los afsignados.
D i g o , pues, primeramente, que en el Capitulo IX. difpu-
fe los 2 4 Diapafones, para que fe íirvan de ellos fegun la
Modulación lo pidiere, como lo podrán inferir de los Prelu-
dios que aqui pondré; y afsi fe debe procurar dexar las C o m -
- pofieiones limpias, y claras, mirando qué formación de Dia-
pafon convendrá mas tiempo con lo que fe va á eferibir, y
aquella fe ha de guardar, nafta tanto que la Modulación ani-
;
4- Comas. 4 . Comas.
De lo dicho fe infieren los Diéíéos Enarmonicos , que fal-
tan al Diapafon en fu diviíion. Infierefc lo fegundo , que las
dichas léñales fon buenas, porque no alcanzan un T o n o na-.:
tu-
Llave de la Modulación. Cap. X. 117
TURAL. L O TERCERO, QUE QUANDO LA MODULACIÓN ALCANCE UN T O -
NO SEXQUIO&AVO , 6 SEXQUINONO, ÍE DEBE MUDAR LA FORMA-
CIÓN DEL DIAPAFON: V. G. EL DIAPAFON DE GFOLREUT SUFTENIDO
CON TERCERA MENOR, Y EL DIAPAFON DE FFAUT SUFTENIDO CON TER-
CERA MAYOR , TIENEN SUFTENIDO EN ELAMI , QUE EFTE ELAMI FE
PUEDE ELEVAR OTRAS QUATRO C O M A S , PONIÉNDOLE OTRO SUFTENIDO,
Y FE PUEDE QUITAR PONIÉNDOLE BQUADRO; Y PONIÉNDOLE BQUA-
DRO JUNTO Á LA VIRGULA, QUE DIVIDE EL C O M P Á S , QUITARÁ TODO
EL ACCIDENTE QUE HUVIEÍÍE EN LA CLAVE , Y FUERA DE ELLA , REFTI-
TUYENDO DICHO ELAMI TAN NATURAL, COMO FI NO HUVIEÍFE TENIDO
ACCIDENTE ALGUNO. Y ÚLTIMAMENTE LE INFIERE , QUE LA NUEVA
DOCTRINA DE CRUCES, Y DOS EMOLES JUNTOS, QUE FE TOCO EN EL
CAPITULO PALIADO, NO ÍIRVEN DE OTRA COFA, QUE DE CONFUNDIR,
Y DEFTRUIR LA THEORICA, Y NO VÁ FUNDADO EN RAZÓN ALGUNA.
SABIDO BIEN LO QUE QUEDA DICHO, CORREFPONDE ENTRAR EN
LOS PRELUDIOS; Y AUNQUE PARECE IRREGULAR DAR FIN Á UN LIBRO
CON LO QUE FE DEBIA EMPEZAR, NO LO E S , PUES EL INTENTO DE
EFTE LIBRO ES ENFEÑAR Á MODULAR, PONIENDO ANTES LA THEORI-
CA , PARA FACILITAR LA PRÁ&ICA ; Y COMO EL PRELUDIO FE COMPON-
GA DE LAS DOS MODULACIONES, AGITADA , Y LENTA , Y LO QUE ACA-
BAMOS DE EXECUTAR ES FULAMENTE EN ORDEN Á UNA EFPECIE, FE
FIGUE, QUE AQUI CORREFPONDE HABLAR DE LA OTRA, QUE ENCIERRA
LAS DOS DICHA COMPOFICION 5 Y AUNQUE NUNCA HAVIA FIDO MI ANI-
M O TOCAR LA MODULACIÓN LENTA, NO QUIERO QUE FALTE UNA COFA
DE TANTO GUFTO, PRIMOR, Y NOVEDAD COMO EFTA; PUES ES MU-
FICA DE LA MAS PRECIOFA QUE FE PUEDE OIR , Y LO ULTIMO QUI-
NA PRODUCIDO LO FÉRTIL DE EFTA CIENCIA, LLAMADA CON RAZÓN PHY-
FICO-MATHEMATICA; Y AUNQUE FEA MUFICA ORDENADA FEGUN LO
PERTENECIENTE Á. LO QUE TOCA TAN FOJAMENTE AL PRELUDIO , CON
TODO FERÁ MUY ÚTIL Á LOS COMPOFITORES, ORGANIFTAS, Y CLAVI-
CORDIFTAS : Á LOS PRIMEROS, PORQUE HACEN LO QUE LAS ABEJAS CON
LASFLORESPARA LA FORMACIÓN DE FU PANAL; MAS LOS OTROS DEBEN
FABERLO HACER, Y EXECUTARLO: PARA CUYO FIN LA DEFINICIÓN DE LA
Mo-
113 Lla^e de la Modulación. Cap. X.
Modulación lenta, con la explicación perteneciente al Preludio,
es como fe figue.
Modulatio gravis, ejl illa , qu<e per varios modos, mo~
dum trahit "volenús. D ice efta definición, que la Modulación
lenta, es aquella, que pallando por varios T o n o s , ( 6 Térmi
nos , á nueftro entender) trahe el T o n o que fe quiere; de la
qual definición tenemos clara la diferencia entre efta, y la agi
tada ; y e s , que la Modulación agitada es obligada, y obliga;
y la lenta es obligada, y no obliga: de lo que fe figue, que la
Modulación lenta es la Reyna de efta Ciencia, y el mas fértil,
y abundante Jardin de la novedad; porque fi la Modulación,
hablando fegun fu general definición , es la fuavidad en los
tráníitos de un fon á otro 5 efto e s , de urt Termino á otro;
efta eípecie de Modulación, llamada lenta * ferá mucho mas
plaufible al o i d o , que no la agitada, á cauía de fu mayor va
riedad de fones. Y de efto fe figue, que el Preludio, que tie
ne qué determinar T o n o , para empezar la obra, tendrá al fin
que valeríe de la Modulación agitada; y mientras que no íe
determiné ^ podrá franca, y voluntariamente feguir qualquier
T e r m i n o ; y pues que de lo dicho, como principio fentado,
no h?y que dudar, veamos que coía es Preludio en la Mufica:
Pr¿ludmm ejl cognitio Phyjice confonantiarum , ad геШ
operandwm. Dice, que es un conocimiento práctico de las con
íbnancias, para el bien obrar, por lo que le comparo á la viíi
ta del Medico á un enfermo > pues afsi como éfte fe vá infor
mando con preguntas, y pulíacionés de la enfermedad, y íiis
caufas, para determinarfe á obrar * fegun las tales fueren; aísi
el que llega á uri Ó r g a n o , ó Clavicordio * que no ha pul fado
otra v e z , íe vá informando que partes tiene fanas, ó afina
das , quáles no > fi pide fuerza la pulfacion, ó fuavidad, &c. y
por fin, es determinarle para el bien obrar, demonftrando
todos los Términos, que ha dé paflar la o b r a , que quiere
practicar; y hará mal qualquieua, qué encontrando que algún
Ter
Llave de la Modulación. Cap. X 119
T e r m i n o , que tiene Ja o b r a , eftá difcorde, en paííár á tocar,
ó executar dicha o b r a ; porque en llegando al tal Termino,
en lugar de dar gufto, fucederá lo contrario, y debe tocar,
y ajuftaríe á los Términos acordes, y no difcordes.
El Preludio no va ítijeto á Compás 5 pero si al movimien-
t o ; y quando íe encuentra algún Termino d u d o í b , íe deten-
drá en é l , y fe afíégurará haciendo la Modulación, que la obra
tuviere, no con las miímas N o t a s , que eftán en la o b r a , fino
tomando los movimientos del Baxo, íegun paflare á diveríbs
T é r m i n o s , y las eíbecies, que le acompañan. Se hará prueba
de ello con un cantar fuave; y viendo que la dicha Modulación
no dice, fe encubre fu diífonancia al inflante, haciendo una
íufpenfion defpues de cadencia, 6 ligadura; y puede deípues
aflar á otro Termino, De lo dicho fe infiere quán difícil fea
acer un Preludio con a r t e , y la novedad que encierra.
Nunca íe paliará de Tercera mayor á menor feguidamen-
t e , dentro de un mifmo T e r m i n o , porque es mucha la dif-
íbnancia, y lo que desfallece la harmonía, fi no hay fufpen-
í i o n , Ja que debe fer en efta manera. V, g. yo eftoy en el
Termino de Dlaíblre con Tercera mayor, y quiero pallarme
á la Tercera menor de dicho T e r m i n o , fe obrará afsi; Hago
cadencia defde Dlaíblre á Alamire, haciendo en efte fufpen-
í i o n , y luego puedo francamente entrar en dicho Termino
de Dlafolre con Tercera menor. La razón de efta contrarie-
dad eftá en la mifma opoficion de voces patente , en la for-
mación de los dos Diapafones dentro de un mifmo figno,
que el primero dice, ut ,re, mi y y el otro dice, re, mi, fai
y que efte fa u l t i m o , con el mi ultimo de la primera forma-
ción , es el Semitono incantable, tan abominada efpecie de
Jos Antiguos. N o es mi intento decir , que el tal tránfito
íea malo 5 pero s i , que fi fe obra conforme d i g o , es lo me-
j o r ; y la razón (lacada déla miliiia definicon de la h a r m o -
nía ) e s ; Si tanto mas perfecja fer a la harmonía, (íegun Jorge
Beneto) quanto fia refultayicia de mayor variedad-, tanto me-
nos per fe¿ía firA, quanto fea refultancia de menor variedad. Sed
de la forma que íe ha mandado o b r a r , es reíultancia de
mayor variedad: luego de mayor , y mas perfecta harmonía.
Xa mayor confta de la definición de Don Pedro Cerone, de
12 o Llave de la Modulación. Cap. X.
la Modulación Genérica, y de Jorge Beneto íbbrc la Harmo-
nía , y Modulación. La menor es cierta , c o m o confia de los
mifmos Términos, pues paflar feguidamente de Dlafolre con
Tercera mayor á Dlafolre con Tercera m e n o r , riguroíamen-
te no es m a s , que un Termino con dos formaciones diftin-
tas de Diapafbn; pero en la forma que fe mandó obrar, fe
pueden llamar tres Términos difuntos, pues tiene Dlaíblre con
Tercera m a y o r , Alamire con Tercera mayor, y á cania de Ja
fufpeníion en dicho íigno, entra en el Termino nuevamente
formado como Termino natural, lo que de la primera mane-
ra paila por Termino accidental.
Para t o c a r , ó facar un Preludio de los que íe figuen, hay
que advertir dos colas: la primera , que aunque las Notas
éftán debaxo del tiempo pueílo en la Clave, no fe ha de
atender tanto al C o m p á s , quanto al movimiento , y por éile
íe faca la mayor, ó menor detención de las mifmas Notas,
y aun para mayor claridad íe pone efta feñal / >, que de-
nota , ó fe puede inferir á qué voz pertenece el movimien-
t o ; y íi íé encontraflen las Notas fin dicha feñal, íé move-
rán las voces conforme dixere la eícritura. Su m a y o r , ó m e -
nor violencia íe diftingue con fblos ellos tres nombres: Arbi-
tri, Largo, Prefto: Arbitri va al gufto del que execura : Largo
muy paulado; y Prefto, apriía, ó los equivalentes á eftos.
Nunca íe ponen las voces de golpe juntas, fino que fe van
íentando por íü orden, poniendo la mas baxa la primera, c o -
m o fundamento de la dicha coníbnancia; y lo mifmo fe hará
qüando antes de la dicha confonancia íe encuentren algunas
Notas menores, que la primera con la mas baxa de dicha
confonancia lleve la feñal de ligadura /
N ; pero en efte cafo
fe va íentando la coníbnancia por el mifmo orden de dichas
Notas menores. T o d o fe podrá ver fácil, y claro en los íí-
guientes Exemplares, advirtiendo, que quien fe quiera enfe-
ñar á hacerlos, tome el primer e x e m p b r , que es mas natu-
ral , y en fabiendo hacer como éile, podrá paífar adelante,
pues los quatro primeros fon para efte fin, y los quatio últi-
m o s , fon fegun Jo largo que deben fer, que es lo fuficiente
para facar á luz quantas Modulaciones pueda tener una Obra;
y lo demás es moleftar al que Ja efpera*
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Llave de la Modulación. Cap. X. 129
Concluí el Libro , y Tratado primero de las Modulacio-
nes , no haviendome íido poísible ( p o r mas que lo he pro-
curado) fer mas breve , y claro de lo que va. Reíranme de-
cir tantas coías, que fe figuen al Arte de la Modulación , que
hiciera mucho volumen, y trafpaífára del tirulo que dicho
Libro lleva; pero ferá con el tiempo ( dándome Dios falud)
otro Tratado, en que fe vea el Arte de Modular en toda ef-
pecie de Compoíiciones, aísi de Capilla, como de Órgano, y
Clavicordio. Y buelvo á encargarte, Amigo L e d o r , que no
repares en el eftilo, mas si en la fubftancia; y por íi acaíb
advirtieres alguna c o í a , que fe oponga á las Reglas del Arte,
( n o haviendo íido mi animo efcribir contra ellas) te eftimaré
muy mucho tu avifo ; y en el ínterin, y íiempre, fea
á mayor gloria de Dios por los ligios
de los ligios.
LI-
I 3O
LIBRO SEGUNDO.
T R A T A D O SEGUNDO.
DE LAS ANTIGVEDADES,
y curioftdades de la Mufica.
CAPITULO PRIMERO.
MOTIVOS 90^ QUE SE ESCQJBIQ
ejle fegundo Tratado y quán útil fea faber eftas
3
C A P I T U L O II.
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134 Antigüedades ,y curiojidades
A eítas figuras las llamaron incantables, porque deno-í
tan filencio, 6 el tiempo que fe debe eíperar fin cantar,
que es una mifma cofa: de ellas n o fe encuentra divifionj
pero las cantables diílinguio la antigüedad en dos claíTes; es á
íaber i á las quatro primeras las llamó mayores, y á las qua-
tro fegütidas, menores? y para el conocimiento práctico de
fu valor introduxeron el M o d o , T i e m p o , y Prolacion : ef-
tos hacen relación á las figuras mayores, y nunca á las m e -
nores ; aunque no faltó quien quifo, que la Prolacion m e -
nor fuelle introducida en la Mufica; pero la común n o lo
admitió, por füperfluidad ^ pues tenia yá en ufo fu equiva-
lente admitido. T o d o fe declarará con el favor de Dios.
Modo en la Mufica, es una cantidad de Longas confide-
radas en la Máxima, ó de Breves confiderados en la Longa,
fegun la divifion ternaria, ó binaria: por divifion íe entien-
de el C o m p á s , ó íeñal irtdiCial 5 y afsi fe dice, que la divi-
íiort fíerripre la hace dicha íeñal. Ternaria, ó binaria , fe en-
tiende comunmente la proporción de una Nota con otra , ó
Comparación de valor á valor, y íi dicha Proporción es ter-
naria , ferá perfecta ^ fegun San Aguftin al.Cap* i* ju<£ Adu*
Jica. Quia conftituitur ex principio, medio, &jine i y íi
la comparación es binaria , ferá imperfecta.
Ella palabra Aíodo fíempre habla con la figura Máxima,
o con la figura L o n g a , y afsi hay Modo m a y o r , y M o d o
menor» Modo mayor es la Máxima, y Modo menor es la
L o n g a ; y quando tres Longas ajuíten el valor de una Máxi-
ma , íerá Modo mayor perfecto , y quando folas dos , im-
perfecto. Quando la Cantidad ó valor de tres Breves hagan
i
O Qvia*
13* Antigüedades, y cmofidades
O XX, .
O ) - —
Siempre que fe encuentre un circulo perfecto con dos
cifras defpues de é l , habla con el m o d o mayor , que es la
figura Máxima, y entiendefe fiempre dicha efcritura de ef-
ta manera : La primera cifra hace relación á la figura Lon-
g a , y la fegunda al C o m p á s , v. g. en el primer Exemplo hay
un circulo perfecto con dos trefes: por el circulo c e r r a d o , 6
perfecto, entiendefe perfección; y por quanto hay dos cifras,
habla con el Modo m a y o r , que es la Máxima; y afsi fe fabe
ya , que la Máxima vale tres Longas, y es perfecta. La pri-
mera cifra habla con la Longa ; y fi es ternaria , vale tres Bre-
ves ; y li es binaria, como en el tercer Exemplo fe demueftra,
vale folamente la Longa dos Breves. Con la tercera cifra fe
feñala fi el Compás es binario, ó ternario.;; fi binario, es Com-
pás mayor, á manera de Faciftbl, no partido, conforme le lle-
van h o y , fino entero > y quando es ternaria la cifra, es Pro-
porción mayor de eíle Tiempo. Veanfe los valores antiguos
en las Tablas íiguientes.
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JL
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<> Compafes. 3 Cotnpafes. i Comph. "Una fine.
de la Mufica. Cap. II. 139
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9 Compafes. 3 Compafes. 1 Compás. Medio Compás.
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de perfección,
ó imperfección; 2. 3. 4-
y e s , que toda
perfección la
efcribieron con -H- -> ->
circulo perfec-
to , y toda imperfección con circulo imperfecto, ó no cerra-
do. El valor es como fe ligue:
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3 3 3
11.
3 Compafes. $ Compafes. 1 Compás. Una parte,
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6 Compafes. 3 Compafes. i Compás. Vna parte.
142 Antigüedades, j curiopdades
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de la ¿kfujtca. Cap. II. 143
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Perfecto. Imperfeto.
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8 Compafes. 4 Compafes. 2 Compafes.. 1 Compás.
Ad-
de la Mujica. Cap. II. 14S
Advierta aqui algunas cofas curiólas eleítudioíb Lector;
y fon, la primera, que el Tiempo perfecto fin Prolacion,es-
lo mifmo que la Proporción mayor en quanto al Compás;
y el Tiempo perfecto con Prolacion, es lo mifmo que la
Proporción menor en quanto al ajufte del Compás para las
figuras menores; que las figuras mayores fiempre liguen la
Proporción Dupla, 6 Tripla, íegun la perfección , ó imperfec-
cion. El Tiempo imperfecto fin Prolacion, es verdadero C o m -
paíillo de hoy dia ; y el Tiempo imperfecto con Prolacion,
es verdadera Proporción m e n o r , también conocida de hoy
dia. La fegunda,que el Modo mayor perfecto, puede íér per-
fecto folo, 6 perfecto con el menor; y el menor lo podia fer,
íin ferio el mayor. La tercera, que el Modo menor con el
'Breve Jimul, no podían fer perfectos; y la razón eftá, en que
' el Modo»¿menor pide cifra, y el Tiempo no. L o quarto, que
, el. T i e m p o , y- Ía-Prolacion pueden Jimul fer perfectos, y fi-
muí imperfectos; 6 uno perfecto , y otro imperfecto.
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de la Mufica. Cap. IL 149
SEGUNDA TABLA, QUE SEÑALA
quáles figuras fon Perfc&as, y quáles no lo ion.
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TER-
i5d Antigüedades y curwfidadcs
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T E R C E R A T A B L A , Q U E SEÑALA EL V A L O R
de las Nocas.
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13. 18. 6. 3- 1.
14- 18. 9' 3- I.
is. 27. 3.
16. 8. 4- 2.
EX-
de la Mujtca. Cap. II. 151
n o , n o : vg 2 4 6 8
1 2 3 4
3 Li 9 LL ~ | 3
• 3 4El que guftaf
íé hacer otra comparación proporcionalmente, fumando las
Proporciones que van pueftas , encontrará la curioíidad, que
dichas Proporciones fon compuertas del Unifonus, y fon t o
das quadruplas, c o m o de 4 á 1 , advirtiendo, que nunca han
d e p o n e r mas que dos Proporciones, ydebaxoefte fupuef
t o midan como quieran. Ultima comparación del numero
ternario, y prueba de fu perfección: Compárele el 3 con el
i ' , y es Proporción Tripla, cuya efpecie es en laMufica D o
cena ^efpecie perfecta, y compuerta de la Sexquialtera, ó Sub
dupla , que también es efpecie perfecta: y la Octava es com
puerta del Unifonus, que fon tres términos cada uno in fuo
ejfe perfecto: luego el todo es perfecto.
Pruébale, que n o es lo mifmo numero perfecto en la
Mufica, que en la Arithmetica. En fentir de Euclides, Boecio,
Tofca, M o y a , y en fin de todos , es el numero perfecto
dentro de 1 0 . el б ; y harta el ciento no hay mas que el 2 8 :
dentro de mil el 4 9 6 . &c. (Arithmetica) dentro de 10. el 6 .
(Mufica) Kyrq. de Divifione Confonantiarum, §. 1. lib. 5. de
Simphoniurgia, dice : Perfetla confonantU funt, qua in
ira hofca 4. primos números 1. 2. 3 . 4 . concluduntur. Mas
abaxo: Imperfecta confonantia funt omnes illa, qua poft
quaternarium numerum occurrunt, и? 4 . 5. 6 : luego el 6 .
(¿2 or
ij6 Antigüedades,y curiofidades
ordinalim comparado dice imperfección: luego es diftintó
el numero perfecto de la Mufica al de la Arithmetica. Que los
quatro primeros números compongan un T o d o perfecto, n o
tiene que dudar, pues el 2 con el 3 comparado es un Dia-
pente; y el 3 con el 4 , un Diathefaron: de un Diapente, y
un Diathefaron fe compone un Diapafon, que es la Dupla de
2 á 1 : luego componen un T o d o perfecto. Y tomada la per-
fección , é imperfección del valor de las figuras de dichos qua-
tro números primeros , folamente fué capaz de dar dicha per-
fección el 3 , y no o t r o , porque folamente el 3 confia de
principio, m e d i o , y fin; y para que la imperfección fuefie
en todo desfemejante,é inferiora dicha perfección,tampo-
co fué capaz otro numero de los q u a t r o , que el 2 , pues éfte
es inferior al 3 ; y aunque el 4 es imperfecto, pues no conf-
ta de tres partes iguales, tampoco convino aífentafien en él
la imperfección del valor; porque feria íignificar eftimaríé en
mas la imperfección, que la perfección, y repugna á todo
buen orden. Tampoco cupo la imperfección en el numero 1.
por la fimilitud que tiene con el 3 , pues uno , y otro fon
impares» de lo que fe ligue con quánto acuerdo obraron los
que afsi lo difpuíieron.
De lo dicho confia la diferencia del numero perfecto
Arithmetico al numero perfecto harmónico, y que la perfec-
ción conviene-en todo á la Proporción ternaria, y la i m p e r -
fección á la binaria propter comparationem. Sigamos ahora
cotejando la íegunda antigüedad con la primera. Perficiona-
ron la Máxima tan folamente los primeros Antiguos con el
circulo cerrado , y dos cifras, para poder diftinguir el Modo
mayor de todas las demás figuras mayores: le dieron el valor
de 3 de fu menor immediata, por las razones que del nu-
mero ternario quedan declaradas. Los fegundos Antiguos va-
riaron eílo accidental, mas no fubftancialmente, porque aun-
que mudaron las feñales del Modo mayor, y m e n o r , no mu-
da-
de la Muftca. Cap. 11. 157
darón la efiencia; y no mudando la efíencia, 6 no pañando á
fer otra efíencia, es la variación accidental,y no íhbftancial.
Demueftrafe lo dicho. Los Antiguos primeros con el circulo
cerrado lignificaron, que la figura mayor, con que hablaban, era
perfecta, y valia tres de fus menores immediatas. Los Antiguos
fegundos lignificaron la perfección con Paulas, nafta hacer el
jufto valor de tres menores; y afsi íabian, que lilas Paufas eran
de Breves, la figura perfecta era la Longa; y fi las Paufas eran
de L o n g a , la figura perfecta era la Máxima; de manera, que
íi los Antiguos primeros con fu circulo cerrado:, y dos ci-
fras hablaban con el Modo mayor, y por dichas léñales fabian,
que la Máxima fe perficionaba valiendo tres Longas: afsimif-
m o los fegundos pónian tres Paufas de L o n g a , y con elfo
fabian el valor de la Máxima, que era de tres Longas : ac
Jic eji, ¡que los primeros Antiguosicón el circulo cerrado, y
dos cifras, qué fon tres feñales, lignificaron la perfección del
Modo; mayor y , los otros Antiguos con otras feñales fig-
y
CA*
4e la Mitfîca, Cap. Jlh % 65
C A P I T U L O III.
Máxima. Longa.
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7 Semibreves. 7 Mínimas.
7 Compafes. 3 Compafes, y {.
Breve. Semibreve.
.__ 4
f Seminimas, 7 Corcheas,
r Compás , y ~. i Compás, menos j parte.
La Máxima en el Compás pueíto eftá en fíete Compafes
cabales: á la Longa le falta otra Mínima para los qüatro C o m -
paiés: al Breve le falta una Seminima para dos Compafes juf-
r o s , y al Semibreve una Corchea. Para el Compás mayor,
que también es binario , como el que eftá püefto, fáltale á la
Máxima para fu jufto valor otro Semibreve: á la Longa una
Mínima para los dos Compafes í ál Breve una Seminima para
un C o m p á s ; y al Semibreve una Corchea; y luego fu equiva-
len-.
\de laMufca. Cap. III. 167
lencia (eíto es) para completar el Compás , ò bien otro Se-
mibreve , ò dos Mínimas, ò quatro Seminimas, & c
Si el Compás fuere ternario, para abftraher la fèxta par-
te , fe hará conforme fe hizo para quitar en el binario la o c -
tava parte, mirando que feis figuras menores ajuftan fu valor,
y de la tal efpecie fe le quitará una. V, g. al Semibreve le ajuf-
tan feis Corcheas, quando no tiene accidente ; teniendo el ac-
cidente , que dexamos dicho, cinco Corcheas ferá fu jufto va-
lor : pero como no hay en efte Tiempo Seminimas, que fean
diferentes en valor de las Mínimas ; por configuiente en las de-
más figuras, para ajuftar fu valor, fe partirán por <5 el nume-
r o de Mínimas, que ajuftáran la Nota que tiene la figura, fi no
tuviere el tal accidente , abftrayendo lo que viniefie ala par-
tición del valor de la Nota accidentada. V, g. el Breve vale
feis Mínimas, íiendo fin accidente ; encuentro , que el tal Bre-
ve es bicolorado ; pues parto 6 por 6 , y viene uno à la par-
tición: conque quitándole aquel u n o , que es Minima, dire-
mos , que fu jufto valor ion circo Mínimas. La Longa natu-
ral vale doce Mínimas : para facar fu jufto valor, quando es ac-
cidentada , en la manera que hablamos, le partirà 1 2 por 6 ,
y vendrá á la partición el 2 : con que reliando 2 de 1 2 , que-
dan en 1 0 : luego el jufto valor es 1 0 Mínimas. Para la Ma-
xima bicolorada fe hará lo miímo que con la Longa. Ajuf-
tefe lo primero quántas Mínimas hacen el jufto valor de la
Maxima natural, ( quiero decir fin accidente ) y fera multipli-
cando el ? por el 8 , que feràn 2 4 : para facar la fexta parte
de 2 4 , partale 2 4 por 6 , y vendrán 4 à la partición , que
reliados de 2 4 , le quedan en 2 0 Miminas, que foníeis C o m -
paíes, y I mas.
Aia-
x 6 i. Antigüedades, y curiofidades
E X E M P L O.
Adaxima. Longa.
¿ o . Mínimas. i o . Mínimas.
6. Compafes ,y ;j. Compafes y {-
t
Breve, Semibreve,
LI • " •
A —. , 4
^ - 3 — — — — 3
i
5. Mínimas, 5. Corcheas.
t . Compás ,y ¿
luz
\de U Mupca. Cap. III. '" i69
luz para efta abítraccion; pues afsi como para quitar la o&ava
parte á las figuras mayores en el Compás binario, fe hulea-
ban qué figuras menores hacian ocho de la tal figura fin ac-
cidente ; afsi fe bufeará en efte accidente quáles fon las qua-
t r o figuras menores, que ajuftan el valor de la figura natural;
y abftfahida una figura menor de las qtiatío, ferá quitada la
quarra parte. V. g. un Semibreve denegrido del todo en el
Compás binario valdrá tres Seminimas, porque al Semibreve
natural le ajuftan quatro Seminimas: con que á caufa del
accidente; íí pierde ía quarta parte, por configuiente perde-
rá una Sem'íuima. Al Compás ternario fe hará toda la cuenta
por Mínimas, y afsi no fe errará; v. g. el Semibreve natu-
ral vale tres .Mínimas; fi es del todo denegrido, fe le quitará
Una Mínima, que es la tercera parte de fü valor. Al Breve
natural ( quiero decir 'fin accidente ) feís Mínimas le ajuftan:
:
VA-;
16 8. Antigüedades, y curìopdades
E X E M P L O.
Maxima. Longa.
______
. as _ _ _ _ ^
Breve.
gj—, —, „ $ ..
•- ^ - 3 — — 3 — - -
5. Mínimas* 5. Corcheas,
t. Compás,y^ i.
VA-;
«7« Antigüedades ,y curioßdades
Maxima. Longa.
:—~—да.——
V-
—
——-=Ì — « — — — —
3 Breves. /3 Semibreves,
.6 Compafes. $ Compafes..
Breve, Semibreve,
, M ' ' ... ... . T! A ! T " \ ...
• г J
'» , u_ j . L. t . .
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. . . . . . . . L ..
3 Minimas., g Seminimas,
i Compás t y j .
Maxima. Longa.
I. •>• -
л ? ИР — щ
1б MÍNIMAS.
S
S Minimas.
3 Compafes,у J . л Compafes,у f.
de laMußca. Cap, III, 171
-Breve. Semibrève.
— -~s— ~ 0
4 Mínimas. 2 Minimis*
i Compás,y f. f.
Quíeri guftafíe ver otra cofa curíoíái y e s , c ó m o eftas
cíós figuras imperfectas > efto es cada una íegurt fu Tiem-
t f
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Antiguo*
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.efta materia.
de la Mujica. Cap. ¡V, .173
C A P Í T U L O IV.
J. 2, lf 2.
> 1
-p__=í?_ 1
JL$y v
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Caur
; 174 Antigüedades, y emiepdades
Cauda cadens tn principio de parte (¡niftra,
Indicat effeBreVem, dum cadit altera:Nota.
Dice efta regla, que íi la plica íe halla en la mano izquierda
en la parte baxa, ferán dos Breves} pero la fegunda Nora
debe baxarí que fi la fegunda tiene.que fubir, debe eftár fin
plica* Véanle los ííg&iéntes Exémplos..
•- :-f^ H
Moderna.
—-h tí—m—— •
—-fl —.—w—
—• - 3 — - t e —
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2.
H u M_ : M_:
• ——- £ H—•—M ——• M M, g
1 -;, • —
la-
deUMuJica. Cap. IV. 17$
Infiérele d« lo dicho, que no hay plica á la parte baxa,
para que el canto íuba.
Prima carens cauda fit langa cadente fecunda.
Dice efta regla, que quando el canto baxa, y la primera eftá
fin plica , fon entrambas Longas. Véanle los Exemplos fi-
guientes.
Ádoderng.
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-== — t _ ;
T o d a figura .de cuerpo prolongado , q u e eftuviere toda
en eípacio, ó toda en regla, fin virgula , ó plica, p con
v
• — - M M —
i J — j - r" "
Aqui fe ofrece la dificultad: %Jtrwm & % N o t a , «que fe
^ g u e á la primera , debe fer igual á ella, (cfto e s , en valor) ó
n o í y d i g o , que no fiendo de igual cuerpo , y feñal la atada,
*que n o : la razón e s , porque puede el Compofitor necefsitar
tres,
ji-7-6 Antigüedades, y curiójidades
« e s , 6 quatro fignos diftintos debaxo de una fyíab'a , que para
efto íé invento la Ligadura en la Muíica * y que cada íigno ten*
ga diferente Valor; y íi fíempre la fegunda Nota fueílé iguaí
a l a primera fuera la compoíicion, en lugar de abundante,
y
Dice eíta regla, qué roda figura del medió de tres, fean al-
fadas , 6 quadradas, fubiendo, ó baxando fin plica, es Breve.
Veafe el figúrente Éxeihplo.
i. Z¿ Zi 3.
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EX-
de la Mafia. Cap. IF.
E X P L I C A C I Ó N .
T EXEM*
17 * Antigüedades, y. curiojidadts
EXEMPLO DE ESTA P R A C T I C A C O M Ú N .
Antiguo.
1. 2. 3.
'fc=aafc=í
6. 7-
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—4sr~
.,—_—._. - "V(
J!
—
Exemplos modernos.
I. 2. 3. 4.
_ —
— M —
-te zp H - - —
De los exemplarcs aquí pueftos fe podrá inferir qualqnie-
i a efpecie de ligaduras, que fe encuentre. Reftanme dos c o -
fas,
de U Mujtca. Cap. IV. 179
fus, que decir: la una e s , que las ligaduras, que van aquí
p u e d a s , no. van con feñal índicial , porque en qualquier
T i e m p o que fea, tiene la tal ligadura el valor que tuviera, íi
eftuvieíle desligada cada N o t a , conforme en la Nota moderna
vá íimificada: con que de efto fe infiere, que íi el Exem-
plo 7. de eftos últimos, que he pueílo en lo antiguo, fuere
la feñal indicial Compás mayor, las dos primeras Notas ha-,
rian un C o m p á s , por tener cada una el valor de un Semi-
breve i y las q u á t r o , que reftan, cada una valdría un Compás,
por íér todos Breves, como confia al feptimo exemplar m o -
derno ,. y de las reglas paliadas.
La fegunda es acerca del Semibreve denegrido; pues i
cauía de la ligadura fe encuentra con dos diftintos valores; y
también fiendo denegrido , aunque es íiempre imperfecto,
confta de fu juíto valor unas veces, y otras no. T o d o fe enn
tenderá en los figuientes Exemplos.
1. Sin ligadura.
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Refolucion.
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Semibreve, que vale una Mínima con puntillo.
%. Por ligadura.
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Si fe p i d e , por qué al fcgundo Exemplo vale aquel Breve
n e g r o , que le tratamos como Semibreve, una Mínima con
puntillo, y al quarto Exemplo el Semibreve proprio vale una
Mínima} reípondo, que fíempre que hay dos figuras imper
feccionadas , deben cerrar C o m p á s ; y afsi en el fegundo
Exemplo, que el Breve denegrido es tratado como Semibreve,
es por la regla: Cauda levata ditas Vult Semibreves, &c.
y por eftár denegrido pierde folamente la quarta parte. En
el quarto Exemplo, por fer la Nota ultima de la ligadura,
y fubir, es Breve por la regla: Ultima quadrata afcen
dens, ÚFc. y por eftár denegrido pierde la quarta parte; y
teniendo que ajuftar el Compás el Breve con el Semibreve,
n o puede el Semibreve tener mas valor que una Mínima, que
es lo que falta ipara el cumplimiento del Compás,
' C AP I T U L O V.
C A P I T U L O VI.
Antiguó. Moderne,
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Lo
\%6 Antigüedades ,y euriojidades
L o niifmo que eftá aqni puedo en Tiempo perfecto , ufaron
los Antiguos en la Proporción m a y o r , folo con la diferencia,
que el primer Breve debia tener el Puntillo de perfección, co-
m o fe verá en fu lugar.
El Puntillo de Divifion es el contrario ( c o m o dicho quer
da) al paliado; y afsi éfte fe pone quando dos figuras meno-
res éílán entre dos mayores, conforme al Exemplo paliado: fu
proprio puefto es á la parte alta entre los dos Semibreves: fu
efecto es decir, que no hay Alteración; porque fe tenia por
regla general, que fiempre que faltaífe el Puntillo de Divifion,
aunque no huvieííe el Puntillo de Alteración , fe alteraba la
fegunda Semibreve. De lo dicho fe infiere, que era necefiario
el Puntillo de Divifion, á fin de que fe diftinguiefie, quando no
havia alteración, Yeafe el Exemplo figuiente.
Antiguo.
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Moderno.
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de la Mujica. Cap. VI. 187
COMPÁS BINARIO,
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Las tres feñales indicíales, que hay al primer Exemplo an-
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déla Muftca.Cap.VI. ^ 1S9
tiguo, tienen unas mifmas lignificaciones, fegun el u f o , y afsi
fe entienden con las mifmas Notas., aunque theoricamente la
primera es Sexquialtera propria : la fegunda es Sexquialtera
impropria 5 pues los números comparados con el circulo cer-
r a d o , y partido, que folamente fignifica medio : v. g. medio,
redado de una Sexquialtera, da una Tripla; y fumando medio
( q u e es lo miímo que una Subdupla) con una Sexquialtera,
darán una Subfexquitercia: la tercera feñal es mas propria, y
íignificativa; pues comparado el binario con el ternario, v.g.
fumando una Dupla con una Tripla, fale una Séxtupla del ge-
nero Multiplex, quien conviene con las figuras, por entrar d o -
bladas igualmente, fin fobrar nada, como ej 3 en el 6 dos ve-
ces jíin fobrar.
El Puntillo de Aumentación firve en todos los Tiempos:
es fu proprio oficio el dar la mitad del valor mas á la N o -
ta que fe aplica: fu proprio áfsiéntb es al lado de la N o t a , en-
frente , b defpues de ella, Dixe también, que algunas veces le
ponia en lugar del de Perfección : efto ferá fiempre que haya
necefsidad de aumentar algún Breve en la Proporción mayor,
íiendo negro, o Semibreve en la Proporción m e n o r , b Breve,
fiendó n e g r o p u e s dice Cerone" ál cap. 6 5 . del lib. 6 . reg. 3 .
que es contra regla el dar, b poner Puntillo de Perfección á
la Nota negra, y que para dar el miímo valor, que íi fuere
Perfecto, fe pondrá el Puntillo de Aumentación, Veafe k> di-
cho en los íiguientes Éxemplos.
Antiguo.
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Otro Exemplo práctico, en el qnal fe hace demonftrable,
que en la Proporción Mayor. no hay neceísidad de mas Puntillo,
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fegun el Tiempo de Proporción mayor.
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, Otras eípecies de Cañones hay tan excelentes p o r fu in-
vención , y trabazón, que feria bueno en una Obra dilatada el
eícribir de las eípecies, (aunque nunca pudiera decirlas , y
trahetlas todas) que de ellos fe encuentra. A mi veres de
Dd lo
242 Antigüedades,y curiefídades
lo mejor que tiene la Muíica efta efpecie de Compoíicion > y
aunque era mi animo no traher mas Cañones, que los pal-
iados, quiero poner u n o , qué con él verá el eftudioíb Lec-
tor lo arcano de efta Ciencia, y que quizá, á mas d e q u a t r o
Compoíiciones , podrá fervir de exemplar; quiero decir, que
puede fer que encuentre el Compoíitor, que algunas otras
Compoficiones tengan el miímo fecreto , que éíte encierra,
el que es como fe ligue:
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Trocadas las Guias,
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244 Antigüedades, y curiofidades
Reparefe en el fecreto, que efte Canon tiene, que es, no
con los mifmos fignos;pero si en los mifmos efpacios , y
rayas, fale otro Canon diftinto, trocados los Papeles, y buel-
t o el; Libro lo de abaxo arriba , tomando el Tiple el Papel
del C o n t r a l t o , cantando por Clave* de Gíblreut con dos Suf-
tenidos, como fi fuera Clave natural. El Contralto toma el
Papel del Tiple con la Clave de Cíblfaut en fegunda raya
también con los dos Suftenidos , cantando natural al figno
que pinta. El Tenor fe queda con fu propria Clave , y lo mif-
m o hace el Baxo ; pero truecanfe los Papeles, y cantan con
Suftenidos,
Advierto, que mirado al derecho , es la Refolucion del
C a n o n , que aqui traygo en folas dos Voces, y es Quinto T o -
n o Natural; pero fi buelven el Libro al revés, es otro Canon
diftinto, porque es primer T o n o punto a l t o , y es el mifmo
que. el paflado , porque no íe le quita, ni añade figura alguna,
fojamente que tiene el movimiento contrario , porque la
Nota fe mjra toda al revés > de lo que fe ligue , que fiendo
uno mifmo, es otro diftinto.
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delaMußca, Cap. VIL 245
RESOLUCIÓN.
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de la Mmjca. Cap. VIL Д51
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de la Muficd. Cap* VIL 253
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257
ÍNDICE
ALPHABETICO
DE L O QUE C O N T I E N E
eíta Obra en particular.
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C Ánto EcJefiaftico ó, Canto-Llano»» p o r qué fe: llama
v
y 133.
Cañones, de Alfónfo L o b o , pag.. 19-3-.. nafta 231...
Cañones, del Autor-de. efta O b r a , pag. 2 34. hafta2 54...
Circunftancias- del Exempla del feñor Maeftro Francifco Valls,..
en
de lo que contiene e/la Obra. 15 9
. en que desliga fubiendo, pag. 4 6 .
Circulo cerrado fignifica perfección, pag. 1 4 6 .
Circulo imperfecto, cómo íe llama hoy dia, pag. 1 4 7 .
C ó m o fe han de medir las efpecies, pag. 9.
C ó m o fe han de aumentar los términos, que yá tienen Sus-
tenido natural, pag. 1 1 4 .
Comparación del Preludio, pag. 1 1 8 .
Confefsion del Autor acerca de la fenal, llamada Cruz eft
la Mufica, pag. 1 1 5 .
Confejos provechofos al Lector, pag. 6 9. y 7 0 .
Confonancia perfecta, de qué Proporciones confta, pag. 3
Confonancias, quántasfon, pag. 4 7 .
Conveniencias de los nombres de las ConíbnanCias, pag.48.
Conveniencias <de las figuras con las Paulas antiguas, pag.
,211.
Conveniencia de las figuras antiguas con las Paulas rnodeiy
ñas, pag. 2 1 3 .
Cofas comunes para defeubrir los Enigmas, pag. 1 9 8 .
Cotejanfe los Autores Boecio, C e r o n e , Kyrquerio, y Tof-.
ca, fobre el Semitono, pag. 5 3.
Cotejafe la Ic-gunda Antigüedad con la primera, pag. 1 j <5.
C r u z , qué fignifica en la Mufica, pag.71.
C r u z , á qué genero pertenece, pag.72. y 1 1 4 .
C r u z , quién la inventó en la Mufica, pag. 7 8 .
C r u z , rué ufada dicha feñal por los Griegos 2 1 8 . años an-:
tes de la Venida de Chrifto, ibid.
Cuerpos de las figuras que ufaron los Griegos antes de Ja
Venida de Chrifto, pag. 1 6 0 .
Ff2 De-
z 6o índice Alph abético
Definición del Semitono en general, y particular, pag. 1 3 .
Definiciones del T o n o , pag. 1 5 .
Definición de la harmonía, pag.79.
Definición de la Modulación en general, ibid.
Definición de la Modulación agitada, pag. 8 0 .
Definición de la Modulación lenta, pag.i 1 8 .
Definición del Preludio, ibid,
Definición del Modo en c o m ú n , pag. 1 3 4 .
Definición del T i e m p o , ibid.
Definición de la Prolacion, pag. 1 3 6 .
Definiciones del Enigma, pag. 1 9 2 .
Demueftrafe , que la Tercera mayor es eípecie difíbnante,
pag. 2 3 .
Demueftrafe, que midiendo algunas efpecies por el genero
Diatónico, Talen faifas por otro genero, pag.2 5. 2 6 . y 2 7 .
Demueftrafe la certeza de tas efpecies, pag.$7- hafta 6 3 .
Demueftrafe, que las léñales antiguas fon fundentes á qual-
quiera accidente de la Modulación, pag. 1 1 6 .
Demueftrafe el fundamento, que tuvieron los Antiguos en
fignificar la Perfección en el numero ternario, y la Imper-
fección en el binario, pag. 1 4 8 . hafta 1 5 7 .
Defconveniencia de las. Paufas modernas con las antiguas,,
pag. 2 1 2 .
Desligar délas ligaduras en general, pag.43.
Diapaíbnes formados por los doce T é r m i n o s , pag. 7 1 . hafta
77-
Diapente, de qué confta, pag. 19>.
Diatheíaron, de qué confta, pag. 1 7 .
Diferencia entre las tres íégundas, que median entre Tas ef-
pecies Tercera,.. Quarta, Quinta, y Sexta, pag. 3 4 . haf-
ta 36.
Diferencia de la Modulación de voz humana á fe inftrumea-
t a l , pag.85..
Di-
de loque contiene efia Obra 261
Diferencia entre la Modulación agitada , y lenta, pag. 1 1 8 .
Diferencia entre el numero Perfecto Arithmetico, y Sono-
r o , pag.153. nafta 1 5 6 .
Dificúltale íi la fegunda figura alfada, 6 ligada que fea, es
igual fiempre á la primera, pag. 1 7 5 .
Difíbnancia de la Quarta, y por q u é , pag.3 3.
Difculpa á los Maeftros de Capilla, que no defcifran , 6 n o
puedendefcifrar los Enigmas,pag.'193.
Divifion del Modo , pag.i 3 4 . .
Divifion del T i e m p o , ibid.
Diviíion de los Tiempos antiguos, pag. 13 5.
Divifion, Puntillo contrarío á la alteración, pag. 1 8 4 .
Y fu efcritura, pag. 1 8 6 .
D i t o n o , de qué confta, pag. 1 7 .
Dos Diapafones Jimul, ó juntos diftintos implican, pag.35;
Docena, efpecie compuefta de la Quinta, no puede fonar c o -
m o fu limpie, pag. 37.
Dudafe cómo fiendo un miímo Baxo, pueda fer diftinto el
Diapafon, pag. 4 5 .
Duda acerca el Breve en Proporción m a y o r , pag. 1 3 5 .
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Aridad, que dos Bmoles juntos, no fe quitan poniendo
otro Bmol, pag. 6 6 .
Perfección, Puntillo, p a g a 8 4 . y 1 8 8 .
Perfección del numero ternario, pag. 1 4 5 . y 15 2 . hafta 1 5 6 .
Piérdele la eícntnra de las feñales indicíales de p e r f e c c i ó n e
imperfección, pag. 1 6 3 .
Por que acompañar con el Arpa , Efpineta, y Clave no es
lo mifmo, que acompañar cqn el Ó r g a n o , pag. ó 7 .
Pre-
de lo que contiene eflá Obra. ?6 7
Preludio, fe compone de dos difuntas Modulaciones, pag, 1 1 7 :
Preludio, qué es en la Muíica, pag. 1 1 8 .
Preludio , á lo que debe fujetarfe, pag. 1 1 9 .
Producción del Semitono incantable, pag. 5 o.
Producida eíbecie por el pallado Semitono, y cómo fe llama¿
ibid.
Prolacion, á quién hace relación, pag. 1 3 4 .
Prolacion mayor, y m e n o r , no fué admitida en la Muíica,,
pag. ibid. y 1 3 6 .
Prolacion, en quántas maneras era en la primera Antigüe-
d a d , pag.144.
Proporciones., que fon neceflarias para demonftrar la certe-
za de las efpecies, pag. 5 6 .
Proporción mayor tiene tres feñales diferentes en la Muíica*
pag. 1 8 8 .
Profchorda, quéfígnifica, pag. 5.
Profiguenfe las producciones de las eípecies, íegun el genero
Diathonico, pag. 5 8 . hafta 6 3 .
Prueba, que la Tercera mayor no es íiempre confonante,
pag. 2 3 .
Prueba, que la Quarta con la Quinta es diffonante, p a g . 3 2 .
Prueba, que la Quarta, y Sexta es confonante, ibid.
Prueba, que la Quarta, y Sexta fon opueftas á la confonan-
cia perfecta, pag. 3 3.
Prueba, que la Quarta íbla es confonante, p a g . 6 1 .
Pruebas contra el Exemplo forzado de la pag. 3 9 . á 4 0 .
Pruebafe, que los que ufan la Cruz en lugar de otro Sus-
tenido accidental, obran contra toda razón, pag. 1 1 4 .
Pruebafe, que el tiempo llamado Sexquialtera por los Prác-
ticos , en realidad no lo es para los Theoricos, pag. 6 8 .
Pruebafe, que la Cruz tomada por Suftenido , y los dos
Bmoles juntos fon feñales en la Muíica, fuperfluas, pag.
114. y n j . ;
Ggi Prue*
2 68 índice Mphabetica
Pruebafe, el tercer fupuefto de la producción de las eípecies,
pag. 6 2 .
Pruebafe, que no es lo mifmo numero perfecto en la M u -
fica, que en la Arithmetica, pag. 1 5 3 .
O.
Q U a r t a , y Sexta fon opueftas à las coníbnáístes, pag.3 3.
Quarta, y Sexta fon confonantes, ò minima confo-
nancia, pag. 3 1 .
Quarta acompañada, tiene diverfos refpectos> à cuya caula,
unas veces fe llama confonante, y otras diíTonante, pag,
2 8 . nafta 3 6 .
Quarta fola es confonante perfecta, pag. 6 1 .
Quarta, y Quinta Jtmul es diíTonancia, pag.3 j .
Quatro Preludios para aprender, pag. 1 2 1 .
Quatro Preludios, fegun lo regular que deben tener de Iarr
g o , pag. 12
Queftron acerca la primera efpecie en íii divifion, pag. 9.
Queftion acerca de la Quarta, pag. 2 8 .
Queítion fobre el numero Perfecto Arithmetico, y Sonoro,
pag. 1 5 3 .
Quinta natural, y Qginta menor> no. f o n d e un mifmo fo-.
n i d o , pag. 3 8 .
Quinta, y Docena no fon de tina mifma eípecie :. luego n a
f o n d e un mifmofonido, ibid.
R
R Azon de ladiíFonancia de la Tercera m a y o r , pag. 2 5 ^
harta 2 7 .
R a z ó n , es el Juez delaMufíca, pag, 37.
Razón por q u é -Semibreve denegrido de todo fu cuerpo-
tiene diferesces valores, pag. 1 7 9 .
Ra-,
de lo que contiene eflaObra. 169
Razón por que el Bmol fe debe quitar con un B , y n o
con el Suftenido, pag.66.
Reglas de abftraccion del Diapafon con las que fe demuel-
tra la certeza de las efpecies, pag. 5 7. hafta 63«
Reglas de la M o d u l a c i ó n p a g . 8 1.
Reglas para la abftraccion del valor de las figuras bicolora-
das, pag. 1 6 5 . hafta 16X.
Reglas para Ja abftraccion de las figuras denegridas de t o d o
fu cuerpo, pag. 1 6 8 . hafta 1 7 1 .
Reglas para faber el valor de las figuras con Plica, Alfa, y
Ligadura, pag. 1 7 3 . hafta 1 8 1 .
Reparo curiofo acerca la apuntación, y valor de las figuras
de la primera Antigüedad, pag, 1 4 4 .
Reparo , que fe ofrece acerca de la tercera Tabla de la
íegunda Antigüedad , pag. 1 5 2 .
Refolucion del primer Canon de Alfonfo L o b o , pag. 2 0 0 .
Refolucion del fegundo Canon de Alfonfo Lobo „ fegun eí
tiempo de Proporción m a y o r , pag. 2 1 4 .
Reíblueion del mifmo Canon en Nota moderna , T i e m p o , y
Claves naturales, puefto fu. T o n o correípondiente, pag, 2 2 3 .
Refolucion del Canon de la Dedicatoria, pag.237.
Reíblueion de otro Canon h e c h o , y añadido por el mifmo
Autor de efta Obra , pag, 2 4 5 .
Reíblueion del mifmo Canon vuelto el Libro al revés, pag.
250.
Refpuefta á. la objeción-del Cap, 4- del íegundo Libro,, pag.
18 3..
S
F I N .
86805385608