El Cartel D

EL CARTEL
CONNOTACIÓN
DENOTACIÓN
TIPOS DE CARTELES
• PUBLICITARIO
• EDUCATIVO
• PROPAGANDÍSTICO
• SOCIAL
• CULTURAL
• DE AUTOR
• INFORMATIVOS
• FORMATIVOS
REALIZACIÓN
• ELEGIR TIPO DE CARTEL.
• PENSAR EN EL PÚBLICO AL QUE VA DESTINADO.
• OPTAR POR UNA IDEA SENCILLA.
• ELEGIR EL SLOGAN Y RESTO DEL TEXTO.
• ELEGIR EL FORMATO.
• ELEGIR LOS ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL CARTEL.
• ELEGIR LA COMPOSICIÓN .
• ORGANIZARLO TODO.
• TRAS VARIAS IDEAS ELEGIR LA MEJOR.

ELEMENTOS QUE INTEGRAN UN
CARTEL
IMAGEN
TEXTO
COMPOSICIÓN
FORMATO Y TAMAÑO
REQUISITOS FORMALES
CONTRASTE
SIMPLICIDAD
COMPOSICIÓN CLARA Y BIEN
ESTRUCTURADA
USO DEL TEXTO
Uso histórico Uso psicológico

TEXTO COMO IMAGEN
USO DE TEXTO COMO TEXTURA
TEXTO E IMAGEN UNIFICADOS
TEXTO EXPLICACIÓN DE LA IMAGEN
¿Tienes alguna
Solución creativa
para acabar con las etiquetas
del prejuicio? Cartel
de una compañía de
seguros agraria.
COMPONER UNA IMAGEN CON TEXTO
TRATAMIENTO DE IMAGEN
RECURSOS
RECURSOS
. RETÓRICA DE LA IMAGEN
. OPCIONES COMPOSITIVAS
RETÓRICA
REPETICIÓN
METÁFORA
CONTRASENTIDO
PERSONIFICACIÓN
HIPÉRBOLE
COMPARACIÓN
SINÉQDOQUE
REPETICION
REPETICIÓN
METÁFORA
Simposium
Sobre los Mass
Media en EEUU.
“El papel de los
Media en la cultura
Americana”.
METÁFORA
COMPARACIÓN
COMPARACIÓN
PERSONIFICACIÓN
HIPÉRBOLE
SINÉQDOQUE
CONTRASENTIDO
Cartel sobre un espectáculo

OPCIONES COMPOSITIVAS
• EQUILIBRIO / INESTABILIDAD
• SIMETRÍA / ASIMETRÍA
• REGULARIDAD/ IRREGULARIDAD
• SIMPLICIDAD/ COMPLEJIDAD
• ECONOMÍA/ PROFUSIÓN
• UNIDAD/ FRAGMENTACIÓN
• RETICENCIA/ EXAGERACIÓN
• SUTILEZA/ AUDACIA
• PASIVIDAD/ ACTIVIDAD
• NEUTRALIDAD/ ACENTO
• PREDICTIVIDAD/ ALEATORIEDAD
• SINGULARIDAD/ YUXTAPOSICIÓN
• CONTINUIDAD/ EPISODICIDAD
• PLANO/ PROFUNDO
EQUILIBRIO
Se basa en nuestra necesidad de equilibrio. Hay un centro de gravedad a medio camino entre dos pesos.
INESTABILIDAD
Cuando jugamos con la necesidad de equilibrio, apostando por lo contrario da lugar a fórmulas inquietantes .
SIMETRÍA
Es un equilibrio axial o central. Es lógico y sencillo pero puede resultar estático o aburrido sino modificamos algún elemento.
ASIMETRÍA
Se trata de conseguir equilibrar
compensando pesos.
Este tipo de diseño es muy complicado,

porque requiere el ajuste de muchas
fuerzas, pero resulta interesante y rico en
variedad.
REGULARIDAD
Favorece la uniformidad de
elementos, desarrolla un orden
basado en algún principio o método
respecto al que no se permiten
desviaciones. Aporta orden,
regularidad, organización…
IRREGULARIDAD
Se realza lo inesperado y lo insólito, sin ajustarse a ningún plan descifrable.
SIMPLICIDAD
Impone lo simple y directo de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias.
COMPLEJIDAD
Apuesta por la complicación visual debido a la presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, que
dan lugar a un difícil proceso de organización del significado. Es decir complica su comprensión.
ECONOMÍA
Visualmente fundamental, realza lo aspectos conservadores y reticentes de lo pobre y lo puro.
Ordenación visual frugal y juiciosa en la utilización de elementos
PROFUSIÓN
Técnica recargada. Tiende a la presentación de adiciones discursivas, detalladas o inacabables de diseño
básico, se asocia a la riqueza, el poder o por otro lado también al ruido.
PROFUSIÓN
UNIDAD
Es el equilibrio adecuado de elementos diversos
en una totalidad que es perceptible visualmente.
La colección de numerosas unidades debe

ensamblarse perfectamente para que se perciba
y considere como un objeto único.
FRAGMENTACIÓN
Es la descomposición de los elementos y unidades de un diseño en piezas separadas que se relacionan entre sí,
pero conservan su carácter individual
RETICENCIA
Es la respuesta máxima del espectador
ante elementos mínimos.
Es lo opuesto de la exageración.
EXAGERACIÓN
Para ser visualmente expresiva debe recurrir
a la ampulosidad extravagante, ensanchando
su expresión más allá de la verdad para
Intensificar y amplificar.
PREDICTIVIDAD
Sugiere un orden, un plan
convencional.
Sea a través de la experiencia,
de la observación o la razón,
prevemos el mensaje visual
basándonos en un mínimo de
Información.
ESPONTANEIDAD
Aparentemente es una falta de plan.
Es una técnica que aporta una gran
carga emotiva, impulsiva y desbordante.
ALEATORIEDAD
Da la sensación de una falta completa de plan, de una desorganización planificada o de una presentación
accidental de la información visual.
PASIVIDAD
Es una técnica de representación que
apuesta por lo estático y produce un
equilibrio absoluto, un efecto de
aquiescencia y reposo.
ACTIVIDAD
Técnica muy activa que refleja el
movimiento mediante la representación
o sugestión.
Es una postura enérgica y viva.

NEUTRALIDAD
Consiste en apostar por un aspecto neutral.
A veces el marco menos provocador es la
forma más eficaz para vencer la resistencia
del observador.
ACENTO
Consiste en realzar una sola cosa contra un fondo uniforme.
COHERENCIA
Establece la compatibilidad visual
desarrollando una técnica
compositiva dominada por
la aproximación temática
uniforme y consonante.
VARIACIÓN La estrategia es utilizar cambios y
Elaboraciones, permite la diversidad y la
variedad, pero las mutaciones están
controladas por un mismo tema
dominante, como en la música.
SINGULARIDAD
Centra la composición en un tema
aislado e independiente que no
cuenta con ningún otro apoyo
visual, sea particular o general.
Esta técnica tiene el efecto de

que transmite un énfasis
Específico.
YUXTAPOSICIÓN
Es la interacción de estímulos visuales,
situando al menos dos claves juntas
y activando la comparación relacional.
SECUENCIALIDAD
Consiste en un plan de
presentación que se dispone
en un orden lógico.
La ordenación puede responder

a una fórmula pero por lo general
entraña una serie de cosas
dispuestas sobre un esquema
Rítmico.
CONTINUIDAD
Serie de conexiones visuales
ininterrumpidas que resultan
particularmente importantes en
cualquier declaración visual unificada.
En el cine, la arquitectura o el grafismo

la continuidad no solo es el
conjunto de pasos ininterrumpidos
que llevan de un punto a otro, sino
también la fuerza cohesiva que
mantiene unida una composición
de elementos diversos.
EPISODICIDAD
Refuerza lo individual de las partes constitutivas de un todo, sin abandonar el significado global,
expresan desconexión o conexiones débiles entre las partes.
Turcos
expulsados
de
EPISODICIDAD
SUTILEZA La elegiríamos para establecer una distinción
afinada rehuyendo toda obviedad o energía
de propósitos.
Aunque la sutileza indica una aproximación

visual de gran delicadeza y refinamiento
debe de emplearse muy inteligentemente
para conseguirse soluciones ingeniosas.
AUDACIA
Es una técnica visual obvia.
El diseñador debe emplearla con
atrevimiento, seguridad y confianza en
si mismo.
Su propósito es conseguir una visibilidad

óptima.
PLANO
Ausencia de perspectiva y claroscuro y
Sustitución o no de soluciones que den la
apariencia de profundidad como traslapo y
el color diferente…
Eliminamos de esta forma la apariencia de

realidad, lo contrario sería la técnica de
lo profundo.
PROFUNDO
Consiste en el uso de la perspectiva, reproducción fiel de la información ambiental, representación del claroscuro,
luces y sombras… Sugiere o representa la apariencia natural de la dimensión. Aporta realismo y credibilidad.

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• PENSAR EN EL PÚBLICO AL QUE VA DESTINADO.

• OPTAR POR UNA IDEA SENCILLA.

• ELEGIR EL SLOGAN Y RESTO DEL TEXTO.

• ELEGIR LOS ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL CARTEL.

• TRAS VARIAS IDEAS ELEGIR LA MEJOR.

Uso histórico Uso psicológico

Cartel sobre un espectáculo

Este tipo de diseño es muy complicado,

La colección de numerosas unidades debe

Es una postura enérgica y viva.

Esta técnica tiene el efecto de

La ordenación puede responder

En el cine, la arquitectura o el grafismo

Aunque la sutileza indica una aproximación

Su propósito es conseguir una visibilidad

Eliminamos de esta forma la apariencia de

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