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360 Degres Sur La Couleur
360 Degres Sur La Couleur
Les Couleurs
Notes et choix de textes,
d’artistes et d’écrivains
Les Couleurs 3
Iris, déesse ailée, est la messagère des Dieux. L’arc-en-ciel,
nommé iris en poésie, fut comparé à son voile flottant dans le ciel,
ou au chemin qu’elle suivait pour descendre chez les humains.
4 Les Couleurs
Arc-en-ciel du matin
Pluie sans fin
Arc-en-ciel du soir
Fait beau temps paroir.
Dans une lettre à Gauguin,Van Gogh décrit une peinture représentant sa chambre
« […] les murs lilas pâle, le sol d’un rouge rompu et fané, les chai-
ses et le lit jaune de chrome, les oreillers et le drap citron vert très
pâle, la couverture rouge sang, la table de toilette orangée, la
cuvette bleue, la fenêtre verte. »
Paris, 4 novembre
Je remarquais un de ces matins, étant au soleil dans ma galerie,
l’effet prismatique de la multitude de petits poils du drap de ma
veste grise.Toutes les couleurs de l’arc-en-ciel y brillaient comme
dans le cristal ou le diamant.
Chacun de ces poils, étant poli, réfléchissait les plus vives cou-
leurs, lesquelles changeaient à chaque mouvement que je faisais.
DELACROIX, Journal
6 Les Couleurs
Ville violette, astre jaune, ciel bleu-vert. Les blés ont tous les tons
vieil or, cuivre, or vert ou rouge, ou jaune…
VAN GOGH
D’une façon générale, les humains ont une grande joie à voir la
couleur. L’œil en a besoin, comme de la lumière. Qu’on se sou-
vienne du bien-être que l’on peut ressentir, lorsque, par un jour
gris, le soleil apparaît en un lieu du paysage, et y rend visibles les
couleurs.
GOETHE, Traité des couleurs
Le jour croît, par degrés assez sensibles, et à chaque pas qu’il fait
telle nuance se dégage du trouble pâle de l’aube. Le clair et le
sombre se divisent – en colorations que l’on peut nommer ; et
chaque et chaque couleur se divise à son tour – chaque masse de
l’espace s’ouvre comme une fleur.
PAUL VALÉRY
Les Couleurs 7
CHEVREUL
Avec les trois couleurs primaires essentielles, le rouge, le jaune, le
bleu, le peintre obtient par mélanges les autres couleurs :
rouge et jaune = orange
jaune et bleu = vert
bleu et rouge = violet
Avec l’ensemble de ces bases, plus le blanc et le noir, on peut
trouver une infinité de tons.
Tout change quand la couleur n’est plus une matière, mais de la
lumière !
Si nous voulons obtenir la série des couleurs de base, nous devons
projeter, sur un fond blanc, de la lumière rouge, bleue, verte ;
Un cercle, par exemple, projeté :
rouge sur un cercle vert = jaune
vert sur bleu = bleu-vert (cyan)
bleu sur rouge = violet (magenta)
Les Couleurs 9
Les Couleurs 11
LE PEINTRE
Tout à la joie de diriger les jeux et les luttes des sept couleurs du
prisme, il sera tel qu’un musicien multipliant les sept notes de la
gamme, pour produire la mélodie.
SIGNAC
12 Les Couleurs
Comme le soleil colore les fleurs, l’art colore la vie.
JOHN LUBBOCK
Les Couleurs 13
L’OUTREMER
14 Les Couleurs
VOYELLES
Bleu blanc, bleu naissant, bleu pâle, bleu mourant, bleu mignon,
bleu céleste, bleu de reine, bleu turquin, bleu de roy, fleur de
guesde, bleu pers, bleu aldego et bleu d’enfer.
POLÉMIQUES…
LE CARMIN
LES VERTS
LE VERMILLON
MAURICE ROLLINAT,
Le Ravin des coquelicots
18 Les Couleurs
LE COBALT
Ce bleu que Balzac appelait « l’ardent cobalt de l’éther » n’existe
pas à l’état pur dans la nature. Il fut isolé à l’état métallique en
1773. Le fameux Bleu de Sèvres est à base de cobalt.
BLEUS…
Ciel, bleu-nuit, bleu-horizon, bleu-faïence, pervenche, turquoise,
bleu-canard, bleu-marine, bleu-pétrole, lapis-lazuli, lavande,
bleu-roi, saphir, bleu-lessive…
LA POURPRE
Elle était, dans l’antiquité, extraite d’un coquillage, le murex,
par les Phéniciens. Ils en gardèrent le monopole pendant presque
2000 ans. Le colorant, d’un rouge intense, tirant sur le vio-
line, se vendait au poids de l’or. Les tissus pourpres, teints à
Tyr, étaient le luxe suprême, réservé, à Rome, aux grands
dignitaires et à l’Empereur.
La pourpre d’aniline fut le premier colorant synthétique. Il fut
mis au point par un Londonien de dix-huit ans, William Henry
Perkin, en 1836.
Les Couleurs 19
L’INDIGO
Le luxe a voulu rivaliser dans les étoffes avec les fleurs que recom-
mande l’éclat de leur couleur. Je remarque qu’il y a trois couleurs
principales : le rouge de coccus qui brille de tout son éclat dans les
roses, et dont on retrouve le reflet dans la pourpre de Tyr, dans la
pourpre deux fois teinte et dans celle de Laconie ; la couleur
d’améthyste, qui brille dans les violettes et qui se retrouve dans la
couleur pourpre et celle que nous avons nommée ianthine ; enfin
la couleur conchylienne proprement dite, de plusieurs sortes :
l’une semblable à l’héliotrope et généralement plus foncée, l’autre
ressemblant à la mauve et tirant sur le pourpre ; une troisième
ressemblant à la violette, et c’est celle qui a le plus de vivacité.
Les Couleurs 21
LES TERRES
Les plus connues, l’ocre rouge, l’ocre jaune, la terre de Sienne, la
terre d’ombre, sont des argiles naturellement colorées.
LES JAUNES
Différentes sortes de jaunes sont obtenus à partir de minéraux
(jaune de chrome, jaune de Naples, jaune indien), d’un métal
(jaune de cadmium), de végétaux, dont le safran, le réséda (jaune
de gaude), le genêt, la rhubarbe, le curcuma, la camomille, etc.
Au XVIIe siècle, Fagon découvre en Chine les teintures jaunes
extraites du gardénia, du réséda, du safran, de la gomme-gute, du
curcuma surtout, pour le magnifique jaune impérial. Les plantes
sont acclimatées à grands frais au Jardin du Roi, et, surprise et
mystère, aucune n’a gardé son pouvoir colorant !…
Les noms inscrits sur les tubes de « couleurs fines » pour les artis-
tes font rêver. On imagine leurs nuances :Terre d’ombre brûlée,
Jaune de Mars, Rouge de Venise, Rose Bengale, Rouge Turc, Rose
Tyrien, Laque de Garance cramoisie, Bleu Touareg, Bleu Lumière,
Bleu Azural, Jaune Sénégal, Vert Véronèse, Carmin d’Alizarine,
Violet minéral, Jaune de Naples…
CAMAÏEU
BEIGES…
pure dégradée
criarde brillante
chatoyante pastel
fluorescente patinée
vive neutre
lumineuse rompue
phosphorescente franche
irradiante claire
transparente sombre
nuancée passée
décolorée mate
laquée satinée
Les Couleurs 25
26 Les Couleurs
Les Couleurs 29
Sur la mer, la couleur est une tache, pour le seul plaisir de la cou-
leur sans forme définie ; ainsi chez Raoul Dufy la couleur ne s’ar-
rête-t-elle pas aux contours de la forme. Le dessin et la couleur se
superposent, sans subir aucune contrainte l’un et l’autre, chacun
exprimant ce qui est de son domaine.
RAYMOND COGNIAT
FRA ANGELICO
Une paix, un repos, une douceur sans pareille dans un arc-en-
ciel des tons les plus purs et les plus vifs, mais aussi les plus
tendres, c’est la couleur de cette âme, qui serait une fée si elle
n’était pas si sainte.
ANDRÉ SUARÈS, Voyage du Condottiere
30 Les Couleurs
GRIS…
Paul Klee semble manier les couleurs et les rêves comme s’ils
s’échappaient tous deux de la boîte à jouets d’un enfant. Il joue et
rêve avec tout ce qu’il trouve.
JEAN HÉLION
VERTS…
Vert pomme, vert olive, amande, vert d’eau, vert-de-gris, éme-
raude, vert pré, jade, vert saule, vert billard, vert bouteille, vert
pin…
[…] Ses bleus, ses violets, ses rouges sont extrêmement beaux et
variés. Dans l’emploi du vert et du noir il est d’une maîtrise
incomparable. Il a peint des tableaux entiers presque exclusive-
ment avec du vert dont il trouve d’innombrables nuances. Ses
noirs, que Gauguin, dit-on, admirait déjà, sont d’une hardiesse à
faire trembler tout autre peintre. […] Il n’a point de théorie, mais
une grande sensibilité de la couleur et une maîtrise absolue dans
son emploi.
WILHELM UHDE
FERNAND LÉGER
Les Couleurs 35
JAUNES…
Les lois sur la coloration devraient dépasser le cadre des lois uni-
verselles d’harmonie, où trop de facteurs subjectifs entrent en
ligne de compte, pour tenter d’en établir d’autres basées sur des
caractéristiques physiologiques liées au comportement humain.
On doit aider l’homme qui vit dans des sociétés et des villes de
plus en plus génératrices de traumatismes graves à « compen-
ser » par diverses choses, dont l’harmonie des couleurs.
FRANÇOIS PARRA
Les Couleurs 37
COULEURS DE RUSSIE
AU KREMLIN
Certaines salles voûtées du vieux palais sont si basses, qu’un
homme de taille un peu au-dessous de la moyenne peut à peine
s’y tenir debout. C’était là que, dans une atmosphère surchauffée
par les poêles, les femmes accroupies à l’orientale sur des piles de
carreaux passaient les longues heures de l’hiver russe à regarder, à
travers les petites fenêtres, la neige scintiller sur l’or des coupoles
et les corbeaux décrire leurs larges spirales autour des clochers.
Ces appartements, bariolés de peintures, dont les palmes, les
ramages, les fleurs rappellent les dessins de cachemire, font pen-
ser à des harems asiatiques transportés dans les frimas polaires. Le
vrai goût moscovite, faussé plus tard par l’imitation mal entendue
des arts de l’Occident, y apparaît dans toute sa primitive origina-
lité et avec son âpre saveur barbare. […] Une fantaisie inépuisable
préside à la décoration de ces chambres mystérieuses, où l’or, le
vert, le bleu, le rouge se mêlent avec un bonheur rare et produi-
sent des effets charmants.
THÉOPHILE GAUTIER, Voyage en Russie
38 Les Couleurs
Les Couleurs 39
MAISONS COLORÉES
Les couleurs très intenses et vives sont le mieux utilisées dans des
endroits où l’on passe peu de temps ; les tons plus doux mieux
adaptés à la maison, aux lieux de travail, de repos.
LE VOYAGE DE LA NUIT
Enfin il fut devant le Ver Meer, qu’il se rappelait plus éclatant, plus
différent de tout ce qu’il connaissait, mais où, grâce à l’article du
critique, il remarqua pour la première fois des petits personnages
en bleu, que le sable était rose, et enfin la précieuse matière du tout
petit pan de mur jaune.
MARCEL PROUST
M.P.
48 Les Couleurs
Les Couleurs 49
ALFRED DE VIGNY
50 Les Couleurs
TITRES EN COULEURS…
Le Grand Bleu
Le Mouron rouge
Le Fanal bleu
La Charrette bleue
La Robe mauve de Valentine
Ces dames aux chapeaux verts
La Tulipe noire
Le Rideau cramoisi
Le Lys rouge
Nuits noires
Le Chasseur vert
Goupil Mains Rouges
La Lettre écarlate
Le Rouge et le Noir
Alcool vert
Le Mystère de la chambre jaune
Barbe-bleue
Le Petit Chaperon rouge
Le Perroquet vert
Sous-marin jaune
Le Petit Livre rouge
Les Couleurs 51
54 Les Couleurs
le texte ; celle-ci servant pour les titres, celle-là pour les diverses
indications écrites que comporte une partition; tandis que les
barres étaient tracées à la règle, les fautes soigneusement effacées
au grattoir. »
Jacques Perry décrit, dans Mère Paradis, les sensations d’un bébé
qui entend son père : « Sa voix, je l’entendais déjà avant.Avant de
voir. Il y avait une voix de couleur rouge, rouge brun mais c’est
peut-être en voyant que j’ai senti que sa voix était rouge.Avant cet
instant où j’ai vu, je n’ai pas de souvenirs mais j’entendais sûre-
ment cette voix rouge et la voix vert d’eau de ma mère. »
Comptine
Les Couleurs 57
58 Les Couleurs
ORANGÉS…
BRUNS…
Annoncez la couleur !
Comptine
60 Les Couleurs
ROUGES…
BLEU
Le bleu est la couleur du ciel, de l’espace, du lointain. Sur le plan
psychique, c’est la couleur de la pensée, de la recherche spiri-
tuelle, de la pureté. Physiquement, l’influence du bleu est séda-
tive.
VERT
Le vert, c’est le végétal renaissant, un ancestral symbole d’espé-
rance. Dans le rêve, il indique la fonction sensitive.
Couleur équilibrée (jaune + bleu), son influence physique est
apaisante.
JAUNE
Le jaune, claire couleur solaire, est symbole d’illumination, de vie
éternelle.Vu en rêve, il exprime la fonction psychique de l’intui-
tion. Par la gaieté qu’il inspire, le jaune a une action stimulante.
ORANGE
Il est fait de jaune et de rouge et symbolise l’équilibre entre l’es-
prit et la libido. Robes jaunes-orangées des moines bouddhistes,
couleur rouge orangée nommée tango…
ROUGE
Le rouge est la couleur du sang, du feu. Psychiquement, celle des
sentiments, de la passion, de l’ardeur. Son effet physique est très
tonique. Le rouge est, par tous les peuples du monde, la couleur
64 Les Couleurs
Rouge intérieur
Jusqu’à la mort
Mon amour te ressemblera,
Jamais il ne pâlira
Jusque dans la mort
Rouge de brasier
Il te ressemblera.
CAROLINE VON GURDERODE
Les Couleurs 65
66 Les Couleurs
RÉMY BELLEAU
CHANTS PEAUX-ROUGES,WINNEBAGO
Les Couleurs 67
ALFRED DE VIGNY
Le bleu est la seule couleur qui, à tous ses degrés, conserve sa pro-
pre individualité. Prenez un bleu à ses diverses nuances, de la plus
foncée à la plus claire, ce sera toujours du bleu, alors que le
jaune noircit dans les ombres et s’éteint dans les clairs, que le
rouge foncé devient brun et que, dilué dans le blanc, ce n’est
plus du rouge, mais une autre couleur : le rose.
DUFY
VICTOR HUGO
68 Les Couleurs
« Le vert absolu est la couleur la plus calme qui soit. Elle n’est le
siège d’aucun mouvement. Elle ne s’accompagne ni de joie, ni de
tristesse, ni de passion. Elle ne demande rien, elle ne lance aucun
appel. Cette immobilité est une qualité précieuse et son action est
bienfaisante sur les hommes et sur les âmes qui aspirent au repos.
»
KANDINSKY, Du Spirituel dans l’art
Les Couleurs 69
UTRILLO
Les Couleurs 73
Les images d’Epinal doivent en grande partie leur succès aux tons
très vifs dont était colorié, au pochoir, le dessin noir : rouge, bleu,
jaune, brun, violet, vert, rouge clair «rosette », et, au début du
XIXe siècle, un orange éclatant.
74 Les Couleurs
Les Couleurs 75
Les Couleurs 77
CRAMOISI. Vient
de l’arabe « kermès » qui désigne le rouge produit
par la cochenille du même nom.
78 Les Couleurs
LA GARANCE
EXTRAITS D’ANIMAUX
Pourpre du murex
Ecarlate, carmin de la cochenille (ou Kermès)
Les Couleurs 81
EN HABILLANT L’ÉPOQUE
MUSSET REGRETTE :
« Qu’on ne s’y trompe pas : ce vêtement noir que portent les
hommes de notre temps est un symbole terrible, pour en venir là
il a fallu que les armures tombent pièce à pièce et les broderies
fleur à fleur. C’est la raison humaine qui a renversé toutes les illu-
sions. »
84 Les Couleurs
NOCES D’OR
La « mariée » n’a pas perdu la coquetterie nécessaire à celle qui
veut plaire jusqu’à la fin à celui qu’elle aime. Elle est vêtue d’une
robe traînante en velours ou en satin violet pâle, un mantelet de
dentelle ou de velours pareil à la robe. Ses boucles d’argent sont
voilées d’une épaisse mantille de dentelle piquée de pensées. La
pensée est la fleur de ces noces. Le marié la porte à sa bouton-
nière et tous les assistants dans leur toilette.
Les Couleurs 85
SECONDES NOCES
La veuve qui se remarie ne s’habillera ni de gris, ni de mauve, ce
qui aurait l’air demi-deuil et serait peu aimable pour son second
mari ; elle évitera le rose, couleur trop gaie, qui serait déplacée.
Elle se coiffera d’une mantille noire ou blanche, dans laquelle elle
piquera quelques fleurs. Les chrysanthèmes et les scabieuses, qui
sont dénommées fleurs de veuve, doivent être éliminés de sa
parure.
FIANÇAILLES
La jeune fiancée est habillée d’une robe gaie, rose tendre, bleu
céleste, blanche avec des rubans aurore. Les femmes présentes
assortissent la couleur de leur toilette à la circonstance, c’est-à-
dire qu’il ne faut pas de notes sombres.
VISITE AU NOUVEAU-NÉ
L’accouchée reçoit étendue sur une chaise longue et parée, car
c’est fête, grande fête dans la maison. La robe de la mère est à la
couleur de l’enfant (bleue pour un garçon, rose pour une fille). La
nourrice ou la bonne (si la mère a le bonheur de nourrir elle-
même), qui se tient à portée pour montrer l’héritier, porte égale-
ment la livrée du nouveau-né, et les tentures du berceau sont
aussi roses ou bleues. L’enfant est tout de blanc vêtu.
86 Les Couleurs
BARONNE STAFFE
Sur la terre natale, les gouttes de sang des martyrs
Sont les tulipes rouges du printemps de la liberté.
MARQUIS DE WAVRIN
88 Les Couleurs
COULEURS DE PÂQUES
J’ai vu les œufs rouges, les œufs peints ; on m’en apporte. Les
plus nombreux, les plus ordinaires, sont rouge sang. Mais il y en
aussi des bleus, des verts, des jaunes, et même des noirs. Les
noirs représentent « la douleur du supplice de Jésus ». Il en est
d’autres tout couverts de dessins étranges, ils émerveillent ; ils
ne sont pas dans la nature ; ils ont le charme du fard, l’attrait de ce
qui ne s’est pas fait tout seul ; la mystérieuse sensualité de la pein-
ture s’en dégage. La peine qu’il faut prendre pour les colorier des
tons les plus vifs, les plus frais, pour les décorer avec un art minu-
tieux d’enlumineur, ne sera pas perdue. Les femmes qui se livrent
à cette opération délicate savent bien que les enfants, et les hom-
mes qui leur ressemblent, se réjouiront davantage en mangeant
un œuf bleu, un œuf rouge, un œuf couvert de rébus et d’entre-
lacs, qu’en mangeant un simple œuf blanc de poule, comme on en
voit tous les jours.
Les Couleurs 89
DRAPEAU
La guerre fut grise et camouflée. Une lumière, une couleur, un
ton même étaient interdits sous peine de mort. Une vie d’aveu-
gles où tout ce que l’œil pouvait enregistrer devait disparaître.
Personne n’a vu la guerre, caché, dissimulé, à quatre pattes, cou-
leur de terre, l’œil inutile ne voyait rien. Tout le monde a «
entendu » la guerre. Ce fut une énorme symphonie qu’aucun
musicien ou compositeur n’a encore égalée : « Quatre années sans
couleur ».
FERNAND LÉGER
Dans les années trente, la tenue des vendeuses d’un grand magasin
parisien était encore très précisément réglementée:
Robe de lainage noire ou marine foncé
Cols et poignets blancs autorisés
Garnitures de couleur absolument interdites.
92 Les Couleurs
THÉOPHILE GAUTIER
Les Couleurs 93
ROSES…
Fuchsia, cyclamen, rose-bonbon, fraise-écrasée, rose-tyrien, bois-
de-rose…
ROSES ORANGÉS…
Corail, saumon, abricot…
94 Les Couleurs
TECHNICOLOR
« Robert n’avait rien d’un bonnet de nuit avec son costume: man-
teau rouge à col bleu, veston vert, gilet bleu de ciel, minuscule
cravate rouge, pantalon noir, chaussettes rouges, chaussures noir
et jaune. »
SONIA DELAUNAY
En 1924, Marcelle Tinayre décrit ainsi l’arrivée du Père Noël :
« Etait-il vraiment à Paris ? Une diabolique fantasmagorie d’élec-
tricité faisait grimacer le visage de la ville. Ce n’étaient que lettres
colorées, inscriptions colossales, dessins étranges, animés d’une
vie intermittente et lumineuse, qui, dans un rouge reflet, dans
une phosphorescence jaune et verte, couraient, se déformaient,
se détruisaient, se reformaient sans cesse. »
AGENDA 1924, GALERIES LAFAYETTE
LUMIÈRES EN COULEURS
Aujourd’hui il est possible d’obtenir cent cinquante nuances de
néon, en combinant différents gaz et phosphores. Des artistes tra-
vaillent avec cette palette de lumière.
96 Les Couleurs
BALLETS RUSSES
Schéhérazade, Cléopâtre, L’Oiseau de Feu furent combinés par un
peintre autant que par un chorégraphe. Les tons jouent par com-
plémentaires, purs et entiers ; les feux de la rampe, l’éloignement
de la scène délayeront les couleurs violentes, les mélangeront, les
fondront d’une manière harmonieuse. Le peintre qui a fourni la
maquette du décor a également donné les aquarelles des costu-
mes, échantillonné les tissus ; ces étoffes, ces costumes s’intègrent
au décor ; les personnages se placent de manière à souligner telle
tonalité de la toile de fond, à contraster avec elle. Les évolutions
des ballets sont dominées par une conception picturale.
VIOLETS…
Mauve, améthyste, aubergine, lilas, prune…
100 Les Couleurs
MOSAÏQUES DE RAVENNE
L’or brille sous un voile d’azur sombre. Les métaux des mosaï-
ques laissent errer de longues lueurs entre les colonnes qui
fuient. Profonde, diaprée, c’est la couleur de l’émail et de la
soie, la roue du paon.Violette et irisée, d’algue glauque et d’in-
digo, la splendeur de Ravenne est sous-marine.
ANDRÉ SUARÈS
Les Couleurs 101
L’Epopée de Gilgamesh
Les colorations des vitraux du XII e siècle sont les plus audacieu-
ses, et jouent sur des fonds variés, pourpres, verts, jaunes, et pas
seulement rouges et bleus comme au siècle suivant.
Les colorants employés par les tisserands coptes étaient d’une
telle solidité qu’aujourd’hui encore, envers et endroit ont le
même éclat.
L’enlumineur (appelé illuminator, ou paginator) du Moyen Age prépa-
rait lui-même ses couleurs. Certains d’entre eux entreprenaient
de grands voyages pour se procurer de meilleures recettes, amé-
liorer leur savoir-faire. Ils consignaient leurs trouvailles dans des
registres, et confrontaient, entre amis, leurs expériences d’artis-
tes.
Au Palais de Topkapi dans le pavillon de Murat III, à cause de leur
couleur rouge tomate, on peut dater les carreaux de faïence ver-
nissée du bas des murs : 1540-1560. Seul un contremaître armé-
nien, qui travaillait à cette époque dans la fabrique d’Iznik, savait
réaliser cette teinte rare. Il a gardé son secret.
Les Phéniciens coloraient le verre, naturellement bleu ou bleu-
vert, au moyen de différents oxydes, pour obtenir des bleus ciel,
verts, jaune clair ou jaune doré, et blanc.
Les Couleurs 103
MARCEL PROUST,
À la recherche du temps perdu,
Du côté de chez Swann
Les ailes du papillon Machaon sont jaune soufre avec une large
bordure noire et des croissants bleus.
Les Couleurs 107
[…]
Voyez ce lustre variant
De mille couleurs entassées
Qu’un trait de lumière a tracé
Sur ce fond brun, vers l’orient.
Voyez ces tirades de feu
Dont le ciel vers le nord éclate ;
Et, dans ces plaines d’écarlate,
Ce bois d’amarante et de bleu.
JULES DE LA MESNARDIÈRE,
Le Soleil couchant
108 Les Couleurs
TESTAMENT
MARCEL PROUST
ALFRED DE VIGNY
Les Couleurs 113
Charbon ardent
Clown orange
Clown de feu.
Voici le papillon Faune
Noir et jaune
Voici le Mars azuré,
Agitant des étincelles
Sur ses ailes
D’un velours riche et moiré.
GÉRARD DE NERVAL
LE PAON
sans cesse sur son plumage, sont une ressource que la nature sem-
ble s’être ménagée pour y faire paraître successivement et sans
confusion un nombre de couleurs beaucoup plus grand que son
étendue ne semblait le comporter.
BUFFON
LE SAPHIR-ÉMERAUDE
Les deux riches couleurs qui parent cet oiseau lui méritent le nom
de deux pierres précieuses dont il a le brillant : un bleu de saphir
éclatant couvre la tête et la gorge, et se fond admirablement avec le
vert d’émeraude glacé, à reflets dorés, qui couvre la poitrine, l’es-
tomac, le tour du cou et le dos.
BUFFON