Família Addams 2022: figurinista de 'Wandinha' cria gótico atualizado para série

A veterana de Hollywood já ganhou o maior prêmio da indústria cinematográfica dos EUA por "Chicago" (2002), "Memórias de uma Gueixa" (2005), "Alice no País das Maravilhas" (2010) e "Animais Fantásticos e Onde Habitam" (2016). Ao lado de Tim Burton, responsável pela direção e produção executiva da nova série, Colleen já trabalhou em 13 filmes. Apesar do currículo extenso, ela explica que sua trajetória não lhe parece tão longa assim. “O que eu faço tem sempre algo novo, um desafio e um mundo para criar. Nunca parece velho e, por isso, eu amo tanto”, afirma.

Com Alfred Gough e Miles Millar como comandantes do projeto, o novo capítulo da Família Addams foca na cética Wandinha (Jenna Ortega), filha de Mortícia (interpretada por Catherine Zeta-Jones) e Gomez (Luis Guzmán) e irmã de Feioso (Isaac Ordonez). A série é centrada na Academia Nunca Mais, escola da protagonista onde a sua mãe também estudou. A instituição acolhe e educa crianças superdotadas e seres fantásticos considerados “excluídos”, já que possuem poderes sobrenaturais.

A adolescente não gosta tanto assim da Academia e planeja fugir desde o início. Porém, Wandinha se vê em meio a um mistério e se envolve como detetive, sempre agindo sem pedir ajuda à mãe. A relação das duas é um elemento central da trama. A protagonista procura, a todo tempo, se distanciar e demarcar a sua identidade. “A última coisa que uma adolescente quer é ser parecida com os pais”, diz a figurinista.

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Contudo, a jovem descobre que herdou mais do que gostaria de Mortícia, como a habilidade de ter visões. Para estabelecer um elo entre mãe e filha, Colleen explica que pensou em criar uma peça que as conectasse. “Eu me toquei de que o M (de Mortícia) e o W (de Wandinha) são a mesma letra, só que de cabeça para baixo. Pedi, então, que os roteiristas incluíssem um colar com uma letra giratória”, revela.

A joia é dada de presente de Mortícia à filha, ao deixá-la pela primeira vez na Academia Nunca Mais. Apesar da ligação entre as duas e do visual predominantemente mórbido, os estilos das personagens são distintos. Enquanto Wandinha aparece de uniforme - conjuntos de alfaiataria combinados a suéteres e gravatas -, além de um vestido preto com poá branco, jaqueta colegial preta e outros figurinos, a mãe é retratada da forma que já conhecemos (e amamos): com um vestido preto comprido, decotado e um corset. As mangas são amplas, em formato de sino, e a cauda se arrasta pelo chão.

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“Eu queria manter a silhueta original, mas alterar o material. Tentei fazer com couro, para deixar mais contemporâneo, mas não funcionou muito bem”, revela Colleen sobre o figurino de Mortícia.“Fiz, então, uma mistura de malhas (produzidas a partir de tricô) e cheguei neste resultado, com um efeito metálico e não tão sólido”, diz a figurinista, que enfatiza o desejo de não se distanciar tanto dos desenhos originais de Charles Addams. “Independente de quantas reencarnações tenhamos da família, todo mundo sempre volta a eles de certa forma, porque são muito bons.”

A parte mais fresca do projeto ficou a cargo de novas personagens. Uma delas é a professora Marilyn Thornhill, interpretada por Christina Ricci. A atriz já foi a própria Wandinha nos filmes da Família Addams de Barry Sonnenfeld, entre 1991 e 1993. Agora, Cristina aparece com um visual inspirado nos anos 1960 e 1970, com estampas florais e um corte de cabelo com franja.

Outra adição à história é a da colega de dormitório de Wandinha, Enid Sinclair, interpretada por Emma Myers. Além dos conjuntos de alfaiataria da escola, ela usa suéteres e tricôs coloridos - um contraponto ao preto predominante da protagonista -, com referências às mesmas décadas da personagem anterior. Já a diretora Larissa Weems (Gwendoline Christie) traz a silhueta típica dos anos 50, comprida e ajustada na cintura, em forma de ampulheta. Os cabelos presos e a maquiagem também ajudam a criar um visual mais clássico.

“É divertido pegar esses personagens e dar a eles algo que se encaixe no mundo da Família Addams, com inspiração em diferentes épocas. Eu me diverti com esses looks que, de muitas formas, são atemporais”, afirma a figurinista. “E é o que acontece na vida! Quando você olha as pessoas na rua, muitas ‘param’ (seu estilo no tempo) e investem no que acham que fica melhor nelas, não importando qual moda vem ou vai”, analisa.

Além de ter trabalhado em mais de 13 filmes com Tim Burton, essa é a segunda vez em que Colleen Atwood faz parte de um projeto ao lado de Catherine Zeta-Jones. Para a figurinista, parcerias artísticas são valiosas e podem, ao contrário do esperado, estimular uma constante busca pelo novo. “Eu e Tim sempre tivemos o mesmo estilo minimalista em nossas cabeças. Por um lado, isso torna as coisas mais fáceis, mas ao mesmo tempo, quando você trabalha com a mesma pessoa várias vezes, você quer fazer algo que não tenha feito antes”, pontua. “Você não quer ir sempre para o mesmo lugar.”

Para evitar se repetir, a figurinista explica que foca em criar muitas opções e em apresentá-las ao diretor. Na sequência, ela observa as suas respostas. “Ele é um diretor muito reativo, então o assisto reagir. Às vezes ele dá uma nova ideia a partir disso, ou aceita. É um processo interessante”, revela.

Com o elenco, a relação é parecida. “Eu tive uma ótima experiência quando trabalhei com Catherine pela primeira vez (em Chicago). Então, eu já sabia do que ela gostava. Mas comigo, o processo de design é colaborativo. Eu compartilho minhas ideias e o que estou pensando”, conta Colleen. “Eu assisto às reações e consigo captar a sensação desejada e tecidos. E a partir disso, eu crio.”