3 рифма
3 рифма
http://ruslibrary.ru/default.asp?trID=235
Маяковский в статье «Как делать стихи?» писал: «Рифма возвращает вас к предыдущей
строке, заставляет вспомнить её, заставляет все строки, оформляющие одну мысль,
держаться вместе». Большинство русских стихов — рифмованные. Недаром Пушкин
назвал рифму «звучною подругой». Правда, он же написал: «Думаю, что со временем мы
обратимся к белому стиху. Рифм в русском языке слишком мало».
В разные эпохи поэты предпочитали разные типы рифм. Так, в XVIII — начале XIX в.
были в ходу рифмы глагольные: «бежать» — «лежать», «пить» — «купить». Но затем они
стали использоваться реже, так же как и многие не глагольные, но так называемые
банальные: «любовь» — «кровь», «розы» — «морозы». Такие рифмы со временем
становятся предметом насмешек и пародий. Смеялся над ними и Пушкин в «Евгении
Онегине»:
На рубеже XIX-XX вв. и позже поэты всё чаще и чаще используют рифмы оригинальные.
Таких не найти ни в одном из популярных в прежние времена словарей рифм —
своеобразных пособий для начинающих стихотворцев. Признаком высокого мастерства
теперь считается рифма составная — не слова со словом, а слова с группой слов.
Особенно много таких созвучий у Маяковского: «вдев в ушко» — «девушка», «заверчен,
как» — «из Аверченко», «носки подарены — наскипидаренный» и т. д.
Да смотрите ж, не болтайте,
А не то поколочу!
1
Любил ими пользоваться и поэт-сатирик прошлого века Дмитрий Минаев. Он сам о себе
заметил с иронией:
Обращаюсь с каламбуром.
золотой, огневой,
апельсинный и винный
убежал на покой.
«В полях»
М. Лермонтов. «Листок»
И лучезарны вечера. b
2
Ф. Тютчев. «Есть в осени первоначальной...»
С помощью разных типов рифмовки строятся разные виды строф, которые обычно в книге
отделяются друг от друга пробелами. Однако иногда автору важно подчеркнуть
неразрывность, нерасчленённость стиха. Тогда строфы идут «сплошняком», без пробела,
но их границы легко найти с помощью рифм. Есть строфы и в белом стихе. Различить их в
отсутствие рифмы помогают прежде всего пробелы.
4
среднестатистическому поэту с рифмой все же придется подружиться.
Главным признаком рифмы в классическом русском стихосложении является совпадение
ударных гласных. Однако для качественной рифмовки нужно, чтобы созвучными были
сразу несколько звуков.
Существует несколько классификаций рифм по разным основаниям. Например, по месту
расположения ударного слога они делятся на мужские, женские, дактилические и
гипердактилические; по лексическим и грамматическим признакам – на однородные и
разнородные, тавтологические и т.д.
Есть такие понятия, как точная и неточная рифма. Это разделение строится на степени
созвучия звуков в окончаниях рифмованных строк. Если рифма точная, созвучными будут
не только сами ударные гласные, но и слоги за ними; соответственно, неточная рифма
предполагает различия в звучании, в ней созвучны только один, иногда два звука
(например, «белый – смелый» - точная, «пламя – память» - неточная). Еще иногда говорят
о т.н. богатых рифмах – это когда в окончаниях строк созвучны согласные, стоящие перед
ударными гласными («пора – топора», «страх – кострах»). Чем рифма точнее и богаче, тем
она легче для восприятия и качественнее.
Не все рифмы одинаково удачны. Есть некоторые рифмовки, которые, в принципе,
допустимы, но при этом, скажем так, не делают особой чести использовавшему их поэту.
Это т.н. бедные рифмы - те, в которых созвучны одни только ударные гласные («волна –
звезда», «пою – люблю»), а также т.н. грамматические рифмы, состоящие из слов одной
части речи в одинаковой грамматической форме (например, «читать – знать – писать»,
«пришел – «ушел», «слепой – хромой», «венчание – сверкание») и т.д. Отдельный
разговор – банальные, «заезженные» рифмы. Являясь неплохими с технической точки
зрения, они после тысячекратного употребления уже не способны украсить
стихотворение: «любовь – кровь», «розы – слезы – морозы», «любя – тебя», «век –
человек» и т.д. Придумать свежую, удачную, полноценную рифму достаточно тяжело,
поэтому и ценятся авторские находки в этой области очень высоко.
Впрочем, современному поэту нет нужды по полдня, по выражению Маяковского, болеть
единственной рифмой. Существуют соответствующие словари и программы в Интернете:
набрал в поисковом окошке слово – и легким щелчком мышки получил массу вариантов
рифмовки. Частенько среди них попадаются весьма, мягко говоря, своеобразные. Добро
это или зло – вопрос для дискуссии, наша же задача – упомянуть об имеющейся
возможности.
5
Основных их пять: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест. В хорее и ямбе стопа
состоит из ударного и безударного слога, т.е. это двусложные метры. В хорее ударения
падают на нечетные слоги: «БУря мглОю нЕбо крОет…», в ямбе – на четные: «ОпЯть
стоЮ я нАд НевОй…».
Дактиль, амфибрахий и анапест – это трехсложные метры, т.е. стопы в них состоят из
одного ударного и двух безударных слогов. В дактиле ударение падает на первый слог
стопы: «ВЫрыта зАступом Яма глубОкая…», амфибрахий – это стопа с ударением на
втором слоге: «Есть жЕнщины в рУсских селЕньях…», в анапесте ударным является
последний слог: «Ночь холОдная мУтно глядИт…».
И вот мы наконец подобрались к собственно стихотворному размеру. У каждого метра
есть несколько вариантов – по количеству стоп в стихе. Вот это и есть стихотворные
размеры, например, четырехстопный дактиль, трехстопный амфибрахий и т.д. Как
правило, стихи, написанные двухсложными метрами, «вмещают» в себя от двух до шести
стоп, трехсложными - не больше пяти.
При определении размера возникают некоторые нюансы. Вот один из них для примера.
Еще Ломоносов заметил, что соблюсти размер точь-в-точь крайне затруднительно – из-за
того, что в нашем языке много длинных слов. Поэтому был придуман выход в виде двух
дополнительных видов стоп: пиррихия, состоящего из двух безударных слогов, и спондея,
состоящего, соответственно, из двух ударных. Их можно подставлять на место почти
любой стопы в стихе.
Это основные стихотворные метры, и ими, разумеется, не ограничивается все богатство
ритмических средств, имеющихся в распоряжении поэтов. Однако прежде чем окунуться
в мир экспериментов, нужно в совершенстве овладеть этой классической «пятеркой». Есть
несколько общих правил, которые нужно соблюдать начинающим: если при чтении не
чувствуете ритма, посчитайте ударения; в зарифмованных между собой строках число
стоп должно совпадать; смешивать размеры категорически не рекомендуется.
6
лучше. Третий тип – кольцевая рифмовка – представлен схемой абба. Такие стихи даются
начинающим труднее.
7
Словарь рифм
Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Словарь рифм
Односложные рифмы →
автор — составитель DS
Содержание
1 Основные типы рифм:
2 Другие типы рифм:
3 Ссылки
4 Библиография
8
Другие типы рифм:
Гласные рифмы — односложные (мужские) рифмы с ударением на последнем звуке, где
последнему ударному гласному предшествует гласный звук, звук «й» или мягкий знак.
Женские рифмы — рифмы из слов с ударением на втором слоге от конца. То же, что и
Двухсложные рифмы.
Мужские рифмы — рифмы из слов, в которых ударный слог — последний. То же, что и
Односложные рифмы.
Ссылки
Словарь разновидностей рифмы
Словарь рифм OnLine на «МегаСлово» (со статистикой подбора рифм)
О словарях рифм
Библиография
9
Современные словари русских рифм:
1993 — П. М. Фок «Практический словарь рифм»;
1996 — Н. Абрамов «Полный словарь русских рифм» (переиздание словаря 1912 г.);
По поэтам:
Другая литература:
Т. С. Царькова «Первый русский словарь рифм». Проблемы стиховедения и поэтики.
Межвузовский научный сборник. Алма-Ата, 1990.
Н. Абрамов, «Полный словарь русских рифм», вступление.
Источник — «http://ru.wikisource.org/wiki/%D0%A1%D0%BB%D0%BE
%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D1%80%D0%B8%D1%84%D0%BC»
10