Entrevista
Lecturas Dominicales
La sed: la sangrienta historia de la vampira argentina que se esconde en el Cementerio de la Recoleta en Buenos Aires
La argentina Marina Yuszczuk ofrece en La sed una historia contemporánea y aterradora que revive el género de los vampiros.
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La vampira de Marina Yuszczuk es pura sangre, fragilidad y sorpresas en una Buenos Aires fantasmal.
Marina Yuszczuk quería escribir una novela de vampiros enla Argentina, ‘¿por qué no?’, se dijo, siempre le habían y le han fascinado estas criaturas inmortales tan humanas y tan bestiales, tan cargadas de sexo, carisma y violencia, tan todopoderosas y tan frágiles que, como cualquier mortal, tienen como punto débil el corazón. En su memoria, Yuszczuk guardaba fresca la pálida sensualidad de Tilda Swinton en Solo los amantes sobreviven, de Jim Jarmusch; el frenesí pop de Sarah Michelle Gellar en Buffy, la cazavampiros; la siniestra elegancia de Gary Oldman en el Drácula, de Francis Ford Coppola, y todas las películas y series posibles que –durante décadas– fueron constituyendo en su imaginación el arquetipo de lo vampírico.
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Y de pronto le llegó la imagen de una mujer que tenía sed. Una sed que le venía de siglos, una sed vieja que le fue transmitida por quien la convirtió a ella y a sus hermanas. Una sed que solo podía sentir una vampira que huía de una Europa que ya no les temía ni a los mitos ni a las leyendas y que la hizo embarcarse hacia un lugar desconocido. Así llegó a lo que a finales del siglo XIX todavía era un puerto mugroso, de calles empantanadas y que tenía un nombre exótico para ella: Buenos Aires, su nuevo coto de caza.
Este es el punto de partida de La sed, novela que publica en Colombia la editorial Himpar Editores y por la cual Marina Yuszczuk recibió en 2021 el Premio de Novela Sara Gallardo. Una historia en la que una vampira extranjera llega a la Argentina y debe aprender a moverse y a esconderse en una geografía desconocida, en la que palpita aún la fiebre de lo antiguo al tiempo que la promesa del progreso empieza a despuntar. Pero es también la historia de otra mujer que habita en el siglo XXI, que tiene un cuerpo que le duele y una madre que muere lentamente cada día, entre agonías físicas y mentales.
"Drácula" de Bram Stoker es aceptada como la novela de vampiros por excelencia y ha inspirado muchas películas, incluida la versión de 1931.
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Yuszczuk sigue fascinada por la figura de los vampiros; con su hijo adolescente revisita los clásicos del cine del horror que la sedujeron en su momento, pero no se siente preparada para enfrentarlo con la erótica violencia del Drácula de Coppola, y es imposible para el resto no imaginar que su vampira está por ahí en algún lado, acechando, escondiéndose, observando.
La sed, de Marina Yuszcuzuk fue publicada por Himpar editores en Colombia
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¿Cómo surgió la idea de escribir una novela sobre vampiros?
Tengo un gusto por los vampiros que me viene más del cine que de la literatura. Siempre me preguntan por las influencias literarias de la novela, pero nunca he sido realmente una lectora de terror. Sobre todo porque en la literatura argentina no hay muchos antecedentes vampíricos. Sentía como hacer algo fuera de lugar. Y el reto al que me enfrentaba era cómo adaptar esta figura literaria a la ciudad en que vivo y a la historia de mi país. Era algo que quería hacer para poder meterme en ese mundo que, para mí, está tan plagado de sensualidad y de violencia.
¿Cuáles fueron sus referentes cinematográficos y pop de vampiros y del terror en general?
De adolescente vi Drácula de Coppola (que, dicho sea de paso, tengo algo de miedo de ver su película Megalópolis, porque se augura un desastre) y me fascinó, porque creo que es la versión más erótica que existe de este mito. Incluso, diría que tiene la interpretación más animal y bestial. Yo no sería capaz de verla ahora con mi hijo de 12 años. Esperaría que fuera un poco mayor para que pudiera comprender todo el exceso que tiene. Otra película que me da mucho placer como escritora y lectora es Only Lovers Left Alive, de Jim Jarmusch: vampiros intelectuales, melómanos, que leen a Byron. ¿Cómo no amar esta película? También está la película iraní A girl walks home alone at night, brillantemente rodada y que tiene un hermoso uso del blanco y negro. Y te voy a decir la verdad: yo soy fan de Buffy, la cazavampiros. La vi de grande y me voló la cabeza. Una ídola, la Buffy.
Gary Oldman en Drácula, de Francis Ford Coppola.
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Al inicio mencionaba el reto que significa escribir cuando hay pocos antecedentes. Quisiera saber lo contrario: ¿qué libertad encontró al tener pocos referentes de vampiros en la literatura argentina?
La libertad es que pareciera que puedes hacer cualquier cosa. Sin embargo, hay que tener cuidado. Porque este “cualquier cosa” puede funcionar y otras veces no. Por eso creo que tantas series, películas, relatos, ficciones de vampiros no terminan de funcionar: porque no encuentran maneras verosímiles de narrar a estas criaturas. La restricción es una forma de alcanzar la verosimilitud, creo. Sobre todo había para mí algo que me emocionaba: inventar un lenguaje. Porque si te ponés a pensar, esta narradora es muy artificial. Alguien que habla y escribe en español, pero no un español cualquiera: una especie de traducción de la literatura gótica y romántica del siglo XIX. Este es un proceso de probar, escribir, intentar voces, registros. Y me resultó muy emocionante apropiarme de la primera persona, porque, ¿cómo no iba a aprovechar para escribir de este modo la historia de una vampira? Habría sido delirante hacerlo de otra manera.
La vampira de Mariana Yuszczuk empieza su periplo vital en el siglo XIX y termina en las calles de Buenos Aires en el siglo XXI.
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Mencionó la verosimilitud. ¿Cómo la intentó conseguir en una historia sobre una vampira de Europa del Este que llega a Buenos Aires a finales del siglo XIX?
A mí me importaba mucho construir una razón verosímil de por qué esta vampira termina viviendo en Argentina. No quería que fuera únicamente porque yo la quería traer. Así, tras hacerme las preguntas que en la escritura uno se suele hacer, empecé a crear este universo de “ella está huyendo del Este de Europa, se sube a un barco y no sabe su destino”. Lo cual es al final del día contar lo que realmente pasó con muchos inmigrantes que llegaron acá de esa forma. Esa es la historia de nuestros abuelos y bisabuelos, quienes muchas veces ni sabían para dónde iban, que no sabían dónde quedaban los países que les mencionaban o que solo podían conseguir un tiquete para una ciudad llamada Buenos Aires y decían: “No sé dónde queda, pero, listo, me marcho”.
Leyendo esta novela me pasó algo: caí en cuenta de que solemos pensar en la Argentina a partir del siglo XX (las migraciones entre guerras mundiales, el peronismo, la dictadura, el conflicto de Malvinas, la democracia), pero quizá no pensamos tanto en el siglo XIX. ¿Por qué se interesó en este periodo histórico?
El momento que yo elijo para la primera parte de la novela es el instante justo antes de que la Argentina se modernice. Luego de independizarnos de España en 1816, viene un periodo de conflictos internos entre Buenos Aires y el resto de las provincias. Esto implicó que durante muchas décadas el país no pudo terminar de despegar económica, política y poblacionalmente. Es a finales del siglo XIX que la Argentina se termina de insertar en el mercado internacional. También es el momento cuando Buenos Aires se empieza a “europeizar”, lo cual termina creando esta textura extraña de ciudad latinoamericana con rostro europeo. Pero, sobre todo, porque para mí este es el último periodo en el que realmente una criatura como un vampiro podría caminar oculto por las calles sin llamar la atención. Este periodo también es cuando las técnicas de investigación policiaca se modernizan rápidamente. Tenía que responder a cómo es posible que los cadáveres con marcas en el cuello no llamaran la atención de las autoridades.
Marina Yuszczuk creó su ficción a partir de las olas de inmigrantes que llegaron a la Argentina, entre ellos, una vampira.
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En la novela, en el siglo XXI, aparece una segunda narradora que mientras espera la muerte de su madre se siente atraída por el cementerio La Recoleta. ¿Por qué son tan atractivos los cementerios?
A mí me gustan mucho los lugares en los que hay un ambiente distinto. En nuestra vida moderna son bastante pocos. Yo soy atea, pero me encanta entrar a las iglesias porque son sitios en los que se puede palpar el silencio, la grandeza, la inmensidad. Esto mismo sucede con los cementerios, que provocan una necesidad maravillosa de silencio. Eso hace que se recorten de la cotidianidad para convertirse en otra cosa, para habitar en otro plano. Una existencia silenciosa es algo raro, casi un lujo en estos tiempos. Cuando voy a uno me encuentro moviéndome, caminando, hablando de maneras distintas a como lo hago normalmente. Me gusta encontrarme con lo sacro en su significado original, algo separado del resto que, sin embargo, se cuela a veces en nuestro mundo: grietas, ataúdes rotos, huesos que se asoman entre las lápidas. Hay un morbo raro ahí, que suena mal, pero los cementerios atraen y repelen a partes iguales.
Esta vampira es inmortal, pero al mismo tiempo es un ser frágil, sin fuerza sobrehumana y se permite las lágrimas. ¿Por qué le interesaba la debilidad del monstruo?
Siempre me la imaginé sola, aislada de su especie. Esto ya de por sí la vuelve más frágil. Además, la quería limitada en cuanto a sus capacidades: al final del día, es más monstruoso algo que se acerca a lo humano sin llegar a serlo del todo. También está el tema aristocrático de las historias de vampiros, que para mí no tiene mucho sentido en estos tiempos. Se ha perdido bastante ese poder de la pompa del monstruo. Esta es una mujer migrante, que llega sin dinero a un nuevo mundo, que tiene que vagar por las calles, más parecida a un okupa que a alguien de sangre real.
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