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    La Cicatriz en La Literatura Europea Contemporanea

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    Ioana Gruia, La cicatriz en la literatura europea contemporánea,

    Sevilla, Renacimiento, 2016, 140 págs.


    DOI: https://doi.org/xxx/xxx

    Ioana Gruia, investigadora y profesora de literatura comparada en la


    Universidad de Granada, ha publicado varios libros de ficción y la monografía
    Eliot y la escritura del tiempo en la poesía española contemporánea,
    publicada en Visor. Su último trabajo, titulado La cicatriz en la literatura
    europea contemporánea, abarca un atento y exhaustivo estudio sobre la
    cicatriz como construcción ficcional de la literatura, inspirada en la noción de
    cicatriz como “pensamiento de la piel” de Hélène Cixous, una de las grandes
    constantes en su producción ensayística y literaria. Esta analogía epidérmica
    es analizada en cinco artículos que funcionan como capítulos cuya columna
    vertebral es la cicatriz y sus diferentes funciones dentro de la literatura
    contemporánea.
    En el primer capítulo contemplamos un análisis diferente de la novela
    Rabos de lagartija de Juan Marsé, uno de los novelistas más importantes del
    panorama actual literario español. En ella Gruia observa el paisaje de la
    novela como un territorio marcado por heridas sin cerrar, un barranco
    deformado por la violencia y la crueldad de la Guerra Civil. La guerra se
    presenta como una incisión difícil de cicatrizar. La piel de los vencidos es una
    piel abrasada por el horror. La novela se convierte en un espacio mutilado que
    se regenera hasta formar una segunda piel que recubre y tapa sin fuerza los
    recuerdos que aún están latentes en la memoria colectiva española.
    En el segundo capítulo Gruia analiza el tema de la cicatriz desde un punto
    de vista transnacional. A través de la producción narrativa de Norman Manea,
    observa la cicatriz como un elemento revelador y alternativo que no solo va a
    mostrar la verdad que ocultan y reprimen los discursos totalitarios, sino
    también la historia de la violencia y del lenguaje. La ciudad, protagonista, en
    la novela de Norman Manea es un espacio agrietado, hundido bajo tierra y
    sometido al poder del totalitarismo. En su última novela, La Guarida, el exilio
    es un injerto en la identidad del protagonista, que le permite tener otras
    identidades y saber otras lenguas que intentan cubrir la materna. La cicatriz
    se convierte en una revelación identitaria del otro.
    El tercer capítulo ocupa el objeto central de su investigación. Gruia
    rescata la noción de cicatriz de Hélène Cixous como “núcleo de significación”
    de la literatura. Esta noción permite un estudio más comparatista entre

    CASTILLA. ESTUDIOS DE LITERATURA, 8 (2017): XIII-XV


    ISSN: 1989-7383
    XIV Reseña

    aquellos trabajos literarios cuyo núcleo ficcional es la cicatriz o la herida. Para


    Hélène Cixous la escritura femenina es una escritura marcada por la
    creatividad y la marginalidad. La escritura está conectada a la piel. Una de las
    teorías interesantes que Gruia recoge de la obra de Cixous, Hyperrêve, es la
    semejanza que existe entre la piel maternal y el palimpsesto. La piel de la
    madre es representada como la piel de una serpiente, regeneradora y frágil,
    similar a un texto. La escritura femenina, que es una escritura corpórea, surge
    de los márgenes y de las contradicciones de los textos.
    En los dos últimos capítulos Gruia focaliza su centro de estudio en la
    poesía española, en especial, de dos poetas destacados del panorama poético
    actual: Luis García Montero y Ángeles Mora. La poesía de Luis García
    Montero está marcada por la nostalgia que se visibiliza a través de las ruinas
    del hogar, elemento pacífico e íntimo de la pareja que termina desmorándose
    en un futuro. Las ruinas se convierten en los cimientos de una infancia que se
    ha perdido por el paso del tiempo. Los cimientos del hogar que han caído
    reconstruyen la historia de la intimidad perdida y la memoria poética.
    En la poesía de Ángeles Mora, nos encontramos con una visión más
    intimista de la cicatriz. Gruia muestra la imagen de los pliegues y las ruinas
    en la poesía de Ángeles Mora como otro espacio cicatricial fundamental.
    Como en el anterior capítulo, Gruia afirma la imagen de las ruinas como una
    huella del pasado íntimo y colectivo. En su último libro de poemas, Ficciones
    para una autobiografía, destaca la levedad de sus versos. La herida se
    convierte en un lugar inédito, que no ha sido antes pisado por la voz poética,
    pero que en su memoria se encuentra definido y materializado. La poesía de
    Ángeles Mora acaba siendo el vuelo que se inscribe.
    Con acierto la investigadora Ioana Gruia revela a través de las grietas y
    los pliegues, la escritura con la alteridad y el feminismo, que permanecen
    ocultos en los márgenes del discurso literario. A fin de cuentas la cicatriz es
    un espacio en que el escritor puede narrar distintos mundos y corporeizarlos
    en otros discursos que han sido olvidados o marginados por otros discursos
    de poder. Las ciudades se transforman en cuerpos narrativos y en una
    representación corpórea del pensamiento individual y colectivo. La lectura de
    este análisis permite viajar a distintas literaturas sin movernos del lugar en que
    estamos.
    Nos encontramos ante un fascinante y complejo trabajo ensayístico que
    surge de las sombras de los textos. El estudio de Ioana Gruia sobre una
    literatura europea contemporánea profunda y epidérmica, “en filigrana”,
    confirma la necesidad de los estudios de género y de los trauma studies en los

    CASTILLA. ESTUDIOS DE LITERATURA, 9 (2018): XIII-XV


    ISSN: 1989-7383
    Reseña XV

    estudios humanísticos para abrir otros caminos inéditos que aún quedan por
    descubrir en la investigación interdisciplinar.

    PATRICIA ÚBEDA SÁNCHEZ


    Universidad de Almería
    [email protected]

    CASTILLA. ESTUDIOS DE LITERATURA, 8 (2017): XIII-XV


    ISSN: 1989-7383

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