Molière Malade Imaginaire
Molière Malade Imaginaire
Molière Malade Imaginaire
Molire
Le Malade imaginaire
LIVRET DU PROFESSEUR
tabli par
VELYNE A MON
professeur de Lettres
SOMMAIRE
DOCUMENTATION COMPLMENTAIRE
La comdie-ballet .......................................................................................... 3
POUR COMPRENDRE :
quelques rponses, quelques commentaires
tape 1 Argan, le malade imaginaire ......................................... 5
tape 2 Un mari pour Anglique .................................................... 5
tape 3 Comment dtourner un hritage ? ............................. 7
tape 4 Le stratagme dun amoureux .................................... 7
tape 5 Thomas Diafoirus, lodieux prtendant ............... 8
tape 6 Laveu de la petite Louison ........................................... 10
tape 7 Les mdecins et la mdecine ...................................... 10
tape 8 Un mdecin sen va ...................................................... 12
tape 9 Un autre arrive .................................................................. 12
tape 10 Argan promu mdecin ..................................................... 13
DOCUMENTATION COMPLMENTAIRE
La comdie-ballet
Dans Le Malade imaginaire, comdie mle de musique et de danse
(sous-titre de la pice), les parties chantes sont difficilement exploitables
en classe en raison de la difficult du texte. Conformment la tradition
scolaire, nous avons donc choisi de donner les Prologues et les Intermdes
accompagns de notes explicatives de bas de page, mais non de question-
naires. Toutefois, avant dengager ltude de la pice, le professeur pourra
expliquer lintrt dun genre qui se veut un spectacle complet, o lintel-
ligence sollicite par le dialogue peut se reposer pendant ces entractes
joyeux consacrs la musique et la danse.
Pour certains critiques, la partie musicale adoucit la satire en mme
temps quelle libre le rire : La musique jette dans Le Sicilien le scin-
tillement dune nuit italienne, dune mascarade damour. Elle enveloppe
le cerveau dune atmosphre divresse o les tres vivants peu peu se
dforment, sortent du monde rel, prennent des proportions fantastiques.
Ainsi dans Le Malade imaginaire et Le Bourgeois gentilhomme, o la
comdie, si franchement raliste dabord, se grise de sa sant et finit dans
le rire colossal de Pantagruel. Loin dy sentir une dchance de la grande
comdie, jy vois son fort panouissement, une pope de la bonne humeur
et de la bouffonnerie. La musique najoute pas peu dampleur cette
magnificence du rire ; surtout elle le rend possible ; elle dsarme la cri-
tique ; elle livre la raison aux folies des sens. En mme temps, elle adoucit
lironie ; elle enlve la parole railleuse ce quelle a toujours dun peu sec ;
elle enrichit le spectacle de tout le luxe mondain des danses et des sons.
Elle fait du thtre le reflet de la vie, mais dune vie joyeuse et lgante,
orne de tout ce que la ralit a de parure pour les sens, et o le ridicule,
la maladie, la mort mme, ne sont que jeux plaisants, propres donner
lhomme le rire fort et saint (Romain Rolland, Histoire de lopra en
France, 1897).
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Pour dautres critiques, elle rvle en Molire le pote qui se cache der-
rire le moraliste : On a voulu ny voir quune concession faite aux
caprices du roi et la mode. Les contemporains sont unanimes dire au
contraire que Molire joua dans ce domaine un rle dinitiateur, quil atta-
chait un grand prix cette tentative, quil rvait de raliser enfin cette
fusion des arts quAthnes et Rome avaient jadis pratique. Soyons assurs
que nous navons de notre grand crivain quune ide incomplte si nous
ne mettons pas dans une forte lumire tout ce ct de son uvre, si nous
ne voyons pas quil portait en lui un rve de beaut o le chant, lorchestre
et la danse venaient heureusement sassocier la parole. Le Molire de la
tradition est un bourgeois tout occup dobserver la vie sociale. Le Molire
vritable fut un artiste et un pote (Antoine Adam, Littrature franaise
au XVIIe sicle, Albin Michel, 1997).
On insistera aussi sur le contexte historique :
La comdie-ballet est conue comme un divertissement de cour qui
entre dans la tradition du carnaval, des mariages princiers, des clbrations
diverses auxquelles participent avec faste tous les artistes pensionns du
roi : musiciens, chorgraphes, auteurs dramatiques. En termes actuels, on
pourra parler de politique-spectacle , la magnificence tant conue
comme le reflet de la pompe quasi thtrale qui caractrise la cour du Roi-
Soleil et comme limage la fois idale et indiscutable du pouvoir absolu.
Amateur de musique, Louis XIV adore aussi danser. Cest dans une
comdie de Molire, Les Amants magnifiques, quil fait sa dernire appari-
tion sur scne, dguis en soleil.
Enfin, la comdie-ballet est aussi lexpression de la sensibilit baroque.
Bien quen classes de 5e et 4e, il soit prmatur de prsenter sous une forme
acadmique un mouvement ou un courant littraire, le professeur pourra
rattacher les critres de luvre baroque (instabilit, mobilit, mtamor-
phose, got du dcor) au genre de la comdie-ballet, principalement
partir de louvrage critique de Jean Rousset, La Littrature lge baroque
en France, Corti, 1996.
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