O Movimento Indígena Brasileiro

A LITERATURA INDÍGENA BRASILEIRA, O MOVIMENTO
INDÍGENA BRASILEIRO E O REGIME MILITAR: UMA

PERSPECTIVA DESDE DAVI KOPENAWA, AILTON KRENAK,
KAKÁ WERÁ E ALVARO TUKANO
LENO FRANCISCO DANNER1

UNIR
JULIE DORRICO2
PUC-RS
FERNANDO DANNER3
UNIR
RESUMO: Tendo por base a postura de ativismo, militância e engajamento da literatura

indígena, procuraremos refletir sobre a correlação de literatura indígena brasileira,
movimento indígena brasileiro e a questão da ditadura militar, haja vista que a emergência e a
consolidação público-políticas desse movimento indígena ocorreram exatamente no contexto da
ditadura militar e como reação aos processos de expansão socioeconômica rumo ao centro-
oeste e ao norte do Brasil, promovidos e viabilizados por ela, situação que intensificou o
etnocídio indígena. Nosso argumento central consiste em mostrar que podemos, a partir do
estudo da literatura indígena, tomar conhecimento, pelo próprio relato autobiográfico,
testemunhal e mnemônico dos indígenas, acerca de como sua situação social, que já era
precária, foi piorada por tais projetos de expansão. Da mesma forma, esse estudo da literatura
indígena também nos permite, em consequência, perceber o sentido e o direcionamento
assumidos pelo movimento indígena no que tange a tais projetos, isto é, os povos, as lideranças
e os intelectuais indígenas passaram a se organizar politicamente e a enraizar-se na esfera
pública, política e cultural como forma de enfrentamento e de resistência a essa situação de
etnocídio – sendo que a literatura por eles produzida é uma dessas ramificações do movimento
indígena na esfera pública, política e cultural. E, assim, o estudo da literatura indígena nos
1
Doutor em Filosofia pela PUC-RS. É especialista em teoria social (com especial ênfase em Teoria Críti-
ca) e em filosofia política (Marx, Rawls e Habermas). Leciona filosofia e sociologia na Fundação Univer-
sidade Federal de Rondônia (UNIR). E-mail: [email protected] .
2
Doutoranda no Programa de Pós-Graduação em Letras na Pontifícia Universidade Católica do Rio
Grande do Sul; Pesquisadora na área da Literatura Contemporânea com ênfase na Literatura Indígena
Contemporânea e autobiografia indígena. Pesquisadora do Grupo de Estudos em Teoria Política Contem-
porânea, sediado no Departamento de Filosofia Universidade Federal de Rondônia. E-mail: juliedorri-
[email protected] .
3
Doutor em Filosofia (Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, 2011). Desde 2009, é
Professor do Departamento de Filosofia da Universidade Federal de Rondônia (UNIR). Desenvolveu
pesquisa pós-doutoral, na Université Paris I -Panthéon Sorbonne, sob supervisão do Professor Dr. Emma-
nuel Picavet. Membro do Grupo Démocratie et Participation - Groupement dInterêt Scientifique
"Participation du Public, Décision, Démocratie Participative&quot. E-mail: fernan-
[email protected] .
DANNER, Leno Francisco; DORRICO, Julie; DANNER, Fernando. A literatura indígena brasileira, o movimento
indígena brasileiro e o regime militar: uma perspectiva desde Davi Kopenawa, Ailton Krenak, Kaká Werá e Alvaro
Tukano. Espaço Ameríndio, Porto Alegre, v. 12, n. 2, p. 252-282, jul./dez. 2018.
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Espaço Ameríndio
permite ouvir a própria voz, a própria história dos indígenas por si mesmos, acerca de sua
condição, de modo que a literatura indígena, em seu sentido aberto, anti-institucionalista, anti-
cientificista e anti-tecnicista, lhes devolve a voz e o protagonismo estético-políticos.
PALAVRAS-CHAVE: literatura indígena; movimento indígena; ditadura militar; etnocídio;

resistência.
ABSTRACT: Having as basis the activist, militant and engaged role of Indigenous literature,
we we itend to correlate it with the Brazilian Indigenous movement and the period the country
was under a military dictatorship, since the public-political emergence and consolidation of this
Indigenous movement occurred exactly in the context of the military dictatorship, as a reaction
to the process of social and economic expansion toward the midwest and north of Brazil,
promoted and structured by that government – a situation that intensified Indigenous ethnocide.
Our central argument is that we can learn, from the study of Indigenous literature, by Natives’
own self-biographical, testimonial and mnemonic Indigenous history, about how their life
conditions, which already were precarious, worsened because of those political projects of
social-economic expansion. Consequently, the study of Indigenous literature also allows us to
perceive the sense and the orientation assumed by Indigenous movement regarding such
projects, that is, the Indigenous peoples, leaderships and intellectuals searched the political
organization and rooted themselves in the public, political and cultural sphere as a reaction
and resistance to this situation of ethnocide – and the literature made by Natives is one of these
ramifications of the Indigenous movement in the public, political and cultural sphere. The study
of Indigenous literature, therefore, enables us to listen the Natives’ own voice, own history
concerning their condition, so that Indigenous literature, in its open, anti-institutionalist, anti-
scientificist and anti-technicist sense, gives them an aesthetical-political voice and protagonism
.
KEYWORDS: Indigenous literature; Indigenous movement; military dictatorship; ethnocide;
resistance.
Não vejo como dar um caráter educativo aos fatos e

eventos que deram sentido à nossa luta, numa década
cheia de protagonismos como foi aquela de 1970 e
1980, a não ser que possam ter interesse por conhecer
essa fase da nossa história brasileira. Pois não se trata
de história indígena, mas da sociedade brasileira se
libertando da ditadura, com todas as consequências
que isso representou para a sociedade como um todo:
democracia, direitos humanos, justiça social,
participação cidadã. Tudo isso foi criação desse período.
Saímos da ditadura bruta, sem direito nenhum, para a
invenção da democracia, com ampla participação dos
povos todos: índios, negros, amarelos, azuis, cor-de-
rosa, vermelhos... isso é uma coisa estonteante...
Como passar isso para quem não viveu? Talvez fazendo
literatura... (KRENAK apud MUNDURUKU, 2012, p. 83).
254
Espaço Ameríndio
Considerações Iniciais
Desde a década de 1990, os escritores, artistas e intelectuais

indígenas têm articulado seus discursos políticos à publicização em
livros, mídias4 e artes plásticas5. Queremos com isso dizer que o duplo
pressuposto apresentado por tal perspectiva, da enunciação política e
do discurso estético em sua profunda correlação e mútuo suporte,
encontra na circulação e comercialização editorial vetores, instrumentos
e caminhos para alcançar-se a sociedade não indígena. Nenhum dos
polos: nem a perspectiva política, nem a postura estética, são
polarizados, senão que compõem mutuamente a expressão indígena na
contemporaneidade, o que significa que a produção literária indígena é,
ao mesmo tempo, ativismo estético-político – arte como política,
política por meio da arte. A literatura indígena, por exemplo, traz em
sua narrativa a valorização da ancestralidade por meio da criação e da
memória/histórias antigas e ancestrais, mas também a denúncia das
violações contra os povos indígenas, ora de modo mais explícito, ora
mais elíptico. De igual maneira, as artes plásticas e os veículos de
comunicação gerenciados pelos próprios indígenas assumem um cunho
e uma orientação diretamente promotores e fomentadores da condição
e da causa indígenas, a fim de divulgar as culturas indígenas e o
histórico opressivo sobre suas vidas e modos de viver, ontem e hoje.
As sociedades indígenas, portanto, aliam a transmissão de
saberes tradicionais às tecnologias do presente para lutar contra a
segregação, pelo direito à demarcação de terras, pelo direito à saúde, às
escolas, às crenças e aos conhecimentos imemoriais-tradicionais. Nesse
sentido, pensando nesse movimento circular de autoexpressão e
resistência, argumentamos que a poética ameríndia no presente, desde
o seu lugar de fala, utiliza ferramentas do “branco”, como literatura,
mídias e artes plásticas, para autoafirmação da alteridade, reiterar o
orgulho do pertencimento e, nessa voz enunciativa, delatar de modo
consciente as opressões históricas e as opressões do presente
4
Cf.: Rádio Yandê. Disponível em: <http://radioyande.com/>; Vídeo na aldeia. Disponível em:
<http://www.videonasaldeias.org.br/2009/>; Hutukara. Disponível em: <http://www.hutukara.org>/.
Acesso em 10 maio 2018.
5
Denilson Baniwa protagonizou nesse ano de 2018, no Rio de Janeiro, a curadoria intitulada Terra Brasi-
lis; O agora não é pop. Disponível em: <http://www.centrodeartes.uff.br/eventos/terra-brasilis-o-agro-
nao-e-pop/>. Acesso em 10 maio 2018.
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Espaço Ameríndio
resultantes da neocolonização no país. Nessa conjuntura encontra-se a

consciência da ditadura militar e seus efeitos agressivos para as
comunidades tradicionais.
Na contramão do discurso do “progresso” e da “civilização”,
defendidos durante o período da ditadura militar (1964-1985), os
autores indígenas recontam a história do país, em suas versões. Se a
história oficial ainda não admite a memória ancestral e histórica dos
povos indígenas como fundamento basilar para compor seus currículos,
os escritores, artistas e intelectuais indígenas encontram na literatura,
nas mídias e nas artes a forma por excelência para a transgressão desse
discurso oficial. Este artigo, portanto, refletindo sobre a expressão
estética no presente e as denúncias históricas contra os povos
indígenas, elege três literaturas de intelectuais indígenas que realizam
esse duplo movimento em suas obras, da estética para a política, da
política para a estética; da tradição étnica, ancestral e comunitária para
a crítica do presente, e desta para aquela: Davi Kopenawa e Bruce Albert
com a obra A queda do céu: palavras de um xamã yanomami (2015); e
Ailton Krenak, Kaká Werá e Álvaro Tukano, obras organizadas por Kaká
Werá, Sérgio Cohn e Idjahure Kadiwel, que compõem a Coleção Tembetá
(2017). Na primeira parte do texto, trataremos do conceito de literatura
indígena e, assim, de como tais obras podem ser lidas sob o seu signo,
isto é, sob a base e a dinâmica de uma literatura produzida pelos povos
indígenas, desde si mesmos e por si mesmos; na segunda,
apresentaremos a reflexão destes autores e intelectuais acerca da
ditadura militar e dos seus efeitos, e como a adoção do discurso
político, fundado na literatura, tornou-se a condição sine qua non para
a articulação do movimento indígena na década de 1970 e das
organizações indígenas na contemporaneidade.
Mas por que correlacionarmos literatura indígena e ditadura
militar? Por dois motivos fundamentais, que também serão
desenvolvidos ao longo desse texto e que, inclusive, possibilitam a
compreensão dessa mesma literatura indígena como ativismo, militância
e engajamento de uma voz-práxis estético-política profundamente
vinculada ao movimento indígena brasileiro e que tem por dinâmica
central a autoexpressão e a autoafirmação étnico-identitárias como
crítica do presente. O primeiro deles diz respeito ao fato de que o
256
Espaço Ameríndio
surgimento, a consolidação e o protagonismo do movimento indígena

brasileiro têm sua gênese e seu mote exatamente no contexto da
ditadura militar, como reação aos projetos políticos de desenvolvimento
por ela fomentados, especialmente a expansão colonizatória, agrícola e
mineradora no Centro-Oeste e no Norte do Brasil, situação que
efetivamente ameaçou a existência dos povos indígenas nesse contexto,
via tomada e expulsão de seus territórios, chacinas, doenças etc. O
movimento indígena brasileiro, aqui, emerge como auto-organização
dos povos indígenas e seu consequente ativismo público-político com
vistas ao enfrentamento dessa situação, a partir da percepção de que o
etnocídio-genocídio indígena somente poderia ser impedido por meio
dessa organização política e em termos do ativismo, da militância e do
engajamento público-políticos de que falamos acima. O segundo deles
é que o consequente surgimento e desenvolvimento da literatura
indígena brasileira, a partir do início da década de 1990, tem como foco
a superação da invisibilização, do silenciamento e da exclusão culturais
dos povos indígenas. Sua ideia central, conforme expressão dos
próprios escritores e das próprias escritoras, é que os indígenas
descobriram que precisavam falar diretamente à sociedade brasileira
mais ampla, sem mediações institucionalistas, cientificistas e
tecnicistas, de modo a que essa mesma sociedade brasileira ouvisse a
própria voz desses povos, dessas lideranças e intelectuais.
Nesse sentido, a literatura indígena brasileira vincula-se ao
movimento indígena brasileiro a partir de dois pressupostos
fundamentais: (a) ela conjuga o agir diretamente na esfera pública,
política e cultural e o falar diretamente à sociedade brasileira, enquanto
uma perspectiva imbricada e mutuamente dependente, sob a forma de
ativismo, de militância e de engajamento, que politizam e publicizam a
questão indígena no país; e (b) ela busca, em termos estético-literários,
o trabalho de desconstrução da história contada pelos brancos sobre o
Brasil e os índios e de construção da hegemonia político-cultural, uma
vez que, por meio dessa mesma literatura produzida e dinamizada
pelos/as próprios/as intelectuais e escritores/as indígenas, se tem
condições, como dissemos, de publicizar, de divulgar e de fomentar as
tradições, as memórias, as histórias e, em tudo isso, a questão
indígenas no país, ontem e hoje, tornando-a conhecida e enraizada
257
Espaço Ameríndio
institucional, educacional, cultural e politicamente – inclusive, o advento

da Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional, de 1996, viabilizou a
realização de uma educação plural e calcada no trabalho com e no
fomento das diferenças e das singularidades socioculturais brasileiras,
em especial a situação e a alteridade-diferença dos povos indígenas. O
que queremos reconstruir e defender neste artigo, portanto, é
exatamente a gênese e o ativismo do movimento indígena brasileiro
como reação à ditadura militar, que são explicitados e tornados
pungentes por parte da literatura produzida pelos/as próprios/as
escritores/as indígenas do Brasil, o que aponta para esse sentido
profundamente militante, ativista e engajado da voz-práxis estético-
literária indígena, que é fundamentalmente vinculada, carnal e
politicamente, acerca das bases de nossa sociedade, que fornece uma
história alternativa de nossa constituição e de nossa evolução, a partir
do próprio protagonismo das vítimas de nossa modernização
conservadora, profundamente ligada e dinamizadora de uma ordem
colonial autoritária, escravocrata, etnocida e dependente.
A literatura indígena contemporânea: uma chave de leitura para Davi

Kopenawa, Ailton Krenak e Álvaro Tukano
A literatura indígena contemporânea é uma expressão artística

enunciada pelos próprios indígenas, que se desenvolve com intensidade
a partir da década de 1990 no Brasil. Tal enunciação caracteriza-se na
apropriação de ferramentas como a escrita alfabética em língua
portuguesa, a literatura e as mídias sociais, conjugando-as à língua
materna, à oralidade e aos saberes ancestrais próprios aos povos
indígenas. A produção material dos escritores indígenas, em caráter
coletivo ou individual, ressignificada graças às suas especificidades
culturais, portanto, caracteriza o consenso em torno desta expressão
emergente e de matriz extraocidental.
Para Graúna (2013), a literatura indígena contemporânea pode ser
lida em diferentes facetas que fogem ao enclausuramento do gênero e
às limitações dos conceitos de conto, crônica e romance de ficção,
principais formas do estatuto epistemológico da literatura
258
Espaço Ameríndio
ocidentalizada – o que significa que a literatura indígena funde,

embaralha e apresenta um sentido mais amplo do que esse, inclusive e
principalmente por correlacionar, por imbricar, arte, verdade e política,
o que significa que a literatura indígena não é ficção enquanto história
falsa, fantasiosa, como antítese da verdade e da objetividade científicas,
mas exatamente relato verdadeiro, autoral, autobiográfico e mnemônico
da condição indígena e, com isso, ativismo, militância e engajamento
políticos. A autora retoma o conceito de auto-história, desenvolvido por
Sioui (1989), para argumentar que a expressão indígena se configura na
hibridez, e nela formula seu projeto literário. A auto-história engloba
desde os ensaios, os textos autobiográficos, os artigos, os
depoimentos, os relatos, as entrevistas, as cartas, as ilustrações, até os
e-mails, e, ainda “outras formas de expressão que os (as) escritores (as)
indígenas e descendentes utilizam para falar das diferenças culturais,
imprimindo vez e voz aos seus personagens, à sua indianidade”
(GRAÚNA, 2013, p. 70). Nessa perspectiva, a produção material dos
autores indígenas não se restringe à publicação de livros, embora
encontre nela seu maior alcance, senão que compreende a enunciação
independente da forma em que se manifesta, seja no texto oral, escrito,
ou em outras mídias e plataformas digitais. Em outras palavras, pode
ser assumida como literatura indígena uma canção, um texto de blog,
um depoimento, uma entrevista, um relato ou um texto autobiográfico –
além dos tradicionalmente conhecidos na forma de contos, crônicas,
romances – desde que a alteridade indígena atue como protagonista.
Na definição realizada pelo teórico e literato indígena Daniel
Munduruku (2017), a literatura indígena abrange diversas manifestações
culturais, “como a dança, o canto, o grafismo, as preces e as narrativas
tradicionais” (MUNDURUKU, 2017, p. 122). Tomada, na
contemporaneidade, como instrumento de atualização da memória, a
literatura indígena pode ser compreendida como escrita, falada,
dançada ou cantada, pretendendo “informar a sociedade brasileira sobre
sua diversidade social e linguística” (MUNDURUKU, 2017, p. 122). O
conceito de literatura indígena transcende a escrita alfabética, posto que
sua origem está na tessitura da oralidade e da ancestralidade
transmitida de geração em geração. Essa alteridade, experienciada pelos
autores conforme sua pertença étnica, consiste na base para a
259
Espaço Ameríndio
expressão estética, e envolve manifestações que vão desde

performances até a produção de livros; ela também é a matéria para a
resistência, vista na denúncia da violência histórica desde o contato com
a sociedade não indígena. Os livros indígenas enfatizam este ou aquele
aspecto étnico e/ou político de modo mais pungente, onde tal
manifestação dependerá do processo e da intenção a que os escritores
aspiram. Isto é, o projeto literário pode aparecer enfatizando a
resistência política a que estão engajados os autores, narradores ou
escritores, tais como Ailton Krenak, Davi Kopenawa e Álvaro Tukano,
para o nosso caso aqui; ou ressaltar o caráter criativo-estético das
narrativas míticas que aparecem sob a forma de “contação de histórias”,
como em livros de Daniel Munduruku, Eliane Potiguara, Cristino
Wapichana, Yaguarê Yamã, entre outros. Entretanto, em ambos os
casos, que geralmente aparecem interligados, o objetivo é o mesmo:
apresentar à sociedade a perspectiva autoral, ativista e direta dos/as
próprios/as indígenas, para além das descrições extemporâneas,
caricatas e tecnicistas feitas deles e sobre eles por não-indígenas. Esse,
por exemplo, é o objetivo da produção estético-literária de Daniel
Munduruku, que ele não desliga e não desvincula da busca por
hegemonia político-cultural dos e pelos povos indígenas. Contando-nos
sobre seu ativismo e sua militância como escritor indígena, sobre o
mote normativo dessa sua produção estético-literária, ele nos diz:
Num dia qualquer, uma menininha quis saber onde ela

poderia encontrar as histórias que eu contava para que
pudesse ler. Aquela pergunta me pegou de “calças
curtas”, como se diz. Eu não poderia dizer a ela a
bibliografia da USP e nem soube indicar os livros que
continham as histórias. Na verdade, fiquei sem resposta.
Dias depois, fui a uma grande livraria da cidade e pedi
para o vendedor me mostrar onde estavam os livros
para crianças que tratavam da temática indígena. Ele me
apresentou uma prateleira que trazia uma plaquinha
escrita: folclore. Mesmo achando estranha a descrição,
fui olhando título a título. Encontrei vários livros
abordando o tema, mas nenhum deles escrito por
indígenas. Boa parte era mesmo narrativa folclórica dos
personagens já conhecidos. Vez ou outra, encontrei
alguns títulos que narravam histórias e traziam
informações sobre os povos de onde tinham sido
extraídas. A maioria, no entanto, repetia a visão
260
Espaço Ameríndio
estereotipada e excludente, fazendo os leitores acreditar

que os povos indígenas eram coisa do passado. Eu tinha
que procurar reverter esse quadro. Não era justo que
nossos povos figurassem como folclore nas prateleiras,
como se fossem personagens de um passado que não
existia mais (MUNDURUKU, 2016, p. 172-173).
Nota-se, portanto, como específico do ativismo estético-literário

indígena, a necessidade de politização e de publicização dos indígenas
por si mesmos e desde si mesmos, o que, como dissemos, vincula arte-
literatura, política e/como crítica, reflexividade e objetividade. Em
verdade, a matriz da literatura indígena destaca o caráter
“extraocidental” de seus textos, temas e princípios – e autores/as,
evidentemente (MEDEIROS, 2006). Ela se funda nos saberes ancestrais e
é guiada pela cosmovisão ameríndia; contudo, nesse sistema literário
indígena emergente, observamos que ela dialoga de modo intercultural
com estruturas modernas, a fim de reivindicar um lugar na sociedade
brasileira para si e para os povos indígenas. Em outras palavras, a
literatura dos escritores indígenas articula-se na conjugação da
educação tradicional e formal, buscando valorizar sua ancestralidade.
Além disso, está inserida no circuito editorial, momento em que o
comércio de editoras se volta para a produção indígena, e também no
âmbito conceitual, posto que se apropria de conceitos como literatura,
ficção, gêneros, ressignificando-os ao modo indígena. Tais apropriações
conceituais são compreensíveis, pois a literatura nasce no bojo da
educação escolar indígena com a experiência da autoria coletiva, como
afirmam Almeida e Queiroz (2004). Thiél (2012), de sua parte, observa
que “no século XX, o índio resiste e se expressa por meio de uma
produção literária crescente e enriquecedora, apesar de sua voz não
significar presença para o colonizador em séculos anteriores” (p. 35).
Como estamos argumentando, a novidade da literatura indígena está
exatamente na sua profunda intersecção e no seu alinhamento direto ao
movimento indígena, como sua ferramenta normativa, garantidora de
hegemonia político-cultural. É a voz dos oprimidos tornando-se obra,
reflexivizando e politizando nossa sociedade, suas estruturas, suas
instituições, seus sujeitos sociopolíticos, suas relações e seus valores
fundamentais – por isso, inclusive, que utilizamos ao longo do texto, em
variadas ocasiões, o conceito de voz-práxis para indicar uma produção
261
Espaço Ameríndio
autoral catártica, autoafirmativa, reflexiva e politizada sobre si e sobre a

sociedade em que os indígenas estão inseridos.
Para Graúna (2013), escritora e intelectual indígena, o contorno
dessa produção se dá em dois segmentos: na literatura indígena do
período clássico, “referente à tradição oral (coletiva) que atravessa os
tempos com as narrativas míticas” (p. 74); e a do período
contemporâneo,
(de tradição escrita individual e coletiva) na poesia e na

‘contação de histórias’ com base em narrativas míticas
e no entrelaçamento da história (do ponto de vista
indígena) com a ficção (em fase de experimentalismo)
(GRAÚNA, 2013, p. 74).
A classificação da autora evidencia características em realce na

produção dos escritores contemporâneos, tanto na prosa quanto na
poesia: a ancestralidade, ou as narrativas míticas, entrelaçada à história
e à ficção. A história, aqui, refere-se à versão contada a partir dos
indígenas, e não àquela que se inscreve nos manuais oficiais didáticos –
uma história não necessariamente linear que imbrica tempo mítico e
movimento histórico, protagonismo pessoal e condição coletiva, etc. E a
ficção, nesse seguimento, trata do caráter criativo (na linguagem, na
forma, no conteúdo, no sentido) do autor, cuja obra, conforme
argumenta Graúna (2013), não escapa desse inevitável entrelaçamento.
Podemos dizer, desse modo, que a literatura indígena, apresenta em
suas obras a conotação e a denotação. Com efeito, a criação do autor
está embebida na memória coletiva, ao mesmo tempo em que
possibilita a enunciação do sujeito indígena e, em tudo isso, vai da
tradição à crítica do presente, usando a memória étnico-identitária
como crítica do presente, como base para a apresentação da
singularidade e como núcleo da denúncia da violência histórica vivida e
sofrida pelos povos indígenas.
Graúna (2013) argumenta, a propósito, que a propriedade
intelectual do sujeito indígena não está dissociada da noção coletiva, de
sua pertença étnica. Reconhecer essa presença duplamente imbricada
nos livros indígenas de autoria individual significa exercitar o respeito
em relação aos indígenas e sua arte. Por isso, quando pensamos as
obras de autoria individual publicadas na contemporaneidade,
262
Espaço Ameríndio
propomos o conceito do eu-nós lírico-político. O conceito formulado

reconhece o protagonismo dos sujeitos indígenas (eu) em sua
enunciação discursiva e também o caráter coletivo-étnico (nós) que os
autores trazem para as camadas de significações de seus textos. De
igual modo, reconhece o duplo movimento de autoexpressão (lírica)
potencializada por meio da arte, e de resistência (política), vista nas
denúncias da violência histórica desde o colonialismo até os dias de
hoje. Nesse sentido, a literatura indígena é marcada por um eu-nós
lírico-político em que o/a escritor/a de antemão está comprometido/a e
ligado/a à comunidade ou ao grupo em questão, não podendo elidir
essa pertença radical, como de resto qualquer literatura de minorias –
o/a escritor/a de minorias é e representa, com seu lugar de fala, com
seu ativismo, o grupo a que pertence. Esse, aliás, como veremos
adiante, é mais um ponto importante para entendermos a profunda
imbricação entre movimento indígena e literatura indígena brasileira,
exatamente por essa percepção, própria às culturas indígenas, da
ligação umbilical entre comunidade e indivíduo, que não anula nem
aquela e nem este, antes pelo contrário, os promove de modo
concomitante (uma vez que, no Ocidente, o indivíduo liberal
desengajado e desvinculado é uma ilusão, não se sustentando na
prática) (cf.: Munduruku; Werá; Tukano; Krenak; Kopenawa e Albert).
Na esteira da classificação realizada por Graúna (2013),
encontramos a de Behr (2017). A autora sistematiza três momentos que
caracterizam a autoria da literatura indígena: a narração de mitologia, a
literatura que emana de projetos pedagógicos e a produção de
escritores indígenas autoproclamados (BEHR, 2017, p. 272-275). O
primeiro momento trata da transcrição de mitos como adaptação escrita
de relatos orais, realizada por viajantes, cientistas e antropólogos. A
concentração está nos relatos mitológicos, mas, aqui, os narradores
desses mitos indígenas não figuram como autores de suas narrativas, e
sim como informantes dela. O protagonismo em termos de autoria
pertence aos organizadores, os tradutores e organizadores dessas
coletâneas, sendo que os contadores de histórias indígenas ficam em
segundo plano, em uma situação, em muitos casos, periférica.
O segundo momento refere-se à produção realizada pelas escolas
indígenas, cuja conquista se assenta nos direitos assegurados pela
263
Espaço Ameríndio
Constituição Federal de 1988, que reconhece o direito à educação

diferenciada para os povos indígenas. Manufaturada para ser utilizada
nas escolas, a autoria indígena possui caráter coletivo. Isto é, se antes
os indígenas eram tidos como informantes/colaboradores de suas
narrativas, agora passam a operar de modo direto na confecção de seus
livros junto à comunidade, sendo que, como consequência, a autoria
passa a ser coletiva, ligada ao povo em questão. Behr (2017) afirma que
“o sujeito principal da narração é o ‘nós’, que representa o autor
coletivo, a comunidade em seu conjunto” (p. 269). Embora o processo
da autoria coletiva conte com a participação de sujeitos não indígenas, a
sua tônica reside na identidade indígena e o referencial é o sujeito
coletivo, destacando o processo de autonomia em que estão envolvidos
os indígenas e a sua comunidade. O terceiro momento, por fim,
desenvolve a atuação de escritores individuais que se autodenominam
indígenas envolvidos no processo de publicação de livros com editoras
privadas. Tais escritores dotam-se de reivindicações políticas, como
argumenta a autora, posto que “lutam para se reapropriar de tradições e
relatos indígenas e fazer com que a herança indígena seja também
reconhecida” (Behr, 2017, p. 277). Todavia, não obstante a luta, estes
autores, apesar de publicados e começarem a ser conhecidos, “não
receberam consagração, nem grande prêmio literário, e permanecem à
margem das academias de literatura” (BEHR, 2017, p. 271). Podemos
argumentar, entretanto, que a produção desses escritores indígenas
passa a ser tomada como referencial nos circuitos literários, recebendo
também muitas premiações. A título de exemplo, dois escritores
indígenas foram premiados, no ano de 2017, no 59º Prêmio Jabuti6,
evento que reconhece a qualidade e o trabalho dos escritores que nele
concorrem. Daniel Munduruku e Cristino Wapichana, que são esses
escritores indígenas acima mencionados, foram premiados nessa
mesma edição. No que tange, porém, à ausência dessa produção nos
currículos dos cursos de letras, percebemos que, apesar da Lei
11.645/2008 normatizar a necessidade do ensino das culturas
indígenas nos cursos de letras, história e artes, tal prática é, ainda,
6
Daniel Munduruku e Cristino Wapichana recebem em 2017 o Prêmio Jabuti com as respectivas obras
Vozes Ancestrais e A boca da noite. Ver on-line: <http://premiojabuti.com.br/apuracao/f2-dt311017-
1507/>.
264
Espaço Ameríndio
infelizmente, basicamente teoria, não tendo se consolidado. Desde a

narração de mitos em que os indígenas eram tidos apenas como
informantes, passando pela autoria coletiva até a autoria individual, a
produção autoral dos sujeitos indígenas cresceu desde a década de
1990. Esse mercado diverso e múltiplo da literatura indígena reúne
todas essas manifestações, sem prejuízo de anular o ativismo e a
expressão estética desses sujeitos na contemporaneidade.
É o caso, por exemplo, da obra A queda do céu: palavras de um
xamã yanomami, cuja autoria é compartilhada entre o antropólogo
Bruce Albert e o xamã yanomami Davi Kopenawa. Se o primeiro organiza
o relato oral e o escreve, é ao segundo, pertencente ao povo yanomami,
que pertence a cosmologia que com vigor compartilha, resultando no
projeto que é a obra. De igual modo, podemos assinalar as obras Ailton
Krenak e Álvaro Tukano, que carregam os mesmos nomes das
lideranças indígenas. Tais obras integram a coleção Tembetá, que, como
indica no prefácio escrito por Kaká Werá, busca publicizar a trajetória de
pensadores indígenas do Brasil que têm contribuído para a cultura, a
educação, os direitos humanos e a ecologia nos últimos quarenta anos.
Em formato de entrevista e de textos curtos, de intervenções pontuais,
estes projetos literários enfatizam a trajetória política destes intelectuais
que abordam a resistência política desde o movimento indígena na
década de 1970 às manifestações artísticas, sempre enfatizando o
relato, a denúncia e o combate à opressão histórica perpetrada sobre
eles. A leitura das obras a seguir será compreendida e dinamizada como
literatura indígena, posto que, como observa Graúna (2013), tem por
base o protagonismo da alteridade indígena. Se, por um lado, elas
fogem à convencionalidade da literatura ocidentalizada, por outro, elas
apresentam as vozes dos indígenas em resistência, que buscam, por
meio da escrita e da publicação, denotar sua cultura, em termos críticos
e literários próprios ao modo indígena. É nesse sentido que, por
exemplo, Kaká Werá define a literatura indígena como instrumento
político utilizado e reestilizado pelos próprios povos indígenas para a
afirmação de suas tradições e para o desenvolvimento e a publicização
de suas histórias, de suas memórias. É um instrumento político porque
(a) explicita a própria voz dos/as escritores/as e intelectuais indígenas,
(b) permite-lhes o relato direto, autobiográfico, testemunhal e
265
Espaço Ameríndio
mnemônico da sua singularidade e da sua condição de vítimas de nossa

modernização conservadora, bem como (c), em tudo isso, possibilita a
consolidação da cidadania indígena via protagonismo estético-literário
em termos de ativismo, de militância e de engajamento político-
culturais. Vejamos o que ele nos diz sobre isso:
Para nós, a literatura indígena é uma maneira de usar a

arte, a caneta, como uma estratégia de luta política. É
uma ferramenta de luta. E por que uma luta política?
Porque, à medida que a gente chega na sociedade e a
sociedade nos reconhece como fazedores de cultura,
como portadores de saberes ancestrais e intelectuais, ela
vai reconhecendo também que existe uma cidadania
indígena (WERÁ, 2017, p. 29; destaques do autor).
Em suma, a literatura indígena tem seu sentido na autoexpressão

estético-criativa, dando voz e vez ao indígena, que se utiliza de sua
voz-práxis como forma de promoção e de fomento de sua matriz
étnico-cultural, de sua singularidade antropológica, bem como
enquanto instrumento político, como forma de denúncia e de
politização das situações de marginalização e exclusão por ele vividas e
sofridas, como relato das vítimas por si mesmas e desde suas
experiências acerca de nossa história, de nossa modernização
conservadora. Este último caso é, neste artigo, o núcleo paradigmático
da literatura indígena como ativismo, militância e engajamento: os
escritores indígenas aqui estudados aliam-se diretamente ao
movimento indígena brasileiro (que eles mesmos ajudaram a criar) e
têm como objetivo colocar a produção estético-literária como
instrumento e como história da condição indígena no Brasil, como
veremos nesta segunda seção, a partir da relação entre literatura
indígena, movimento indígena e ditadura militar. Se o movimento
emerge, se desenvolve e se consolida pública e politicamente, a
literatura indígena encontra seu sentido exatamente na busca pela
hegemonia político-cultural desse mesmo movimento, em termos de
publicização e de fomento da questão indígena no país. Em ambos os
casos, é o ativismo, a militância e o engajamento diretos que os
definem, bem como sua correlação e mútuo sustento.
266
Espaço Ameríndio
O movimento indígena, a literatura indígena e a ditadura militar: notas

sobre a emergência e o desenvolvimento do ativismo indígena
O movimento indígena brasileiro emerge, desde meados da

década de 1970, como uma reação de povos, lideranças e intelectuais
indígenas contra o processo de expansão socioeconômica dinamizado
pelos governos militares em relação às regiões Centro-Oeste e Norte do
Brasil, que levou à expulsão de muitos povos indígenas de suas terras, a
alterações em seu habitat (desmatamento, mineração, aniquilamento de
aldeias, etc.), à perseguição e à matança desenfreadas deles, e ao
surgimento de problemas sanitários e sociais nas comunidades
indígenas (doenças, processos de desestruturação social e de
descaracterização cultural etc.) que geraram situações de etnocídio
entre esses povos, levando muitos deles à quase extinção (cf.: VALENTE,
2017). Conforme podemos perceber nos testemunhos de lideranças e
de intelectuais indígenas que viveram nesse contexto, essa situação de
etnocídio permanente, praticamente normalizada pelos governos
militares (e civis, ligados a estes), de um etnocídio feito em nome do
progresso civilizacional e do desenvolvimento socioeconômico, de um
etnocídio conduzido tecnocraticamente, passou a representar para os
povos indígenas um verdadeiro desafio político, cujo enfrentamento era
absolutamente necessário como condição da sobrevivência física e
cultural desses mesmos povos. Foi exatamente esse o mote político que
esteve na base do – e que dinamizou o – surgimento do movimento
indígena brasileiro ao longo dos anos 1970. Conforme Ailton Krenak,
um dos criadores e uma das lideranças articuladoras do movimento, foi
como reação à condução tecnocrática desse processo de etnocídio, feita
em nome do progresso, da expansão e do desenvolvimento
socioeconômicos, que povos, lideranças e intelectuais indígenas de
diferentes nações uniram-se política e culturalmente em torno ao
movimento indígena, alçando-o ao status de sujeito, causa e condição
público-políticos. Ele diz:
As pessoas se perguntam o que tanta gente diferente

que se encontrou naquele momento, índios de diversas
etnias, ribeirinhos, seringueiros, podiam ter em comum.
O que tinha em comum era o medo do progresso! No
nosso caso, muito mais do que isso, era o medo do
267
Espaço Ameríndio
branco. Mas não de um branco qualquer. Existe todo um

esquema, um acúmulo de capital... O índio achou que
não sobreviveria a isso. Eu já me perguntei se íamos
conseguir sobreviver a isso (KRENAK, 2015, p. 220).
No caso, a percepção política basilar que dinamizou a construção

e o ativismo desse movimento indígena consistiu exatamente em que os
povos indígenas, suas lideranças e seus/suas intelectuais deveriam
assumir uma perspectiva de militância e de engajamento público-
políticos, de que eles deveriam consolidar-se como sujeitos, causa e
condição público-políticos enquanto o núcleo para o enfrentamento
dessa condução tecnocrática de tais processos de etnocídio como
consequência da expansão socioeconômica desregulada perpetrada
pelos governos militares. De fato, aqui, a superação do privatismo, do
silenciamento e da invisibilização público-políticos aos quais os povos,
as lideranças e os/as intelectuais indígenas estavam submetidos/as, via
voz-práxis ativista, militante e engajada dos indígenas por si mesmos e
desde si mesmos, seria a solução, a única solução, em verdade, para o
enfrentamento desses processos tecnocráticos de etnocídio/genocídio.
O movimento indígena brasileiro, por conseguinte, marca a entrada dos
povos indígenas, de seus/suas intelectuais e de suas lideranças na
esfera público-política e como sujeitos público-políticos, que
dinamizam sua voz e que tornam pungente sua ação frente às
instituições, buscando tornar-se interlocutores privilegiados da questão
indígena, sempre que ela se torna ponto e problema fundamentais para
a constituição e para a evolução da sociedade brasileira. É nesse sentido
que Ailton Krenak considera a década de 1970 como um marco para a
história da sociedade brasileira de um modo geral e para os povos
indígenas em particular, porque, por meio do movimento indígena
brasileiro, nós temos a entrada em cena na esfera público-política e
como sujeito público-político de um novo protagonista, até então
marginalizado e periferizado política, cultural, institucional e
epistemologicamente, os indígenas como sujeitos, causa e condição
políticos. Não por acaso, para Ailton Krenak, a emergência do
movimento indígena representa a segunda descoberta do Brasil, a mais
fundamental para os rumos da política, da cultura e das instituições
brasileiras contemporâneas. Diz Krenak:
268
Espaço Ameríndio
Eu acho que teve uma descoberta do Brasil pelos

brancos em 1500 e, depois, uma descoberta do Brasil
pelos índios nas décadas de 1970 e 1980. A que está
valendo é a última. Os índios descobriram que, apesar
de eles serem simbolicamente os donos do Brasil, eles
não têm nenhum lugar para viver nesse país. Terão de
fazer esse lugar existir dia a dia. Não é uma conquista
pronta e feita. Vão ter que fazer isso dia a dia, e fazer
isso expressando sua visão do mundo, sua potência
como seres humanos, sua vontade de ser e de viver
(KRENAK, 2015, p. 248).
Ora, em que sentido, por que o movimento indígena representou-

representa uma segunda descoberta do Brasil? Exatamente porque,
como dissemos acima, ele leva à consolidação dos povos indígenas, de
suas lideranças e de seus/suas intelectuais como sujeitos, causa e
condição público-políticos, como protagonistas, epistemológica, política
e culturalmente falando, de sua história, como construtores, em termos
de cidadania político-cultural, da própria história, do presente de nossa
sociedade. O movimento indígena brasileiro, por conseguinte, institui,
funda e dinamiza o ativismo, a militância e o engajamento público-
políticos dos povos, das lideranças e dos/as intelectuais indígenas na
esfera pública, como sujeitos públicos, políticos e culturais, permitindo
a superação do silenciamento, da invisibilização e do privatismo a que
estavam submetidos. Conforme destaca Alvaro Tukano, outra liderança
fundamental do movimento indígena brasileiro, que contribuiu
fortemente para sua fundação e para seu protagonismo, o
enfrentamento do etnocídio institucionalizado e normalizado como
política de Estado e como base da expansão e da integração
socioeconômicas de nossa sociedade, com a consequente organização
desse movimento indígena, teve por meta a desconstrução do
paternalismo tecnocrático imposto aos povos indígenas pela conjugação
da ditadura militar, de instituições políticas e de organizações
religiosas, que tratavam os indígenas como povos e sujeitos menores,
de responsabilidade relativa. Com o movimento indígena brasileiro e por
meio dele, tratava-se, por conseguinte, de dar voz e vez aos próprios
povos indígenas, às suas lideranças e aos/às seus/suas intelectuais.
Segundo Alvaro Tukano:
269
Espaço Ameríndio
Tem muitas histórias de militares que nós podemos ler

nas crônicas de como foi a expansão colonial na região
Norte. E os missionários sempre estiveram ao lado deles.
O missionário é aquele que faz o voto de castidade, o
voto de pobreza, mas tem suas falhas. Eu sou crítico à
falta de ética dos missionários. Eles fazem voto de
castidade, voto de pobreza, mas são humanos, erram.
Então essa é a confusão que nós podemos enxergar
melhor. E os missionários possuem os seus aliados.
Aliados dos missionários: onde eles estão? Eu, como
simples observador, onde tem um general, tem um
cardeal, um ministro. Isso não foi diferente no Rio
Negro. Os inimigos são esses... E eu não vi nenhum
general matar o índio com uma espingarda não, mas
houve uma aliança entre a Igreja e o Estado para poder
nos aculturar. Aculturar é introduzir a educação para o
índio falar português, deixar de ser índio. Então, esse foi
o processo que ocorreu no Rio Negro (TUKANO, 2017, p.
16-17, destaques nossos).
Note-se para a ênfase que demos, na passagem acima, para o

termo “confusão que nós podemos enxergar melhor”. Os indígenas
podem relatar melhor, explicar melhor essa situação de
descaracterização e de colonização político-culturais levada a efeito
nesse contexto da ditadura militar e em termos de associação entre
Estado, instituições públicas (como o SPI e, depois, a FUNAI) e
instituições religiosas católicas e evangélicas – uma descaracterização
tecnocrática, conforme o estamos mencionando (cf.: VALENTE, 2017, p.
10-11). Aqui, em consequência, o falar diretamente e o agir
politicamente sem mediações institucionalistas, cientificistas e
tecnicistas seriam o caminho e o instrumento para o enfrentamento
dessa tutela tecnocrática de tais instituições em relação aos povos
indígenas. Nesse sentido, o movimento indígena brasileiro (assim como,
depois, a literatura indígena na esteira dele) institui uma voz-práxis
direta, política e politizante, carnal e vinculada dos indígenas por si
mesmos e desde si mesmos, em que a tutela tecnocrática seria
substituída pelo ativismo, pela militância e pelo engajamento público-
políticos do sujeito indígena. Alvaro Tukano diz:
Para mim, é muito bonito falar para os jovens que

dependemos dessa terra, dependemos dos frutos da
terra, das águas. Então é por isso que a gente quer a
nossa comunicação com os estudantes e universitários.
270
Espaço Ameríndio
Seja índio ou branco, a gente tem de fazer uma nova

sociedade. O Brasil precisa ser dirigido pelos novos,
menos contaminados por essa prática de evangelizar e
de tutelar o índio. Se a tutela fosse uma salvação de
fato, eu bateria palmas. Mas tem limitado a minha voz,
tem atado as minhas mãos e de outros líderes também.
Então, o que estou falando é para desatar esse pano que
tem vendado as vozes das lideranças, as mãos das
lideranças. Acho que o público tem de ouvir diretamente
o que os verdadeiros líderes pensam, falam e defendem
sobre a questão indígena. É isso que se tem que
entender (TUKANO, 2017, p. 26).
Note-se a ênfase, por parte de Alvaro Tukano, na necessidade de

se falar diretamente, de se agir sem mediações, ou seja, na importância
que a própria voz e a própria práxis dos povos, das lideranças e dos/as
intelectuais indígenas se faça presente e se consolide na esfera público-
política, uma vez que, obviamente, eles/elas são os sujeitos
privilegiados quando o ponto central é exatamente a questão indígena
(mas não só, evidentemente, posto que os assuntos políticos são uma
prerrogativa de todos/as e para todos/as os/as cidadãos/cidadãs). Isso
exigia e exige a permanente desconstrução desse paternalismo
tecnocrático de que estamos falando, para o qual os povos indígenas,
dada sua constituição pré-civilizacional, não têm condições de inserir-
se em igualdade de condições e com o mesmo protagonismo na esfera
pública, política e cultural. Acerca disso, é importante mencionar-se que
o mote fundador e dinamizador do movimento indígena brasileiro, isto
é, o enfrentamento do paternalismo tecnocrático por meio da
constituição de uma voz-práxis ativista, militante e engajada em termos
públicos, políticos e culturais, teve por meta combater e transformar
uma condição que sempre acompanhou a compreensão e o
enquadramento hegemônicos sobre esses mesmos povos indígenas, a
saber, de que eles seriam sujeitos relativos, povos menores, sem
capacidade ou com pouca capacidade de tornar-se cidadãos e cidadãs,
civilizados e civilizadas. Diga-se de passagem, a crítica, a desconstrução
e a transformação da responsabilidade relativa dos povos indígenas –
perspectiva ideológica construída pelos colonizadores e que justificava o
paternalismo tecnocrático – foi encampada pelo movimento indígena
brasileiro ao longo de toda a década de 1970 e de 1980, somente sendo
eliminada na Constituição Federal de 1988 (que contou com a
271
Espaço Ameríndio
participação de lideranças indígenas e que levou ao chamado Capítulo

dos índios CF/88, Arts. 231-232). Combater a tutela e o paternalismo
tecnocráticos, por conseguinte, exigiu a crítica, a desconstrução e a
transformação da responsabilidade relativa que deslegitimava os povos,
as lideranças e os/as intelectuais indígenas como movimento, sujeito,
causa e condição público-políticos. Diz Ailton Krenak sobre esse ponto
fundamental que dinamizou o ativismo do movimento indígena ao longo
dos anos 1970 e 1980:
A responsabilidade relativa não tem a ver comigo. Ela

tem a ver com os outros. Meu avô viveu até 96 anos.
Meu avô criou o meu pai, todos os meus tios e os netos.
E para o governo ele continuava sendo alguém com
responsabilidade relativa. Para o meu povo, meu avô foi
um sábio, um guerreiro. Para o governo brasileiro, ele foi
um menino, um sujeito que devia ser vigiado, tutelado.
Mas nós podemos observar também que a sociedade
brasileira, apesar de já ter aí uns 200 ou 300 anos de
vida institucional, continua sendo considerada pelo
Estado algo parecido. Uma espécie de deficiente mental.
Então acho que nós podemos concluir que isso diz menos
respeito ao nosso espírito e ao nosso propósito no
mundo e muito mais a uma visão que os outros têm de
nós mesmos. [...] Eu voto. Pratico vários atos jurídicos
que os brasileiros têm o prazer de fazer. E meus
parentes, que não exercitam esses chamados direitos
civis, são também cidadãos, porque ninguém é mais
cidadão na América do que os nossos antigos. Se
cidadania se mede por gestos cívicos como votar, tirar
cédula de identidade ou coisas assim, nós não somos
cidadãos. Mas se ser cidadão é você estar instalado
numa região, num lugar onde você participa, onde você
vive, nós somos os primeiros cidadãos aqui da América.
Acho que a maioria das pessoas tem dificuldade de nos
considerar remanescentes de uma guerra de
colonização. Todos os meus parentes são remanescentes
de uma guerra de ocupação. Quando os seus parentes
vieram para cá, involuntariamente se instalaram como
forças de ocupação da minha terra. Acredito que a
grande maioria veio sem saber o que estava fazendo. Os
que vieram sabendo o que estavam fazendo e os que
vieram sem saber estavam realizando a ocupação dos
nossos territórios. Hoje, se a minha tribo está reduzida a
quase uma centena de indivíduos, sendo que no começo
do século (XX) nós éramos mais de 5 mil pessoas, e se o
nosso território atual é uma reserva mineral de 4 mil
hectares, isso tem de ser compreendido como parte de
272
Espaço Ameríndio
minha história, muito mais do que uma cédula de

identidade. A minha história de maneira nenhuma se
resume ao conjunto de documentos públicos que o
governo me deu (KRENAK, 2015, 83-84).
Vemos, portanto, na passagem acima, que o ativismo, a militância

e o engajamento público-políticos dos indígenas por si mesmos e desde
si mesmos, com a consequente dinamização de uma voz-práxis direta,
sem mediações, participativa e inclusiva, inverte o ônus da prova sobre
essa perspectiva tecnocrática (e cultural) assumida pelos governos
militares, ao mesmo tempo em que confere protagonismo político-
cultural aos próprios indígenas: de um lado, ela exige que as
instituições provem em que sentido o indígena é portador de
responsabilidade relativa, se é que já podem fazê-lo, dado esse ativismo
público-político pungente, sem misericórdia para com as situações de
marginalização sofridas pelos povos indígenas; de outro, mas
concomitantemente, ela permite a crítica, a reflexividade e a
desconstrução permanentes da sociedade brasileira, de seu passado, de
seu presente e de seu futuro, por meio do protagonismo indígena em
termos públicos, políticos e culturais. Nesse aspecto, a responsabilidade
relativa dos indígenas, assumida pelas instituições público-políticas
tecnocráticas e consolidada sob a forma de preconceito cultural, pelas
nossas elites e em termos de modernização conservadora, é um reflexo
de uma questão muito maior, que a ditadura militar exemplifica à
perfeição, a saber, de que é o povo brasileiro, na visão de nossas elites
e de nossas instituições tecnocráticas, que possui responsabilidade
relativa, e não apenas os povos indígenas, porque, no fim das contas,
um golpe político-militar somente por causa da
se justifica
responsabilidade relativa do povo que os golpistas buscam conduzir,
libertar, salvar! Por outras palavras, em uma sociedade ainda marcada
por fortes ranços do colonialismo reproduzidos em termos de nossa
modernização conservadora, não apenas os indígenas, mas também
todo povo brasileiro é percebido e afirmado – e às vezes se percebe e se
afirma – como tendo responsabilidade relativa, como dependendo da
chibata e do fuzil para colocar-se em ordem. Nesse aspecto, é por causa
do potencial político e cultural explosivo que os povos indígenas
representam, uma vez atuantes na esfera público-política, como
273
Espaço Ameríndio
sujeitos público-políticos, que a tutela e o paternalismo tecnocráticos

lhes são impostos como ideologia e prática político-culturais da
colonização. É ainda Ailton Krenak quem nos fala. À pergunta de “Por
que o governo mantém os indígenas tutelados?”, ele diz:
Acho que você conhece a história das potências que

colonizaram outras regiões do mundo e que tratam os
nativos como cidadãos de segunda ou terceira categoria.
Se você observar, a Inglaterra e a França mantinham até
recentemente colônias na África e na Ásia, onde os
nativos tinham o status aproximado da mula ou do
cavalo. Aqui, no Brasil, os índios continuam tendo um
status parecido com o de animais silvestres. Nós somos
objetos da atenção do Estado enquanto seres que
precisam ser preservados como fauna. Também temos a
atenção do Estado como pessoas e indivíduos que
precisam ser vigiados para que não entrem num
processo de contestação do poder do Estado, de
contestação da ordem estabelecida e de questionamento
dos crimes que foram praticados contra o nosso povo.
Nós somos a memória viva e um testemunho sempre
muito explícito da história recente da ocupação desta
região do mundo. Cada um dos nossos meninos sabe
como foi que os brancos se tornaram senhores desta
terra e quando nós deixamos de ser os donos (KRENAK,
2015, p. 85-86).
Queremos chamar a atenção para a afirmação, por parte de Ailton

Krenak, de que os povos indígenas são um testemunho vivo e uma
memória sempre presente e atualizada acerca da história e da evolução
de nossa sociedade brasileira, uma vez que foram as vítimas mais
pungentes delas, juntamente com o povo negro. Ora, e em que sentido
se pode ser testemunho vivo e memória sempre presente e atualizada
de nosso processo societal-cultural-institucional? Em que sentido se
pode ser história viva da constituição e da evolução de nossa sociedade?
Exatamente no momento em que se dinamiza uma fala-práxis direta,
sob a forma do ativismo, da militância e do engajamento público-
políticos, que superam a invisibilização, o silenciamento e o privatismo,
que desconstroem a tutela, o paternalismo e a menoridade tecnocráticos
(e culturais). Somente se pode ser um testemunho e uma história vivos e
uma memória pungente e atualizada quando se participa como cidadão-
cidadã, como movimento social na esfera público-política, quando se
274
Espaço Ameríndio
assume protagonismo cultural. É aqui que podemos situar, conforme

estamos argumentando ao longo do texto, o núcleo epistemológico,
político e normativo assumido pela literatura indígena brasileira que
emerge e que se consolida a partir dos anos 1990 em profunda
imbricação e dependência para com o movimento indígena: seu
objetivo, como dissemos ao longo do texto, como vimos acima pela
passagem de Daniel Munduruku, consiste em falar e agir diretamente na
esfera público-política em busca de hegemonia cultural, agora com o
objetivo de construir perspectivas alternativas sobre os povos indígenas,
não mais caricatas, tecnicistas e nem extemporâneas, mas autorais,
calcadas na própria singularidade e dinamizadas sob a forma de relato
da condição de marginalização, de exclusão e de violência. Sobre esse
núcleo normativo-político da literatura indígena em termos de ativismo,
de militância e de engajamento, que a aproxima e a imbrica ao
movimento indígena, diz Kaká Werá:
Naquela mesma época, em nossos encontros na aldeia

Guarani, eu conversava muito com o Daniel Munduruku.
Ele já era um educador, formado em filosofia, e dava
aula em escola pública. A gente conversava sobre como
encontrar maneiras de potencializar esse trabalho de
difusão. E tanto ele quanto eu gostávamos muito de
literatura. Eu já estava ensaiando meus primeiros
escritos literários. Então nós sonhamos, naquela época
não era ainda criar um movimento de literatura indígena,
mas em usar a escrita para falar das nossas culturas.
Para falar diretamente. Para se ter uma ideia, até o início
dos anos 1990, o que se tem notícia é de praticamente
tudo o que existe de escrito no Brasil sobre o índio,
sobre os povos indígenas, sobre as culturas indígenas,
não foi escrito por um índio. Foi sempre por um
indigenista, por um antropólogo, por um sociólogo, por
um estudioso, por um artista, por um poeta, por um
escritor. Não que eu ache que isso seja uma coisa
errada. Mas eu achava que, na medida em que nós nos
tornássemos protagonistas das nossas próprias vozes,
isso poderia gerar uma força muito grande, uma
estratégia muito potente para se comunicar diretamente
com a sociedade. E também para a sociedade ouvir
diretamente a voz de um intelectual, de um cidadão, de
um pensador, de um curador, de um contador de
histórias vindo de um povo indígena (WERÁ, 2017, p.
25-26, destaques nossos).
275
Espaço Ameríndio
Destacamos, na primeira parte desse texto, que os povos

indígenas se apropriaram e estilizaram a gramática formal, as técnicas
literárias e as ferramentas digitais como forma de autoexpressão e de
autoafirmação étnico-identitárias e, a partir disso, como meio de
vinculação pública, política e cultural, em termos de ativismo, de
militância e de engajamento. Por meio da escrita e a partir do uso de
diferentes mídias e tecnologias de comunicação e de representação,
passaram a divulgar não apenas suas tradições socioculturais, suas
histórias e suas bases antropológico-ontológicas, mas também a nos
relatar sobre sua situação de exclusão, de marginalização e de violência,
passaram a nos contar sobre sua história e a partir de sua própria
perspectiva. É assim que, primeiro, a literatura indígena funda e
dinamiza um eu-nós lírico-político que parte de sua condição étnico-
antropológica, de sua tradição, e se potencializa como crítica do
presente, a partir do relato testemunhal, mnemônico e autobiográfico
de sujeitos periferizados, oprimidos, jogados às margens de nossa
modernização conservadora e produzidos por ela; segundo e como
consequência, a literatura indígena permite a promoção do movimento
indígena, constrói hegemonia político-cultural em torno a ele, sobre a
questão indígena e, em tudo isso, leva ao protagonismo indígena, à
desconstrução, por meio desse/a indígena militante, da história
deturpada que sobre ele/ela foi construída. É aqui que pode ser situada
essa intenção, muito própria aos/às escritores/as indígenas, de falar
diretamente à sociedade, de, por meio da voz-práxis estético-literária
militante, construir e dinamizar sua cidadania política. É aqui, por fim,
que a imbricação entre movimento indígena e literatura indígena
encontra seu sentido, ou seja, sob a forma de ativismo, de militância e
de engajamento na esfera público-política, como sujeito público-
político que se vincula socialmente e que busca construir hegemonia
cultural. Conforme Ailton Krenak, é por causa desse ativismo –
primeiramente da União das Nações Indígenas (UNI) e, depois, em sua
ligação com a literatura indígena – que os povos indígenas brasileiros se
consolidaram pública, política e culturalmente, saindo de uma situação
de invisibilização, de silenciamento e de exclusão diretamente para a
esfera público-política. Ele diz, de modo muito enfático, acerca de
ambos os movimentos:
276
Espaço Ameríndio
A UNI iniciou a sua articulação mais permanente em

1979. Hoje, o Brasil sabe que existe o povo indígena.
Acho que vocês sabem que, na década de 1960 e até o
começo da década de 1970, mesmo as pessoas mais
bem-informadas do Brasil, se perguntassem a elas sobre
os índios, iam dizer: ‘não, índio não. Não tem. Bem,
talvez tenha um ou outro aí guardado em alguma
reserva pelos irmãos Villas Boas”. “Quem são os irmãos
Villas Boas?”, outro diria. “São heróis que têm lutado
para guardar como relíquia alguns índios sobreviventes
de 1500”. Raoni (Metuktire, líder indígena caiapó) trouxe
para o povo brasileiro e para o mundo cheiro de índio,
cara de índio, impressão sobre o índio, expectativa. Em
alguns casos, irritação, ódio, carinho, solidariedade. Nós
provocamos sentimentos nas pessoas quando
mostramos que éramos gente de verdade. Nós
provocamos os fazendeiros. Nós provocamos o Conselho
de Segurança Nacional, que botou os militares para nos
vigiar mais de perto. Mas, em compensação, nós
lembramos a milhares de pessoas que ainda estamos
vivos e que queremos ser amigos dessas pessoas. E isso
é solidariedade. É uma palavra que não conhecíamos,
mas uma ideia que praticamos há milhares de anos
(KRENAK, 2015, p. 88).
Com o movimento indígena e, depois, também por meio da

literatura indígena os povos, as lideranças, os/as escritores/as e os/as
intelectuais indígenas assumem-se em cheio como uma questão
público-política, como uma nova base cultural de nossa sociedade,
como um novo sujeito político, institucional e cultural a dinamizar a
sociedade brasileira em sua constituição e em sua evolução. E aqui se
faz jus e se promove exatamente esse mote basilar a ambos, ao
movimento indígena e à literatura indígena brasileiros, a saber, o falar e
o agir diretamente, sem mediações institucionalistas, tecnicistas e
cientificistas. Conforme pensamos, a literatura de minorias de um modo
geral e a literatura indígena em particular promovem esse ativismo, essa
militância e esse engajamento como o caminho e o instrumento por
excelência de expressão pública, política e cultural, porque, no caso
delas, não há alternativa, não há outra possibilidade de consolidação
público-política que não o engajamento permanente e a politização
radical. As minorias, as vítimas de nosso processo de modernização
conservadora têm na práxis o caminho basilar de sua constituição, de
277
Espaço Ameríndio
sua emancipação, de sua resistência. É por isso que, na passagem

acima, Ailton Krenak chamou a atenção para o fato de que o Brasil
começou a conhecer os indígenas no momento em que estes indígenas
assumiram-se como sujeitos, causa e condição público-políticos, no
momento em que eles acessaram a esfera público-política e passaram a
buscar, nela, a partir da práxis, hegemonia cultural. Essa presença das
minorias, das vítimas de nossa modernização conservadora na esfera
pública, como sujeitos público-políticos, desse modo, desnaturaliza,
historiciza e politiza nossas estruturas sociais, culturais e institucionais,
possibilitando interpretações renovadas e perspectivas práticas incisivas
sobre o passado, o presente e o futuro de nossa sociedade. Foi isso que
o movimento indígena e a literatura indígena construíram e
consolidaram no Brasil contemporâneo:
O que eu acho é que muitas pessoas aqui estão

incomodadas com que o mundo veja o Brasil na cara do
Raoni. Porque o sinhozinho estava na sala tomando café,
quando soube que alguém fugiu da senzala e foi fazer
fuzarca. Ficou apavorado, chamou o capataz e
perguntou: “mas o que é isso? Fugiu um negro da
senzala; foi fazer confusão aí no mundo”. Quem pode
mostrar a cara lá fora é o sinhozinho. Ele sai da sala com
gravata e paletó e vai se exibir no paraíso. Agora,
pessoal da senzala, das malocas, não pode sair por aí se
exibindo de tanga, botoque e cocar. O incomodo é tão
grande para uma parte da elite brasileira que é mais ou
menos como se vocês estivessem exibindo um segredo
de família para o público. O Brasil está vendendo um
retrato do branco para o mundo há 500 anos. De
repente, quando ele mostra o pessoal que não é
branco... (KRENAK, 2015, p. 96).
Note-se o jogo invisibilização, silenciamento, exclusão e

privatismo versus ativismo, militância e engajamento públicos, políticos
e culturais como a chave-de-leitura epistemológico-política para
compreendermos o sentido do movimento indígena e da literatura
indígena a ele vinculada. É a superação daqueles por meio destes que
demarca e dinamiza ambos os movimentos construídos e realizados
pelos indígenas, no Brasil contemporâneo. Com isso, nós podemos
perceber o quanto as lideranças e os/as intelectuais indígenas
utilizaram-se e utilizam-se da literatura como veículo de politização de
278
Espaço Ameríndio
sua causa, de publicização dela junto à sociedade civil de um modo

mais geral. Isso pode ser percebido no relato autobiográfico,
testemunhal e mnemônico de Davi Kopenawa relativamente à situação
dos povos Yanomami na região Norte do Brasil, que na década de 1970
foram atingidos em cheio pelos projetos de colonização, pelas
atividades de garimpeiros e de mineradoras e pela abertura de estradas
nesse contexto, com o objetivo de integrar esse vasto e bravio Norte, o
grande deserto verde brasileiro, ao restante do país e em termos de
uma política de desenvolvimento socioeconômico canalizada e orientada
tecnocraticamente. Essa situação desagregou os povos Yanomami da
região, sob a forma de doenças e epidemias, de morticínio advindo da
invasão de suas terras por garimpeiros e mineradoras, de
desmatamento e de expulsão de suas terras. Ora, foi para denunciar
essa situação que Davi Kopenawa e Bruce Albert escreveram A queda do
céu: palavras de um xamã yanomami, o que mostra a politização da
literatura indígena. Vejamos uma dessas passagens presentes no livro,
relativamente a esses projetos de integração e de desenvolvimento na
Amazônia, levados a efeito pelos governos militares. O caso em questão
refere-se à abertura da Estrada Perimetral Norte, que passava
diretamente nas terras Yanomami e consiste, como mencionamos
acima, em um relato autobiográfico desse contato, experienciado pelo
próprio Davi Kopenawa Yanomami:
Quando eu era criança, os brancos subiram os rios e

começaram a fazer morrer nossos antigos em grande
número. Depois voltaram, de avião e de helicóptero.
Então suas fumaças de epidemia, mais uma vez, fizeram
morrer muitos de nós. Agora, eles tinham resolvido abrir
uma de suas estradas até o meio de nossa floresta, e
suas doenças iriam com certeza devorar os que tinham
sobrevivido. Eu ficava pensando em tudo isso, quando
estava sozinho no posto da FUNAI. Isso me atormentava
e me entristecia. Dizia a mim mesmo: “Os brancos
rasgam a terra da nossa floresta. Derrubam as árvores e
explodem as colinas. Afugentam a caça. Será que agora
vamos todos morrer das fumaças de epidemia de suas
máquinas e bombas?”. Eu já sabia que essa estrada só
iria nos trazer coisas ruins. Ninguém nos tinha avisado
antes de as obras começarem. Chico só tinha dito umas
poucas palavras a respeito para a gente de Werihisihipi
u, quando abrimos o posto de Mapulaú. Eu tinha tentado
279
Espaço Ameríndio
alertá-los contra as doenças que iriam, mais uma vez, se

espalhar pela nossa floresta. Porém, pouco depois eu iria
embora para Manaus, devido à minha briga com Chico.
No caminho, vi apenas o desmatamento do traçado da
estrada, que tinha começado. Havia por toda parte
grupos de brancos, com roupas rasgadas trabalhando
com machados. As máquinas grandes ainda não tinham
chegado (KOPENAWA; ALBERT, 2015, p. 305-306).
Os indígenas não foram consultados sobre esses projetos,

naturalmente, e, conforme podemos perceber na obra Os fuzis e as
flechas, de Rubens Valente, o ideário militar falava da Amazônia como o
grande deserto verde que precisava ser colonizado e modernizado, sem
qualquer citação mínima relativamente aos indígenas, como se ela
contivesse somente árvores, animais e minérios7. Mas a constituição e o
protagonismo do movimento indígena brasileiro, aliados ao
desenvolvimento e à politização da literatura indígena, levaram a que os
indígenas falassem sobre si, a partir de si mesmos e, em consequência,
a que a sociedade brasileira os conhecesse e deles falasse, bem ou mal,
mas agora com o próprio protagonismo do movimento, das lideranças e
dos/as intelectuais indígenas como contraponto para quaisquer
discursos e práticas caricatos, extemporâneos e preconceituosos em
relação a eles. Ao longo do texto, procuramos exatamente relacionar a
ditadura militar e o surgimento e o ativismo do movimento Indígena
brasileiro e, depois, esse mesmo movimento e a literatura indígena que
se desenvolve no Brasil a partir de 1990. O que se viu nisso tudo é a
politização e a vinculação pública e cultural dos indígenas, em um
movimento que enquadra, confronta e politiza nossa modernização
conservadora. O resultado está aí: já não é mais possível a
unidimensionalidade e a despolitização da esfera público-política,
porque ela é plural, não mais concentrada, política e politizante, não
mais (apenas) massificadora.
7
Veja-se, acerca disso, a excelente passagem de Os fuzis e as flechas, de Rubens Valente: “Após o golpe
de 1964, os militares retomaram antigas ideias de ‘ocupação’ da Amazônia, muitas vezes sem deixar claro
qual seria o papel do índio nesse cenário. Em sua Geopolítica do Brasil, escrita nos anos 1960, o general
Golbery do Couto e Silva, um dos protagonistas do golpe de 1964 e criador do SNI, definia a larga porção
‘a oeste’, incluindo a Amazônia – que chamou de ‘deserto verde’ –, como ‘o simples domínio, o Brasil
marginal, inexplorado em sua maior parte, desvitalizado pela falta de gente e de energia criadora, e o qual
nos cumpre incorporar realmente à nação’” (VALENTE, 2017, p. 25).
280
Espaço Ameríndio
Considerações finais
Procuramos correlacionar, no texto, movimento indígena e

literatura indígena brasileiros enquanto forma de superação do
silenciamento, da invisibilização e do privatismo a que os povos
indígenas, suas lideranças e seus/suas intelectuais foram submetidos
política, cultural e institucionalmente em nossa história e, em particular,
ao longo da ditadura militar. Mostramos, a partir de passagens (algumas
delas bem extensas) de obras produzidas por essas lideranças e
esses/essas escritores/as indígenas, o quanto o movimento indígena e a
literatura indígena, em profunda intersecção e sob a forma de mútuo
suporte, consolidaram o ativismo, a militância e o engajamento dos
indígenas na esfera pública, política e cultural, a partir de uma
perspectiva de crítica em relação à nossa modernização conservadora,
de participação e de inclusão democráticas e de pluralismo axiológico.
Essa correlação entre ambos e o engajamento dali resultante
representam um momento exemplar de construção e de dinamização
teórico-políticas em que um grupo marginalizado assume sua
politicidade-politização, constrói sua cidadania política e reestiliza as
práticas e as ferramentas simbólicas da modernidade em prol de sua
autoexpressão e autoafirmação e, a partir dali, em termos de crítica do
presente, de resistência cultural e de luta política. A partir de seu
ativismo e tomando conhecimento de sua voz-práxis, vendo e lendo
diretamente seus relatos, somos apresentados a um Brasil alternativo,
que não conhecíamos, que nos era escondido e, portanto, confrontamos
nossa despolitização acerca dele. Vendo e lendo diretamente suas
produções, somos reeducados pelas vítimas de nossa modernização
conservadora, vítimas que se tornaram sujeitos de sua e da nossa
emancipação!
Referências bibliográficas
KRENAK, Ailton. Coleção Encontros. Organização Sérgio Cohn. Rio de Janeiro,

2015.
281
Espaço Ameríndio
KRENAK, Ailton. Ailton Krenak. Organização Kaká Werá. Rio de Janeiro: Azougue
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WERÁ, Kaká. Kaká Werá. Organização de Sérgio Cohn e de Idjahure Kadiwel. Rio de
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282
Espaço Ameríndio
Recebido em: 31/05/2018 * Aprovado em: 01/10/2018 * Publicado em: 29/12/2018

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A LITERATURA INDÍGENA BRASILEIRA, O MOVIMENTO

INDÍGENA BRASILEIRO E O REGIME MILITAR: UMA

LENO FRANCISCO DANNER1

RESUMO: Tendo por base a postura de ativismo, militância e engajamento da literatura

PALAVRAS-CHAVE: literatura indígena; movimento indígena; ditadura militar; etnocídio;

Não vejo como dar um caráter educativo aos fatos e

Desde a década de 1990, os escritores, artistas e intelectuais

resultantes da neocolonização no país. Nessa conjuntura encontra-se a

surgimento, a consolidação e o protagonismo do movimento indígena

institucional, educacional, cultural e politicamente – inclusive, o advento

A literatura indígena contemporânea: uma chave de leitura para Davi

A literatura indígena contemporânea é uma expressão artística

ocidentalizada – o que significa que a literatura indígena funde,

expressão estética, e envolve manifestações que vão desde

Num dia qualquer, uma menininha quis saber onde ela

estereotipada e excludente, fazendo os leitores acreditar

Nota-se, portanto, como específico do ativismo estético-literário

autoral catártica, autoafirmativa, reflexiva e politizada sobre si e sobre a

(de tradição escrita individual e coletiva) na poesia e na

A classificação da autora evidencia características em realce na

propomos o conceito do eu-nós lírico-político. O conceito formulado

Constituição Federal de 1988, que reconhece o direito à educação

infelizmente, basicamente teoria, não tendo se consolidado. Desde a

mnemônico da sua singularidade e da sua condição de vítimas de nossa

Para nós, a literatura indígena é uma maneira de usar a

Em suma, a literatura indígena tem seu sentido na autoexpressão

O movimento indígena, a literatura indígena e a ditadura militar: notas

O movimento indígena brasileiro emerge, desde meados da

As pessoas se perguntam o que tanta gente diferente

branco. Mas não de um branco qualquer. Existe todo um

No caso, a percepção política basilar que dinamizou a construção

Eu acho que teve uma descoberta do Brasil pelos

Ora, em que sentido, por que o movimento indígena representou-

Tem muitas histórias de militares que nós podemos ler

Note-se para a ênfase que demos, na passagem acima, para o

Para mim, é muito bonito falar para os jovens que

Seja índio ou branco, a gente tem de fazer uma nova

Note-se a ênfase, por parte de Alvaro Tukano, na necessidade de

participação de lideranças indígenas e que levou ao chamado Capítulo

A responsabilidade relativa não tem a ver comigo. Ela

minha história, muito mais do que uma cédula de

Vemos, portanto, na passagem acima, que o ativismo, a militância

sujeitos público-políticos, que a tutela e o paternalismo tecnocráticos

Acho que você conhece a história das potências que

Queremos chamar a atenção para a afirmação, por parte de Ailton

assume protagonismo cultural. É aqui que podemos situar, conforme

Naquela mesma época, em nossos encontros na aldeia

Destacamos, na primeira parte desse texto, que os povos

A UNI iniciou a sua articulação mais permanente em

Com o movimento indígena e, depois, também por meio da

sua emancipação, de sua resistência. É por isso que, na passagem

O que eu acho é que muitas pessoas aqui estão

Note-se o jogo invisibilização, silenciamento, exclusão e

sua causa, de publicização dela junto à sociedade civil de um modo

Quando eu era criança, os brancos subiram os rios e

alertá-los contra as doenças que iriam, mais uma vez, se

Os indígenas não foram consultados sobre esses projetos,

Procuramos correlacionar, no texto, movimento indígena e

KRENAK, Ailton. Coleção Encontros. Organização Sérgio Cohn. Rio de Janeiro,