É Velázquez ou não é? Dúvidas sobre autoria adiam leilão da tela 'Retrato de Isabel de Borbón'

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O retrato suscitou dúvidas em alguns especialistas. "A expressão facial é desajeitada, branda, e as mãos não têm a força nem a serenidade que o gênio dava a figuras masculinas e femininas", comenta, reservadamente, um grande conhecedor de Velázquez. Essa uma opinião foi partilhada também por um importante diretor de um museu europeu e especialista no complexo mercado de autorias.

Dias depois, a casa de leilões, que obviamente defende a paternidade de Velázquez, cancelou a venda. E não foi porque algum museu tenha adquirido a tela. Segundo a nota emitida pela Sotheby's, "os vendedores (a família Wildenstein, a dinastia de antiquários mais importante do mundo) da obra-prima de Velázquez, 'Retrato de Isabel de Borbón', decidiram, não obstante seu pesar, pausar temporariamente o processo de venda, devido a conversas em curso". Segue a nota: "Dado o entusiasmo com que o Velázquez foi recebido até agora, tanto os vendedores como a Sotheby's esperam colocar à venda esta pintura excepcional no futuro próximo".

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A tela estava destinada a ser leiloada por um preço recorde — embora a casa negue ter assegurado aos proprietários um valor mínimo. Até agora, a tela mais cara do gênio já leiloada, também pela Sotheby's, em 2007, foi "Santa Rufina", pela qual foram pagos US$ 16,9 milhões.

Mas incertezas assombram "Isabel de Borbón". Os meticulosos adornos das roupas da rainha, sugerem alguns especialistas, teriam sido acréscimos posteriores, adaptações aos gostos da época. É difícil imaginar que Velázquez tenha passado horas e horas diante do cavalete trabalhando em detalhes repetitivos. Provavelmente foi um de seus ajudantes, na certa um flamenco.

Uma das opções para garantir a origem de qualquer obra é rastreá-la. A História afirma que a tela esteve pendurada nas paredes do Palácio do Bom Retiro. Teria sido iniciada durante a primeira viagem de Velázquez à Itália (1629-1631), retocada e terminada por volta de 1635-1636, e deixada na Espanha após a invasão napoleônica. No entanto, o retrato da Infanta Margarida (no acervo do Museu do Louvre), encomendado em 1653 pela rainha da França, Ana de Áustria, a seu irmão, o rei da Espanha, Filipe IV, também tem um passado facilmente rastreável, mas suscita dúvidas há anos.