Douglas Germano: parceiro paulistano de Aldir Blanc, gravado por Fundo de Quintal e Elza Soares, chega ao Circo Voador

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Esta sexta-feira, Douglas — um dos últimos parceiros de Aldir Blanc (1946-2020) — se apresenta pela primeira vez no Circo Voador, com seu quarteto, e com encerramento proporcionado pela Espetacular Charanga do França (de Thiago França, saxofonista e flautista do Metá).

— Tem gente que ouve o que eu faço e não entende aquilo como samba. Mas é porque eu tenho essa visão de que o Zeca Pagodinho é samba para caramba, mas assim a Leny Andrade, com piano, baixo e bateria, também é samba para caramba — discorre por telefone, de São Paulo, o cantor e compositor. — E eu me identifico muito com a questão da temática. O samba vive uma alegria que não acaba nunca, e a gente não vive essa alegria. Ao mesmo tempo, o lamento do samba tem uma certa passividade que me incomoda. Vamos ficar no lamento ou vamos tentar dar uma volta? Eu tô nessa turma que tenta dar a volta.

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Filho de um percussionista do Conjunto Acadêmico da Guanabara, Douglas Germano despontou quando o samba “Vida alheia” foi gravado pelo Fundo de Quintal no LP “É aí que quebra a rocha”, de 1991. Não exatamente um começo de carreira mas, segundo ele, “o resultado de um trabalho que vem de antes, do começo dos anos 1980”.

— Essa foi uma parceria com o Carica, um outro compositor aqui de São Paulo, de uma turma de compositores que ia aos sábados ao botequim da (escola de samba) Camisa Verde e Branco. Fizemos essa aí, o Arlindo (Cruz) gostou do samba e levou para o grupo gravar — conta. — O botequim do Camisa tinha um palco aberto. Eu, Carica e Luizinho SP subíamos muito lá. E tinha os que subiam com grupo montado, como o Leandro Lehart (do Art Popular) e o Netinho de Paula (Negritude Júnior), aquela turma toda do que se convencionou chamar depois de pagode paulista.

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Já Douglas seguiu por outros caminhos.

— O samba romântico não fazia muito minha cabeça. Também trabalhei a vida inteira com publicidade (como designer gráfico) e aquilo me absorvia demais. Eu compunha, mas era um negócio que guardava meio como um hobby — conta. — Eu curtia Paulinho da Viola, esse pagodão com aquele formato que começa e termina sempre do mesmo jeito me enchia um pouco o saco. Nesse contexto da arregimentação, o Paulinho era muito mais interessante. Você pega um disco dele e em cada faixa o surdo tá com uma afinação diferente.

Nos anos 2000, ele conheceu o cantor, violonista e compositor Kiko Dinucci, com quem, no Ó do Borogodó, na Vila Madalena, se apresentou entre 2005 a 2008 com o bando Afromacarrônico. Em 2008, com Juçara Marçal e Thiago França, Kiko fundou o Metá Metá, grupo que fundia afrossamba, jazz e noise e que virou o veículo para canções de Douglas como “Obá Iná” e “Sozinho” (bem como a carreira solo de Juçara projetou “Canção pra ninar Oxum”, entre outras composições dele).

— Essa turma que botou minha música para andar, de fato — admite Douglas, que por conta da fama com o Metá Metá acabou sendo convidado a oferecer “Maria de Vila Matilde” para Elza Soares. — Quando você coloca uma música com uma figura que tem esse alcance, a obra passa a ser do intérprete. É como “O bêbado e a equilibrista” com a Elis Regina. A música é um divisor de águas para mim mais porque agora eu me apresento e tenho essa história para contar.

O Metá também o levaria a um dos seus grandes ídolos, Aldir Blanc, “aquela figura que fez eu me entender com brasileiro, como um garoto da periferia”. O caminho foi “Sozinho”, cujo verso “sozinho minha trilha é Blanc” levou um conhecido seu do Rio, Edu Goldenberg, a fazer a ponte com Aldir. Acanhado, Douglas demorou dois anos para mandar uma gravação de violão para o mestre. E recebeu a letra no último dia de gravação de seu álbum de 2019, “Escumalha”.

— A gente tinha parado para comer uma pizza, antes de fechar o disco, quando chegou o WhatsApp do Aldir. Aí falei: “Gente, tem mais uma para fazer...” — recorda-se.

“Valhacouto” era uma letra que juntava Alemanha nazista, ascensão da extrema direita no Brasil com Jair Bolsonaro e o massacre promovido, poucos dias antes, por uma dupla numa escola em Suzano (SP).

— O Aldir ficou travado umas duas semanas por causa daquilo ali, um cara que já tinha passado por tudo que passou, que brigou com a ditadura, vendo acontecer de novo. Tanto que ele pediu que, quando acabasse a música, eu fizesse a pergunta: “Mas será que acabou mesmo?”