BERLIM e RIO — Crianças desaparecidas, viagens no tempo, timelines que se entrelaçam, temas que vão da metafísica à espiritualidade, árvores genealógicas complicadas... Junte esses elementos e você terá a fórmula do sucesso. Pelo menos foi assim com “Dark” , primeira série alemã da Netflix, cuja segunda temporada estreia nesta sexta-feira após quase dois anos de espera.
Em vez de afastar espectadores, a complexidade e o clima (muito) sombrio da trama criada por Baran bo Odar e Jantje Friese tornaram a atração um fenômeno global . A empresa não divulga dados de audiência, mas já revelou que “Dark” é uma das séries de língua não inglesa mais vistas da plataforma — 90% de seu público reside fora da Alemanha, sendo o Brasil um dos principais mercados.
— No começo, foi como lançar um álbum de estreia: se ninguém gostasse, dane-se e vida que segue. Só que todo mundo gostou, e a pressão foi tanta que, para ser sincero, tivemos até bloqueio criativo — admite Baran bo Odar, diretor de todos os episódios. — De repente os fãs tinham um monte de teorias e expectativas, e isso nos inspirou a ter ideias.
Projetada para ter três partes (ou “ciclos”, como chamam os produtores), “Dark” segue na missão de explorar o mistério que aflige os moradores da pequena cidade fictícia de Winden, onde o desaparecimento de crianças expõe os relacionamentos e segredos entre quatro famílias proeminentes.
Na raiz de tudo está um buraco de minhoca localizado sob uma usina nuclear que paira ameaçadora sobre a cidade. O portal permite o deslocamento de pessoas pelo tempo e pode explicar o sumiço de alguns moradores — mas também complica a vida do espectador. Nas redes sociais, é comum ver fãs compartilhando anotações e árvores genealógicas improvisadas em cadernos para não se perder no intricado vaivém temporal.
É que a história de “Dark” se desenrola por pelo menos três décadas, cada uma povoada pelos mesmos personagens em idades diferentes — e por seus respectivos ancestrais ou descendentes. Veja só: o menino Mikkel Nielsen, irmão da estudante Martha Nielsen, sai de 2019, perde-se em 1986, é adotado pela enfermeira Ines Kahnwald, cresce, se casa com Hannah Kahnwald, vira pai de Jonas Kahnwald, que namora... Martha Nielsen, sua tia. É um relacionamento acidentalmente incestuoso causado por um paradoxo temporal, e esse é apenas um dos muitos dramas.
Até os showrunners precisam de ajuda para ligar os pontos. Eles afirmam que a parede do escritório é coberta por fotos e anotações que os auxiliam a escrever os roteiros. Os novos episódios não aliviam: nos quatro (de oito) liberados para a imprensa, há ainda mais linhas temporais, englobando uma saga que vai dos anos 1920 até 2052.
— Baran bo Odar é centralizador, dirige todos os episódios — afirma a cocriadora Jantje Friese. — No caso de “Dark”, essa é uma qualidade, porque é uma série tão complexa e com tantos detalhes que é necessária uma mesma pessoa no comando para não deixar passar nenhum furo.
A segunda temporada começa com o jovem Jonas (Louis Hofmann) preso em 2052, quando um aparente acidente nuclear deixou o mundo em ruínas. Enquanto isso, personagens conhecidos como “viajantes” se transportam entre passado, presente e futuro a fim de evitar o tal “apocalipse”, como chamam. Um deles é o próprio Jonas em versão adulta (Andreas Pietschmann), que veio do futuro cheio de sabedoria e frases filosóficas.
“Nós, alemães, Somos um povo melancólico por coisas que ocorreram no passado. Existe arrependimentos e o desejo impossível de ter feito as coisas de forma diferente. Então criamos uma história em que é possível mudar o passado”
Jonas (o jovem), sem entender muita coisa, percorre áreas abandonadas e infectadas que lembram as ruínas de Chernobyl. Não é coincidência. O maior desastre nuclear da História, recentemente redescoberto na ficção por causa da minissérie da HBO, influenciou o tom de “Dark”, revelam os produtores.
— A gente entende por que muita gente usa o adjetivo “angustiante” para definir a atmosfera de Winden — diz Jantje Friese. — Éramos crianças quando ocorreu o acidente em Chernobyl, e o medo pairava no ar. Havia algo errado na Alemanha, sem contar que era um país ainda dividido. Carregávamos a culpa e vergonha da Segunda Guerra. São sentimentos que nos pertencem e se expressam artisticamente em “Dark”.
Como se estivesse numa sessão de terapia, Baran bo Odar conclui:
— O relógio começa a contar no dia em que você nasce. Depois, você morre. O tempo é importante para todos, especialmente para nós, alemães. Somos um povo melancólico por coisas que ocorreram no passado. Existe arrependimentos e o desejo impossível de ter feito as coisas de forma diferente. Então criamos uma história em que é possível mudar o passado.