C laude D EBUSSY

C ENTENARY E DITION 2 018

E S T A M P E S

• PAGODES

• L A SOIRÉE DANS G RENADE

• J ARDINS SOUS LA PLUIE

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com
 Claude DEBUSSY 1862 - 1918
E S T A M P E S
I PA G O D E S page 3
II L A S O I R É E D A N S G R E N A D E page 1 4
III J A R D I N S S O U S L A P L U I E page 2 5

“I believe more and more that music in its original sounds and harmony. To quote
essence is not a thing that can be poured into Edward Lockspeiser: "The piano does not just
a rigorous and traditional mould. It is made of leave the study or lounge, it also leaves the
colours and rhythmical beats. Music is a concert hall. It becomes the poetic instrument
mysterious mathematical process whose of an imaginative vagabond spirit, capable of
elements partake of infinity, capturing grasping and recreating the soul of distant
mysterious relations between nature and the countries and their inhabitants, the ever-
imagination”. — Claude Debussy changing beauties of nature and the most
intimate aspirations of a mortal discovering,
The strong influence of French piano music is
like a child, the new and moving wonders of
surely identified with Chopin and Debussy
creation.”Ricardo Viñes gave the first
who share a unique position as masters of an
performance in January 1902.
exceptional instrument; through an extensive
affinity with the sustaining pedal they each
created a personal language conceived to
communicate their work with the greatest
authenticity.

At the dawn of the twentieth century, at the

age of 41, Debussy created these Estampes,
a collective title and fitting alternative to the
two books of Images which were written at
about the same time. Three“etchings” in
sound finding inspiration in the Far East,
Moorish Spain and a rather wet garden. The
work is generally considered as the
composer’s point of departure in the quest for

1
Pagodes is a difficult piece to bring off as it the four bars from 96 which must be among
must be played “presque sans nuance” the most exquisite and magical among his
thereby creating deep oriental tranquillity. distinguished body of work.
The interpreter’s desire to stamp music with
Jardins dans la pluie
character, intensity and rubato must be
restrained to express a Buddhist perception of
total inactivity. A Javanese gamelan orchestra
heard in 1889 probably provided inspiration,
and Pagodes may have inspired Ravel’s
Mother Goose third movement —
"Laideronette, Empress of the Pagodas”. The
accompanying fluid right hand from 80 is
similar to Jeux d’eau, Ravel’s creation written
at about the same time.

La soirée dans Grenade  Predictably Debussy ends the suite with a

In the Moorish Kingdom capital, Alfred Cortot flourish — a harmonically refreshing toccata
observed and heard “the muffled sounds of with two quotations from children’s comptines
these Iberian rhythms to which dance — a lullaby (Dodo, l’enfant do) and Nous
beautiful girls, serious and arrogant. French n’irons plus aux bois, a theme frequently used
composers (e.g. Chabrier, Bizet, Ravel, Lalo) by the composer with clear reference to
love the Habanera, this sensuous and erotic discouraging rain. I wonder whether the piano
dance which originated in the Cuban capital. writing style was inspired by Schumann’s
Debussy, largely inspired by and improving second Novelette. This virtuoso show piece is
upon Ravel’s earlier composition, recreates deservedly a favourite among those seeking
glittering prizes. However the triumphant
ending should not cloud our artistic
judgement; Debussy insisted that clarity and
refinement were more important than mere
speed and fireworks. Many French pianists of
his time commented on how important it was
to approach Debussy’s piano music with the
meticulous care that one would apply to a
Bach fugue.

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guitars and lazy siestas in the overbearing In addition to some suggested fingerings, the
heat. Some 10 years later the composer appendix gives comments, afterthoughts and
would return to the genre with La Puerta del a vocabulary. Redistribution between the
Vino from his second book of preludes. hands comes under close scrutiny to make
Manuel de Falla categorically praised the certain passages easier or more persuasive.
work: “Although the thematic material is Debussy rarely uses the pedal sign preferring
entirely original, it captures Spain admirably”. extended ties or long bass notes, impossible
With extraordinary skill and subtlety Debussy to hold otherwise, sometimes indicating laisser
combines his ideas and I particularly love the vibrer.

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PAGODES

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LA SOIRÉE DANS GRENADE

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execution : appendix page 40

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 Appendix
Comments, afterthoughts & French vocabulary

Pagodes (Pagodas — page 3)

Duration: 5’50
• Sostenuto* pedal added to combine with the sourdine

• 15-19 hands swapped — 16 has an awkward RH stretch

• 51 Omission of the diamond-headed thumb note will help fluidity

La soirée dans Grenade (Evening in Granada — page 14)

Duration: 6’05
• page 24 pedal indications are by Debussy but the Sostenuto* pedal and una corda are
editorial. 122 — the sostenuto here is precise, to capture only the bass C #.

Jardins sous la pluie (Gardens in the rain — page 25)

Duration: 4’
• 45 Editorial suggestion to omit of the diamond-headed notes

• 69 I suspect an error (3rd quaver) — the RH chromatic progression should probably be

identical to 70

• 100-115 an added grace note and editorial Sostenuto* pedal

• 116 execution :

* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The idea was
not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and patented by
Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One obvious commercial
reason for not including the sostenuto pedal in musical scores must have been the thought of
excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy and Ravel certainly played one such
Steinway grand chez Madame de Saint Marceaux and also one bought by Winnaretta de
Polignac in 1906. One could say that it took over 100 years for it to become commonplace.

40
 délicatement delicately
presque sans nuances almost without expression
animez un peu fairly animated
revenez au tempo primo gradually back to the original tempo
sans lenteur without dragging
dans une sonorité plus claire with a brighter tone
toujours continue
laisser vibrer keep the pedal on
commencer lentement dans begin slowly with
un rythme nonchalamment gracieux a leisurely and graceful rhythm
tres rythmé very rhythmic
en augmentant beaucoup seriously increasing tone
avec plus d’abandon with more freedom
léger et lointain light and distant
net et vif neat and lively
en se calmant becoming more calm
moins rigoureux less strict
doucement expressif gently expressive
mystérieux mysterious
la m.g. en dehors the left hand in relief
en animant jusqu’à la fin more and more lively until the end
éclatant scintillating

I confess I am no
longer thinking in
musical terms, or
at least not much,
even though I
believe with all my
heart that music
remains for all
time the finest
means of
expression we
have.

41