New Perspectives On Microsoft Word 2013 Introductory 1St Edition Zimmerman Test Bank Full Chapter PDF

New Perspectives On Microsoft Word
2013 Introductory 1st Edition

Zimmerman Test Bank
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Word Tutorial 5: Working with Templates, Themes, and Styles
TRUE/FALSE
1. When you open a new template, Word opens a document that is a close copy of the template.
ANS: F PTS: 1 REF: WD 244
2. You can mix and match colors, fonts, and effects associated with a given theme to create a customized
theme for your document.
ANS: T PTS: 1 REF: WD 251
3. When you change the theme colors, fonts, and effects for a document, the new elements affect all
documents created from that point forward.
4. When you create a customized set of theme fonts, they are saved as part of Word.
5. The default theme name is “Default Theme 1.”
6. The only way to apply italics is to use the Font dialog box.
7. If you create a document with many styles, it’s easy to lose track of the style applied to each paragraph
and the formatting associated with each style.
8. You can use the Find and Replace dialog box to find paragraphs formatted with one style and then
apply a different style.
9. The Automatic options insert a table of contents made up of the first three levels of document
headings, in a predefined format.
10. The Quick Parts template is a special template that contains all the building blocks installed with Word
on your computer, as well as any Quick Parts you save to it.
MODIFIED TRUE/FALSE
1. Like all other templates, the Normal template does not have any text, formatting, or graphics.
_________________________
ANS: F, Unlike
PTS: 1 REF: WD 244
2. Templates have the file extension .docx. _________________________
ANS: F, .dotx
PTS: 1 REF: WD 244
3. You can click the item marked 2 in the accompanying figure to hear the selected word pronounced.
_________________________
4. When you click the Colors button in the Document Formatting group on the DESIGN tab, a(n) gallery
of theme colors opens. _________________________
5. As with theme colors, you can change the theme fonts in a document to suit your needs.
_________________________
6. Modifying the Normal template when working with styles is almost always a good idea.
_________________________
ANS: F, never
PTS: 1 REF: WD 257

7. To add emphasis to text, you can expand and reduce the spacing between characters.
_________________________
ANS: F, contract
PTS: 1 REF: WD 258
8. A linked style contains both character and paragraph formatting options.

_________________________
9. The Keep with next setting in the Paragraph dialog box ensures that if a heading paragraph consists of
more than one line of text, the lines of the heading paragraph will never be separated by a page break.
_________________________
ANS: F, Keep lines together
PTS: 1 REF: WD 274
10. The page numbers and headings in a Table of Contents in Word are hyperlinks that you can click to
jump to a particular part of the document. _________________________
MATCHING
Identify the letter of the choice that best matches the phrase or definition.
a. linked style f. Reveal Formatting pane
b. theme colors g. Style Inspector pane
c. character spacing h. paragraph style
d. template i. Normal template
e. theme fonts j. style set
1. The colors used by a theme to format headings, body text, and other elements
2. A file that is used as a starting point for a series of similar documents
3. Used to see a list of all formatting applied
4. Used to determine which styles are used in numerous paragraphs
5. Contains both character and paragraph formatting options
6. Contains all the character formatting options as well as formatting options that affect the paragraph’s
appearance
7. Refers to the space between individual characters
8. Is a coordinated set of styles in a document
9. Template that does not have any text, formatting or graphics, but includes all the default settings used
in Word
10. Every document has two of these, which are used in the document’s styles
1. ANS: B PTS: 1 REF: WD 242

2. ANS: D PTS: 1 REF: WD 244
3. ANS: F PTS: 1 REF: WD 270
4. ANS: G PTS: 1 REF: WD 270
5. ANS: A PTS: 1 REF: WD 260
6. ANS: H PTS: 1 REF: WD 260
7. ANS: C PTS: 1 REF: WD 258
8. ANS: J PTS: 1 REF: WD 242
9. ANS: I PTS: 1 REF: WD 244
10. ANS: E PTS: 1 REF: WD 242
MULTIPLE CHOICE
1. Theme ____, such as reflections or shadows, can be used to modify shapes.

a. effects c. standards
b. bases d. wizard
ANS: A PTS: 1 REF: WD 242
2. A(n) ____ can contain customized styles, text, graphics, or any other element that you want to repeat
from one document to another.
a. index c. autoformat
b. template d. wizard
ANS: B PTS: 1 REF: WD 244
3. Every new, blank document that you open in Word is a copy of the ____ template.
a. Master c. Normal
b. Default d. Index
ANS: C PTS: 1 REF: WD 244
4. The default theme in the Normal template is the ____ theme.

a. Equity c. Classic
b. Modern d. Office
ANS: D PTS: 1 REF: WD 244
5. The default heading font in the Office theme is ____.

a. Calibri Light c. Calibri
b. Perpetua d. Arial
6. When you open a template, Word actually creates a document that is an exact ____ of the template.
a. form c. duplicate
b. model d. copy
7. The Word default body font is ____.

a. Times c. Garamond
b. Calibri d. Cambria
8. You use the ____ document option in the New screen in Backstage view to open a new, blank
document.
a. New c. Blank
b. Clear d. Template
9. The ____ is a Word feature that contains a list of words and their synonyms.
a. thesaurus c. table of contents
b. glossary d. index
10. In the accompanying figure, the word “sheds” is ready to be replaced with a(n) ____.
a. metonym c. antonym
b. synonym d. homonym
11. To insert a word in the document in the accompanying figure, ____ one of the words in the box
marked 1 and then click Insert.
a. right-click c. click
b. hover over d. triple-click
ANS: A PTS: 1 REF: WD 250 | WD 251
12. If you are logged in to your Microsoft account and have a(n) ____ installed, a definition for “sheds”
will appear in the position marked 3 in the accompanying figure.
a. glossary c. index
b. encyclopedia d. dictionary
13. A document theme consists of all of the following EXCEPT ____.

a. colors c. fonts
b. motifs d. effects
14. The theme fonts for the heading and body appear at the top of the Font list on the ____ tab.
a. INSERT c. HOME
b. DESIGN d. STYLES
15. The ____ color from the left in each color set is the color used for headings.
a. second c. fourth
b. third d. fifth
16. To make your new combination of theme fonts and theme colors available to other documents, you can
save them as a new, ____ theme.
a. standard c. custom
b. default d. designed
17. The default theme name is ____.

a. Default theme c. Default theme1
b. Theme1 d. Theme
18. To add emphasis to text, you can ____ or contract the spacing between characters.
a. expand c. add
b. increase d. decrease
19. The ____ for fonts check box allows you to adjust the spacing between characters to make them look
like they are spaced evenly.
a. Spacing c. Emphasize
b. Kerning d. Increase
20. You can open the Font dialog box by clicking the Dialog Box Launcher in the Font group on the ____
tab.
a. INSERT c. HOME
b. LAYOUT d. DESIGN
21. To switch from Expanded or Condensed spacing back to regular spacing, click the Spacing box and
then click ____.
a. Normal c. Default
b. Regular d. Original
22. If you want to move a selected character closer to another, you could click the Spacing arrow and then
click ____.
a. Condensed c. Remove Space
b. Closer d. Retracked
23. As with line and paragraph spacing, space between ____ is measured in points, with one point equal to
1/72 of an inch.
a. lines c. characters
b. paragraphs d. words
24. ____ is/are smaller versions of uppercase letters.

a. Small caps c. Custom case
b. Kerned characters d. Roman
25. A ____ style contains both character and paragraph formatting options.
a. character c. linked
b. paragraph d. combined
26. A ____ style contains all the character formatting options as well as formatting options such as line
spacing, text alignment, tab stops, and borders.
b. paragraph d. page
27. All of the heading styles in Word are ____ styles.

b. paragraph d. page
28. In the accompanying figure, ____ is a linked style.

a. List Paragraph c. Subtle Emphasis
b. Subtitle d. Normal
29. In the accompanying figure, ____ is a character style.

a. No Spacing c. Quote
b. List Paragraph d. Intense Emphasis
30. In the accompanying figure, ____ is a paragraph style.

a. Book Title c. Normal
b. Strong d. Intense Quote
31. In the accompanying figure, the paragraph that contains the insertion point is formatted with the ____
style.
a. Heading 1 c. Subtitle
b. Intense Emphasis d. List Paragraph
32. A lowercase letter ____ indicates a character style.

a. “b” c. “c”
b. “a” d. “d”
33. To see a comparison of the formatting in two different paragraphs, you can use the ____.
a. Style Inspector pane c. Quick Styles gallery
b. Reveal Formatting pane d. Custom Styles pane
34. In the Paragraph dialog box, the setting that controls whether or not headings are ever separated from
the paragraph that follows them is the ____ check box.
a. Don’t hyphenate c. Widow/Orphan control
b. Page break after d. Keep with next
35. You can use the dialog box in the accompanying figure to control ____, a term that refers to a single
line of text alone at the top of a page.
a. orphans c. suppressions
b. widows d. tight wraps
36. You can use the dialog box in the accompanying figure to control ____, a term that refers to a single
line of text at the bottom of a page.
a. orphans c. suppressions
b. widows d. tight wraps
37. You can use the Table of Contents group on the ____ tab to generate a table of contents that includes
any text to which you applied heading styles.
a. REFERENCES c. FOOTNOTES
b. CAPTIONS d. INDEX
38. The page numbers and headings in a table of contents in Word are ____ that you can click to jump to a
particular part of the document.
a. hyperlinks c. macros
b. headings d. addresses
39. A table of contents is essentially a(n) ____ of the document.

a. structure c. form
b. outline d. hierarchy
40. To add text that is not formatted as a heading to the table of contents, select the text, format it as a
heading, and then ____ the table of contents.
a. modify c. create
b. update d. change
41. If you frequently need to create a particular type of document, it is a good idea to create your own
____ for that type of document.
a. style c. template
b. theme d. form
42. A(n) ____ is reusable content that you create and that you can then insert into any document later with
a single click in the appropriate gallery.
a. Quick Part c. autoformat
b. template d. wizard
Case-Based Critical Thinking Questions

Case 5-1
Dylan, Ryan, and Eddie are small-business owners who use Microsoft Word to create various types of
documents. They are attending a workshop designed to teach them how to customize the look of the
documents that they create.
43. Dylan would like to create a file that he can use as a starting point to create other files for his
company. What should he create?
a. a content control c. a template
b. a style d. a theme
ANS: C PTS: 1 REF: WD 244 TOP: Critical Thinking
44. Ryan would like to create a set of fonts and colors that he can use in several different types of
documents. What type of construct should he create?
ANS: D PTS: 1 REF: WD 251 TOP: Critical Thinking
45. Eddie creates one-of-a-kind brochures for his customers, and he wants to be able to customize the look
of some of the headings in a given brochure. This special type of heading will be used throughout a
given document, but it won't be reused in other documents. What type of construct should he create?
ANS: B PTS: 1 REF: WD 255 TOP: Critical Thinking
46. Dylan would like to be able to create a letterhead with an address and logo and then insert that into a
wide range of other documents. What type of construct should he create?
a. a Quick Part c. a template
b. a letterhead style d. a theme
ANS: A PTS: 1 REF: WD 287 TOP: Critical Thinking
47. Ryan has heard that it is possible to modify the theme of a document, but he doesn't know what
elements are included in the theme. Which of the following is NOT part of a document's theme?
a. its colors c. its fonts
b. its effects d. its line spacing
ANS: D PTS: 1 REF: WD 251 TOP: Critical Thinking
Case-Based Critical Thinking Questions

Case 5-2
Nila has created a report, and now she would like to a create table of contents.
48. Nila’s report has Headings and body text. She relates the structure of a table of contents to a(n) ____
of the document.
a. form c. outline
b. template d. design
ANS: C PTS: 1 REF: WD 276 TOP: Critical Thinking
49. Nila adds additional headings to her report. Nila can quickly update the table of contents by clicking
the Update Table button in the Table of Contents group on the ____ tab.
a. STYLES c. REVIEW
b. REFERENCES d. PARAGRAPH
50. Nila has reviewed her report and decides to add text that is not formatted as a heading to the table of
contents. She must select the text, format it as a ____, and then update the table of contents.
a. body text c. hyperlink
b. heading d. content control
51. Nila wants to delete a style associated with her table of contents. The style was based on the Normal
style. Which command will she use?
a. Revert to Style c. Expunge Style
b. Delete Style d. Undo Style
52. Nila wants to delete another style associated with her table of contents. The style was based a style but
not on the Normal style. Which command will she use?
a. Revert to Style c. Expunge Style
b. Delete Style d. Undo Style
ANS: A PTS: 1 REF: WD 269 TOP: Critical Thinking
COMPLETION
1. A(n) ____________________ is a file that you use as a starting point to create other files so that you
do not have to recreate formatting and text for each new file.
ANS: template
PTS: 1 REF: WD 244
2. The ____________________ template does not have any text, formatting, or graphics, but it does
include all the default settings you are accustomed to in Word.
ANS: Normal
PTS: 1 REF: WD 244
3. The ____________________ tab in the Find and Replace dialog box allows you to move quickly
among elements in a document.
ANS: Go To
PTS: 1 REF: WD 247
4. If you right-click the word “outbuildings” in the accompanying figure, a(n) ____________________
will display.
ANS: shortcut menu
PTS: 1 REF: WD 251
5. The ____________________ are the colors used to format headings, body text, and other elements.
ANS: theme colors
PTS: 1 REF: WD 251
6. Each theme uses two coordinating ____________________ or font styles, one for headings and one
for body text.
ANS: fonts
PTS: 1 REF: WD 253
7. A(n) ____________________ is a set of formatting options that you can apply to a specific text
element in a document.
ANS: style
PTS: 1 REF: WD 255
8. A(n) ____________________ style contains both character and paragraph formatting options.
ANS: linked
PTS: 1 REF: WD 260
9. When you create a new style based upon the formatting of selected text, the new style is based on the
style ____________________ applied to the selected text.
ANS: originally
PTS: 1 REF: WD 264
10. The page numbers and headings in a ____________________ in Word are hyperlinks that you can
click to jump to a particular part of the document.
ANS: table of contents
PTS: 1 REF: WD 276
11. A table of contents is essentially a(n) ____________________ of the document.
ANS: outline
PTS: 1 REF: WD 276
12. You use the ____________________ in the TOC level list to see the priority assigned to each of the
document styles.
ANS: vertical scroll bar
PTS: 1 REF: WD 278
13. If you will frequently need to create a particular type of document, it’s a good idea to create your own
____________________ for that type of document.
ANS: template
PTS: 1 REF: WD 281
14. Quick Parts are just one type of a larger category of reusable content known as
____________________.
ANS: building blocks

PTS: 1 REF: WD 287
15. A Quick Part is a(n) ____________________ that you create.
ANS: building block
PTS: 1 REF: WD 287
ESSAY
1. It is possible to download templates from sources other than Office.com. When you do so, however,
what are the considerations to keep in mind?
ANS:
• Files downloaded from the Internet can infect your computer with viruses and spyware, so make sure
your computer has up-to-date antivirus and antispyware software before downloading any templates.
• Evaluate a site carefully to verify that it is a reputable source of virus-free templates. Verifying the
site’s legitimacy is especially important if you intend to pay for a template with a credit card. Search
for the website’s name and URL using different search engines (such as Bing and Google) to see what
other people say about it.
• Some websites claim to offer templates for free, when in fact the offer is primarily a lure to draw
visitors to sites that are really just online billboards, with ads for any number of businesses completely
unrelated to templates or Word documents. Avoid downloading templates from these websites.
• Many templates available online were created for earlier versions of Word that did not include
themes or many other Word 2013 design features. Make sure you know what you’re getting before you
pay for an out-of-date template.
PTS: 1 REF: WD 246
2. Explain in detail how to choose between the use of the Go To tab and the Navigation pane.
ANS:
Both the Go To tab in the Find and Replace dialog box and the Navigation pane allow you to move
through a document heading by heading. The Navigation pane is usually better than the Go To tab for
working with headings; it displays a complete list of the headings, which helps you keep an eye on the
document’s overall organization. However, the Go To tab is more useful when you want to move
through a document one graphic at a time, or one table at a time. In a document that contains a lot of
graphics or tables, it’s a good idea to use the Go To feature to make sure you’ve formatted all the
graphics or tables similarly.
PTS: 1 REF: WD 248
3. What are the steps to creating a new style?
ANS:
• Select the text with the formatting you want to save as a new style.
• In the lower-left corner of the Styles pane, click the New Style button to open the Create New Style
from Formatting dialog box.
• Type a name for the new style in the Name box.
• Make sure the Style type box contains the correct style type. In most cases, Paragraph style is the best
choice.
• Verify that the Style based on box displays the style on which you want to base your new style.
• Click the Style for following paragraph arrow, and then click the style you want to use. Normal is
usually the best choice.
• To save the new style to the current document, verify that the Only in this document option button is
selected; or to save the style to the current template, click the New documents based on this template
option button.
• Click the OK button.
PTS: 1 REF: WD 266

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corazón oprimido de pena y lleno de la noble envidia que infunde e
bien no merecido. En la ventana que frente a él estaba, un arbolillo
agitado por el viento, tocaba con sus ramas los vidrios. Varias veces
durante el curso del diálogo precedente, Salvador había mirado all
creyendo que alguien llamaba en los vidrios. Ya llegado el momento de
su desengaño, miró la rama, y viendo que daba más fuerte, murmuró
«Ya me voy, ya me voy».
Volviéndose otra vez a Sola, le dijo:
—Me has hablado en un lenguaje que no admite réplica. No debo
quejarme, pues he venido tarde, y habiendo tenido el bien en mi mano
durante mucho tiempo, lo he soltado para seguir locamente un camino
de aventuras. Pero algo me disculparán mi desgracia, mi destierro y
también mi pobreza, causa de que antes no te propusiera lo que ahora
te propongo. Aquí me tienes razonable, con esperanzas de ser rico, y
a pesar de tales ventajas, más desgraciado y más solo que antes.
Animada por el triunfo que había obtenido en su espíritu, Sola quiso
ir más allá, quiso hacer un alarde de valentía diciendo a su amigo: ya
encontrarás otra con quien casarte; pero cuando iba a pronunciar la
primera sílaba de esta frase triste, no tuvo ánimos para ello y fue
vencida por su congoja. No dijo nada.
—Yo quería —dijo Salvador no desesperanzado todavía— que
meditaras...
Sola, que vio un abismo delante de sí, quiso hacer lo que
vulgarmente se llama cortar por lo sano.
—No hables de eso... —dijo—. No puede ser... Figúrate que no
existo.
Sin darse cuenta de ello, le miró con lágrimas. Pero sobrecogida
repentinamente de miedo, se levantó y corriendo a la ventana se puso
a mirar los morales al través de los vidrios. Allí la infeliz imaginó un
engaño o salida ingeniosa para justificar su emoción. Volviose a él
segura de salir bien de tal empeño.
—¿Sabes por qué lloro? Porque me acuerdo de tu pobre madre
que murió en mis brazos, desconsolada por no verte... Dejome un
encargo para ti, un paquetito donde hay una carta y varias alhajas
encargándome que a nadie lo fiara y que te lo diera en tu propia mano
¡Y yo tan tonta que no te lo he dado aún, cuando no debí hacer otra
cosa desde que entraste!... Lo que me confió tu madre no se separa
nunca de mí... Aquí lo tengo y voy a traértelo.
Sin esperar respuesta, Sola subió a su habitación, y al poco rato
puso en manos de Monsalud un paquete cuidadosamente cerrado con
lacres. Salvador lo abrió con mano trémula. Lo primero que sacó fue
una carta, que besó muchas veces. En pie al lado de su amigo, que
continuaba en el sofá de paja, Sola no podía apartar los ojos de
aquellos interesantes objetos. La carta tenía varios pliegos. Salvado
pasó la vista rápidamente por ellos antes de leer.
—¡Mira, mira lo que dice aquí! —exclamó señalando una línea—. M
madre me suplica que me case contigo.
—Te lo suplicaba hace mucho tiempo —dijo Sola, disimulando su
pena con cierta jocosidad afectada, que si no era propia del momento
venía bien como pantalla.
—Necesito una hora para leer esto —dijo Monsalud—. ¿Me
permites leerlo aquí?
Sola miró a las ventanas, y por un momento pareció aturdida Su
corazón atenazado le sugería clemencia, mientras la dignidad, e
deber y otros sentimientos muy respetables, pero un poco lúgubres
como los magistrados que condenan a muerte con arreglo a la justicia
le ordenaban ser cruel y despiadada con el advenedizo.
—Mucho siento decírtelo, hermano —manifestó la joven sonriendo
como se sonríe a veces el que van a ajusticiar—, lo siento muchísimo
pero... pronto anochecerá. Tú, que estás ahora tan razonable, me
dirás si es conveniente...
—Sí, debo marcharme —replicó Salvador levantándose.
—Debes marcharte y no volver... y no volver —afirmó ella marcando
muy bien las últimas palabras.
—¿Y qué pensaré de ti?
Sola meditó un rato y dijo:
—¡Que me he muerto!
Se apretaron las manos. Sola miraba fijamente al suelo. Fue aquella
la despedida de menos lances visibles que imaginarse puede. No pasó
nada, absolutamente nada, porque no puede llamarse acontecimiento
el que doña Sola y Monda se acercase a los vidrios de la ventana para
verle salir y que le estuviese mirando hasta que desapareció entre los
olivos, caballero en el más desvencijado rocín que han visto cuadras
toledanas. Ni es tampoco digno de mención el fenómeno (que no
sabemos si será óptico o qué será) de que Sola le siguiese viendo aun
después de que las ramas de los olivos y la creciente penumbra de la
tarde ocultaran completamente su persona.
La noche cayó sobre ella como una losa.
Fatigado y displicente, con los hábitos arremangados y su gran
caña de pescar al hombro, subía el padre Alelí la cuestecilla del olivar
Ya era de noche. Los muchachos acompañaban al fraile, trayendo e
uno la cesta, otro los aparejos y el pequeño dos ranas grandes y
verdes. Esto era lo único que el reino acuático había concedido
aquella tarde a la expedición piscatoria de que era patrón el buen Alelí
Todas nuestras noticias están conformes en que tampoco en las tardes
anteriores fueron más provechosas la paciencia del fraile y la
constancia de los muchachos para convencer a las truchas y otras
alimañas del aurífero río de la conveniencia de tragar el anzuelo; por lo
que Alelí volvía de muy mal talante a casa, echando pestes contra e
Tajo y sus riberas.
Todavía distaba de la casa unas cincuenta varas, cuando encontró
a Sola que lentamente bajaba como si se paseara, saliendo a
encuentro de las primeras ondas de aire fresco que de los cercanos
montes venían. Los niños menores la conocieron de lejos y volaron
hacia ella, saludándola con cabriolas y gritos, o colgándose de sus
manos para saltar más a gusto.
—¿Usted por aquí a estas horas? —dijo Alelí deteniendo el paso
para descansar—. La noche está buena y fresquecita. ¿Querrá usted
creer que tampoco esta tarde nos han dicho las truchas esta boca es
mía? Nada, pasan por los anzuelos y se ríen. Esos animalillos de Dios
han aprendido mucho desde mis tiempos, y ya no se dejan engañar..
Hola, hola, ¿no son estas pisadas de caballo? Por aquí ha pasado un
jinete. Dígame usted: ¿ha enviado Benigno algún propio con buenas
noticias?
Sola dio un grito terrible, que dejó suspenso y azorado a
bondadoso fraile. Fue que Jacobito puso una de las ranas sobre e
cuello de la joven. Sentir aquel contacto viscoso y frío y ver casi a
mismo tiempo el salto del animalucho rozándole la cara, fueron causa
de su miedo repentino; que este modo de asustarse y esta manera de
gritar son cosas propias de mujeres. Alelí esgrimió la caña como un
maestro de escuela, y dio dos cañazos al nene.
—¡Tonto, mal criado!
—No, no han venido buenas noticias —dijo Sola temblando.
Aquella noche cenaron como siempre, en paz y en gracia de Dios
hablando de Cordero y pronosticando su vuelta para un día próximo
La vida feliz de aquella buena gente no se alteró tampoco lo más
mínimo en los siguientes días. Sola estaba triste; pero siempre en su
puesto, siempre en su deber, y todas las ocupaciones de la casa
seguían su marcha regular y ordenada. Ninguna cosa faltó de su sitio
ni ningún hecho normal se retrasó de su marcada hora. La reina y
señora de la casa, inalterable en su imperio, lo regía con rectitud
pasmosa, cual si ninguno de sus pensamientos se distrajese de las
faenas domésticas. Interiormente fortalecía su alma con la
conformidad, y exteriormente con el trabajo.
Fuera de algunos breves momentos, ni el observador más
perspicaz habría notado alteración en ella. Estaba como siempre
grave sin sequedad, amable con todos, jovial cuando el caso lo
requería, enojada jamás. Sin embargo, cuando Crucita y ella se
sentaban a coser, podían oírse en boca de la hermana de don Benigno
observaciones como esta:
—Pero, mujer, está Mosquetín haciéndote caricias, y ni siquiera le
miras.
Sola se reía y acariciaba al perro.
—Hace días que estás no sé cómo... —continuaba el ama de
Mosquetín—. Nada, mujer, ya vendrán esos papeles; no te apures, no
seas tonta. Pues qué, ¿han de estar en la China esos cansados
legajos?... ¡Vaya cómo se ponen estas niñas del día cuando les llega
el momento de casarse! Todo no puede ser a qué quieres boca. Menos
orgullito, señora, que ya que el bobalicón de mi hermano ha querido
hacerte su mujer, Dios no ha de permitir que este disparate se realice
sin que te cueste malos ratos.
Sola reía de nuevo y acariciaba a Mosquetín.
Una mañana, los chicos, que se pasaban el día en la huerta
haciendo de las suyas, empezaron a gritar: «Padre, padre». Don
Benigno llegaba. Entró en la casa sofocado, ceñudo, limpiándose con
el pañuelo el copioso sudor de su inflamado rostro, y dejándose cae
en una silla con muestras de cansancio, no decía más que esto:
—¡Los papeles!... ¡Los papeles!... ¡Don Felicísimo!...
—¿Qué?... ¿Han parecido?... —le preguntó Sola con ansiedad.
—¡Qué han de parecer!... ¡Barástolis! No hay paciencia para esto
no hay paciencia...
XXIX
¿Y cómo habían de parecer, Santo Dios, si el cura de La Bañeza, a

consecuencia de una reyerta con el obispo de la diócesis, había hecho
la gracia de huir del pueblo, después de arrojar a un pozo todos los
libros parroquiales? Véase aquí por dónde la tremenda y sorda lucha
que entre el régimen absolutista y el espíritu moderno estaba
empeñada, había de estorbar la felicidad de aquel candoroso don
Benigno, que aunque liberal, en nada se metía.
Era el obispo de León, señor Abarca, absolutista furibundo de ideas
y aragonés de nacimiento, con lo que basta para pintarle. De
consejero áulico del rey y atizador de sus pasiones, pasó a la intimidad
de don Carlos y a la dirección del partido de este, llegando a ser más
tarde ministro universal de la corte de Oñate. El cura de La Bañeza se
diferenciaba de su pastor en lo de liberal, y se le igualaba en lo de
aragonés. Puede suponerse lo que sería una pendencia clerical y
política entre dos aragoneses de sotana. El obispo tenía, entre otros
defectos, el de los modos ásperos, los procedimientos brutales y las
palabras destempladas; el cura, sobre todas estas máculas, tenía la de
ser algo más presbítero de Baco que sacerdote de Cristo. Resistiose e
cura a dejar la parroquia (que precisamente estaba a cuatro pasos de
la taberna); insistió el obispo, salieron a relucir mil zarandajas
canónicas de un lado, liberalescas de otro, y al fin vencido e
subalterno, escapó una noche antes de que le cayera encima el brazo
secular; pero como hombre de ideas filosóficas, pensó que los libros
parroquiales, por ser expresión de la verdad, debían estar como la
verdad misma, en el fondo de un pozo.
De orden de Su Ilustrísima hízose una información en el pueblo
para restablecer los libros, y al cabo de algunos meses, don Benigno
supo por Carnicero que en la partida de bautismo no había ya
dificultades. Pero el demonio, que siempre está inventando diabluras
hizo que apareciese nueva contrariedad. Uno de los libros del registro
de matrimonios se había conservado, y en el tal libro constaba que
una Soledad Gil de la Cuadra había contraído nupcias en 1823
Indudablemente no era esta Soledad nuestra simpática heroína; pero
mientras se ponía en claro, ji, ji (así lo decía don Felicísimo a su cliente
Cordero), había de pasar algún tiempo, siendo quizás preciso llevar e
asunto a un tribunal eclesiástico, pues estas delicadas cosas no son
buñuelos que se hacen en un segundo.
Así, entre obispos y curas aragoneses, pozos llenos de libros
agentes eclesiásticos y torna y vuelve y daca, el héroe de Boteros
sufrió el martirio de Tántalo durante un año largo, pues hasta el verano
de 1832 no se allanaron las dificultades. Cuando don Felicísimo
escribió a Cordero participándole este feliz suceso, añadía que solo
faltaba una firma del señor obispo Abarca para que todo aque
grandísimo lío terminase.
Durante esta larga espera, la familia de Cordero continuaba sin
novedad en la salud y en las costumbres. El invierno lo pasaron en
Madrid para atender a la educación de los niños y a la tienda, que don
Benigno juró no abandonar mientras el edificio de sus felicidades no
fuese coronado con la gallarda cúpula del casamiento. A la entrada de
la primavera se trasladaron todos a los Cigarrales, acompañados de
Alelí, que cada día tomaba más afición a la familia y se entretenía en
enseñar a Mosquetín a andar en dos pies.
Innecesario será decir, pero digámoslo, que don Benigno, si bien
trataba familiarmente a Sola, no traspasó jamás, en aquella larga
antesala de las bodas, los límites del decoro y de la dignidad. Se
estimaba demasiado a sí mismo y amaba a Sola lo bastante para
proceder de aquella manera delicada y caballerosa, magnificando su
ya magnífica conducta con el mérito nuevo de la castidad. Ni siquiera
se permitía tutear a su prometida, porque el tuteo, decía, trae
insensiblemente libertades peligrosas, y porque el decoro del lenguaje
es siempre una garantía del decoro de las acciones.
En este tiempo ocurrió también la dispersión de algunos personajes
muy principales de esta historia. Salvador se fue a Andalucía, donde
encontró abundancia de cuadros y antigüedades de mérito. Luego
subió por Extremadura a Salamanca, vino a Madrid en febrero de 1832
a exigir de Carnicero el cumplimiento del pacto, y habiendo ocurrido
dilaciones, celebraron un nuevo pacto-prórroga, que terminó cuatro
meses después con feliz éxito el asunto. El aventurero vio al fin en sus
manos la mitad de la herencia de su tío, gracias a las uñas de don
Felicísimo, que acariciando la otra mitad, desenmarañó la madeja. Fue
Salvador a París en la primavera para rendir cuentas a Aguado, y en e
verano tornó a España y a Madrid para ultimar un asunto de vales
reales que en la corte tenía.
Jenara pasó en Madrid el invierno de 1831 a 1832, y en primavera
se trasladó a Valencia, volviendo al poco tiempo para instalarse en
San Ildefonso. La opinión pública que, tal vez sin motivo, le tenía mala
voluntad, hacía correr acerca de su conducta rumores poco favorables
aunque eran de esos que cualquier dama ilustre de aquellos tiempos
y de estos y de todos los tiempos soporta sin detrimento alguno en e
lustre de su casa, antes bien aumentándolo y viéndose cada día más
obsequiada y enaltecida. Si en el año anterior fue tildada de
aficionarse con exceso a la oratoria forense y parlamentaria, ahora
decían de ella que se pirraba por la poesía lírica, prefiriendo sobre
todos los géneros el byroniano, o sea de las desesperaciones y
lamentos, sin admitir consuelo alguno en este mundo ni en el otro.
Enorme escuadrón de amigos la despidió al marchar a la Granja
Adiós, gentil Angélica, engañadora Circe. No podemos seguirte aún
Nos llaman por algún tiempo en Madrid afecciones de literatos que nos
son más caras que las propias niñas de nuestros ojos. Y era curioso
ver cómo se iba encrespando aquel piélago de ideas, de temas
literarios e imágenes poéticas del cafetín llamado Parnasillo. Sin duda
de allí había de salir algo grande. Ya se hablaba mucho y con ardor de
un drama célebre estrenado en París el 25 de febrero de 1830, y que
tenía el privilegio de dividir y enzarzar a todos los ingenios del mundo
en atroz contienda. El asunto, según algunos de los nuestros, no podía
ser más disparatado. Un príncipe apócrifo que se hace bandolero, una
dama obsequiada por tres pretendientes, un viejo prócer enamorado y
un emperador del mundo, son los personajes principales. Luego hay
aquello de que todos conspiran contra todos, y de que pasan cosas
históricas que la historia no ha tenido el honor de conocer jamás. Y
hay un pasaje en que el prócer que aborrece al bandido lo salva de
emperador; y luego el emperador se lleva la muchacha, y el bandolero
se une al prócer; y como uno de los dos está de más porque ambos
quieren a la señorita, el bandolero jura que se matará cuando el próce
toque un cierto cuerno que aquel le da en prenda de su palabra; y
cuando todo va a acabar en bien porque el emperador ha perdonado a
chicos y grandes y viene el casorio de los amantes con espléndida
fiesta, suena el consabido cuerno: el príncipe bandolero recuerda que
juró matarse, y, en efecto, se mata.
Si a unos les parece esto el colmo del absurdo, a otros les parece
de perlas. Riñen los exaltados con los retóricos, y en medio de las
disputas sale a relucir una palabra que estos profieren con desprecio
aquellos con orgullo. ¡Románticos!... Aguarde un poco el lector que ya
vendrán a su tiempo la amarillez del rostro, las largas y descuidadas
melenas, las estrechas casacas. Por ahora el romanticismo no ha
pasado a las maneras ni al vestido, y se mantiene gallardo y
majestuoso en la esfera del ideal.
El drama francés es un monstruo para algunos; pero ¡qué aliento de
vida, de inspiración, de grandeza en este monstruo, pariente sin duda
de las hidras calderonianas, ante cuya indómita arrogancia, a veces
sublime, salvaje a veces, parecen gatos disecados las esfinges de
clasicismo! Contra la frialdad de un arte moribundo protesta un arte
incendiario; la corrección es atropellada por el delirio; las reglas, con
sus gastados cachivaches, se hunden para dar paso a la regla única y
soberana de la inspiración. Se acaba la poesía que proscribe los
personajes que no sean reyes, y se proclama la igualdad en el colosa
imperio de los protagonistas. Rómpese como un código irrisorio la
jerarquía de las palabras nobles o innobles, y el pueblo, con su
sencillez y crudeza nativa, habla a las musas de tú. Caen heridos de
muerte todos los monopolios: ya no hay asuntos privilegiados, y a
templo del arte se le abren unas puertas muy grandes para dar paso a
la irrupción que se prepara. Se suprimen los títulos nobiliarios de
ciertas ideas, y se ordena que el Mar, por ejemplo, que de antiguo
venía metiendo bulla y soplándose mucho con los retumbantes
dictados de Nereo, Neptuno, Tetis, Anfitrite, sea despojado de estos
tratamientos y se llame simplemente Fulano de Tal, es decir, el Mar. Lo
mismo les pasa a la Tierra, al Viento, al Rayo.
Mucho podríamos decir sobre esta revolución que tuvimos la gloria
de presenciar; pero damos punto aquí porque no es llegada aún la
sazón de ella, y sus insignes jefes no eran todavía más que
conspiradores. El café del Príncipe era una logia literaria, donde se
elaboraba entre disputas la gloriosa emancipación de la fantasía, a
grito mágico de ¡España por Calderón!
El teatro dormitaba solitario y triste; pero ya sonaban cerca las
espuelas de Don Álvaro. Marsilla y Manrique estaban más lejos; pero
también se sentían sus pisadas, estremeciendo las podridas tablas de
los antiguos corrales. Comenzaba a invadir los ánimos la fiebre de
sentimiento heroico, y las amarguras y melancolías se ponían de
moda.
Las grandes obras de Espronceda no existían aún, y de él solo se
conocían el Pelayo, la Serenata compuesta en Londres y otras
composiciones de calidad secundaria. Vivía sin asiento, derramando a
manos llenas los tesoros de la vida y de la inteligencia, llevando sobre
sí, como un fardo enojoso que para todo le estorbaba, su genio
potente y su corazón repleto de exaltados afectos. Unos versos
indiscretos le hicieron perder su puesto en la Guardia Real. Fue
desterrado a la villa de Cuéllar, donde se dedicó a escribir novelas.
Vega había escrito ya composiciones primorosas; pero sin entra
aún en aquellas íntimas relaciones con Talía, que tanto dieron que
hablar a la Fama; Bretón había vuelto de Andalucía, y con sin igua
ingenio explotaba la rica hacienda heredada de Moratín; Martínez de la
Rosa trabajaba oscuramente en Granada; Gallego vivía a la sazón en
Sevilla; Gil y Zárate, perseguido siempre por la inquisitorial censura de
padre Carrillo, había abandonado el teatro por una cátedra de francés
Caballero, Villalta, Revilla, Vedia, Segovia y otros insignes jóvenes
cultivaban con brío la lírica, la historia y la crítica.
Al propio tiempo la pintura de la vida real, es decir, del espíritu
lenguaje y modo de la sociedad en que vivimos, era acometida por un
joven artista madrileño para quien esta grande empresa estaba
guardada.
Miradle. No parece tener más de veintiséis o veintisiete años. Es
pequeño de cuerpo, usa anteojos, y siempre que mira parece que se
burla. Es, más que un hombre, la observación humanada uniéndose a
la gracia, y disimulando el aguijoncillo de la curiosidad maleante con e
floreo de la discreción. De sus ojos parte un rayo de viveza que en un
instante explora toda la superficie, y sin saber cómo se mete hasta e
fondo, sacando los corazones a la cara; y al hacerlo parece que se ríe
como dando a entender que a nadie lastimará en sus disecciones de
vivos.
Este joven, a quien estaba destinado el resucitar en nuestro siglo la
muerta y casi olvidada pintura de la realidad de la vida española ta
como la practicó Cervantes, comenzó en 1832 su labor fecunda, que
había de ser principio y fundamento de una larga escuela de prosistas
Él trajo el cuadro de costumbres, la sátira amena, la rica pintura de la
vida, elementos de que toma su sustancia y hechura la novela. É
arrojó en esta gran alquitara, donde bulliciosa hierve nuestra cultura
un género nuevo, despreciado de los clásicos, olvidado de los
románticos, y él solo había de darle su mayor desarrollo y toda la
perfección posible. Tuvo secuaces, como Larra, cuya originalidad
consiste en la crítica literaria y la sátira política, siendo en la pintura de
costumbres discípulo y continuador de El Curioso Parlante; tuvo
imitadores sin cuento, y tantos, tantos admiradores que, en su larga
vida, los españoles no han cesado de poner laureles en la frente de
este valeroso soldado de Cervantes.
En 1831 escribió el Manual de Madrid, anunciando en él sus dotes
literarias y una pasión que había de ocuparle toda la vida, la pasión de
Madrid. En enero del año siguiente publicó El Retrato en las Cartas
Españolas de Carnerero, y tras El Retrato vino sin interrupción esa
galería de deliciosos cuadros matritenses, que servirá, el día en que la
capital de España se pierda, para encontrarla aunque se meta cien
estados bajo tierra. ¡Asombroso poder del ingenio! Aquellos revueltos
tiempos en que se decidió la suerte de la nación española han
quedado más impresos en nuestra mente por su literatura que por su
historia; y antes que la Pragmática Sanción, y el Carlismo y la
Amnistía, antes que el Auto acordado y la Corte de Oñate y e
Estatuto, viven en nuestra memoria don Plácido Cascabelillo, don
Pascual Bailón Corredera, don Solícito Ganzúa, don Homobono
Quiñones y otras dignas personas nacidas de la realidad y lanzadas a
mundo con el perdurable sello del arte.
En agosto del mismo año de 1832 principió a salir el Pobrecito
Hablador, de Larra. De este quisiéramos hablar un poco; pero e
insoportable calor nos obliga a salir de Madrid.
Antes de partir haremos una visita a don Felicísimo, en cuya casa
hallamos grandísima novedad, y es que al cabo de no pocas dudas y
vacilaciones, el insigne Pipaón se decidió a manifestar a Micaelita su
propósito de tomarla por esposa, considerando que si buenos
desperfectos tenía, con buenas talegas iban disimulados. Es opinión
admitida por todos los historiadores que Micaelita no rezó ningún
padrenuestro al oír nueva tan lisonjera de los labios del cortesano de
1815. Don Felicísimo y doña Sagrario se regocijaron, pues no podían
soñar mejor partido para aquel poco solicitado género que un individuo
encaminado a ser, por sus prendas excepcionales, el Calomarde de
los tiempos futuros.
Nuestra buena suerte quiso que, al dar un vistazo al agente de
asuntos eclésiasticos, halláramos al señor de Pipaón, que también se
despedía. Deleitosa conversación se entabló entre los dos. Cuando e
cortesano estrechó entre los suyos fuertísimos los dedos de corcho de
señor don Felicísimo, este exhaló un hipo y dijo:
—Me olvidaba... Querido Pipaón, puesto que va usted
inmediatamente para allá, hágame el favor de llevar esta carta.
Y diciéndolo, el anciano levantó el pie de cabrón con ademán que
algo tenía de ceremonioso y cabalístico, como el mágico que alza
cubiletes y descubre signos. El sobre de la carta de que se hizo cargo
Pipaón decía:
Al señor don Carlos Navarro, en San Ildefonso.
XXX
En los primeros días del mes de septiembre, un viajero llegó a la

Posada del Segoviano en la Granja, y pidió cuarto y comida
exigencias a que con tanto tesón como desabrimiento se negó e
fondista. Era inaudita frescura venir a pedir techo y manteles en una
posada que por su mucha fama y prez estaba llena de gente principa
desde el sótano a los desvanes ¡Ahí era nada en gracia de Dios lo de
personajes que en la casa había! Cuatro consejeros de Estado, un
fiscal de la Rota, un administrador del Noveno y Excusado, dos
brigadieres exentos, un padre prepósito, un definidor y seis cantores
de ópera sobrellevaban allí con paciencia las incomodidades de los
cuartos, y compartían el ayuno de las parcas comidas y mermadas
cenas.
—Perdone por Dios, hermano —dijo a nuestro viajero el implacable
dueño del mesón, que reventaba de gordura y orgullo, considerando e
buen esquilmo de aquel año, gracias al ansia de los partidos que tanta
gente llevaba a San Ildefonso.
Y el viajero redoblaba su amabilidad suplicante, en vista de la
negativa venteril. Era tímido y circunspecto, quizá en demasía para
aquel caso en que tenía que habérselas con la ralea de posaderos y
fondistas.
—Deme usted un cuchitril cualquiera —dijo—. No estaré sino e
tiempo necesario para conseguir que Su Ilustrísima el señor Abarca
eche una firma en cierto documento.
—¿El señor Abarca?... Buena persona... Es muy amigo mío —
replicó el ventero—. Pero no puedo alojarle a usted... como no sea en
la cuadra.
Ya se había decidido el atribulado señor a aceptar esta oferta
cuando acertó a pasar don Juan de Pipaón. El viajero y el cortesano
se vieron, se saludaron, se abrazaron, y... ¿cómo había de consenti
don Juan que un tan querido amigo suyo se albergara entre
cuadrúpedos, teniendo él como tenía, en la casa de Pajes, dos
hermosísimas y holgadas estancias, donde estaba como garbanzo en
olla?
—Venga conmigo el buen Cordero —dijo con generosa bizarría—
que le hospedaré como a un príncipe. La Granja rebosa de gente
Amigo —añadió hablándole al oído, cuando ambos marchaban hacia
la casa de Pajes—, el rey se nos muere.
—De modo que sobrevendrá...
—El diluvio universal... Háblase de componer la cosa en familia
Pero vamos, vamos a que descanse usted.
Cordero dio un suspiro, y ambos entraron en la casa. Después de
un ligero descanso y del desayuno consiguiente, Cordero salió a ve
los jardines.
¡La Granja! ¿Quién no ha oído hablar de sus maravillosos jardines
de sus risueños paisajes, de la sorprendente arquitectura líquida de
sus fuentes, de sus laberintos y vergeles?... Versalles, Aranjuez
Fontainebleau, Caserta, Schönbrunn, Postdam, Windsor, sitios donde
se han labrado un nido los reyes europeos huyendo del tumulto de las
capitales y del roce del pueblo, podrán igualarle, pero no superan a
rinconcito que fundó el primer Borbón para descansar del gobierno. Y
no hay más remedio que admirar esta pasmosa obra del despotismo
ilustrado, reconociéndola conforme a la idea que la hizo nacer. E
despotismo ilustrado fomentó la riqueza en todos los órdenes, desterró
abusos, alivió contribuciones, acometió mejoras en bien del pueblo
pero todo lo sometió a una reglamentación prolija. Hacía el bien como
una merced, y lo distribuía como se distribuye la sopa a los pobres
recogidos en un asilo. Todo había de sujetarse a canon y a medida, y
la nación, que nada podía hacer por sí, recibía los beneficios con
arreglo a disciplina de hospital.
El despotismo ilustrado da vida en el orden económico a los
Pósitos, a los Bancos privilegiados, a los Gremios; en el orden político
crea los pactos de familia, y en el artístico protege el clasicismo. Llega
al fin un día en que pone su mano en la naturaleza, y entonces
aparece Le Nôtre, el arquitecto de jardines. Este hombre somete la
vegetación a la geometría, y hace jardines con teodolito. A su mando
inapelable los árboles ya no pueden nacer libremente donde la tierra
el agua y Dios quisieron que naciesen, y se ponen en filas, como
soldados, o en círculo, como bailarines. No basta esto para consegui
aquella conformidad disciplinaria, que es el mayor gusto de
despotismo ilustrado, y son escogidos los árboles, como Federico de
Prusia escoge a sus granaderos. Es preciso que todos sean de un
tamaño y que las ramas crezcan con regularidad. El hacha se encarga
de convertir un bosque en alameda, y surgen, como por encanto, esos
bellos escuadrones de tilos y esas compañías de olmos, que parecen
esperar el grito de un pino para marchar en orden de parada.
El despotismo ilustrado y sus jardineros aspiran a más: aspiran a
que la naturaleza no parezca naturaleza, sino un reino fiel sometido a
la voluntad de su dueño y señor. Las tijeras, que antes solo eran arma
de los sastres, son ahora la primera herramienta de horticultura, y con
ella se establece una igualdad de vasallaje que confunde en un solo
tamaño al grande y al chico. Es un instrumento de corrección como la
lima de que tanto hablaban los clásicos, y que a fuerza de pulimenta
hacía que todos los versos fueran igualmente fastidiosos. La tijera
hace de los poéticos mirtos y del espeso boj las baratijas más
graciosas que puede imaginarse. Córtalos en todas las formas, y talla
guarniciones, muebles, dibujos, casitas, arcos, escudos, trofeos. Los
jardineros redondean los árboles, dejándoles cual si salieran del torno
y las esbeltas copas se convierten en pelotas verdes. En el bajo suelo
cortan y recortan el césped como se cortaría el paño para hacer una
casaca, y luego bordan todo esto con flores vivas, que ponen donde la
topografía ordena. Hacen mil juegos y mosaicos, tapicerías y
arabescos. ¡Ay de aquella florecilla indisciplinada que se salga de su
sitio! La arrancan sin piedad. La lozanía excesiva tiene pena de
muerte, como la libertad entre los hombres.
A un jardín le hacen parecer teatro, plaza, cementerio o cosa
semejante. Resulta un lugar frío, triste, desabrido, que trae a
pensamiento las tragedias en que Alejandro salía vestido de Luis XIV
Es preciso poner algo que anime aquella soledad, algo que se mueva
¿Quién será el juglar de este escenario amanerado? Pues el agua. E
agua, que es la libertad misma, la independencia, el perpetuo correr, la
risa y la alegría del mundo, es sacada de los plácidos arroyos, de las
tranquilas lagunas, de los agrestes manantiales, sujeta con presas y
trasportada en cañerías, y luego sometida al martirio inquisitorial de las
fuentes, que la obligan a saltar y hacer cabriolas de un modo
indecoroso. El clasicismo hortícola quiere que en todo jardín haya
mucha mitología, faunos groseros, ninfas muy remilgadas, dioses
pedantes, geniecillos traviesos. Pues todos estos individuos no tienen
gracia si no echan un chorro de agua, quién por la boca, quién po
ánforas y caracoles, aquel por todas las partes de su musgoso cuerpo
y diosa hay que arroja de sus pechos cantidad bastante para abreva
toda la caballería de un ejército.
En la Granja, la fuente de la Fama escupe al cielo un surtidor de
184 pies de altura, y el Canastillo traza en el espacio todo un problema
geométrico con rayas de agua, mientras Neptuno, rigiendo sus
caballos pisciformes, eleva a los aires sorprendente arquitectura de
movible cristal, que con los juegos de la luz embelesa y fascina. Las
fuentes de Pomona, Anfitrite y los Dragones también hacen con e
agua los volatines más originales. Desde la plaza de las Ocho Calles
se ven, con solo girar la mirada, todas las extravagancias de
gimnástica y coreografía con que el pobre elemento esclavizado
divierte a reyes y a pueblos. Los atónitos ojos del espectador dudan s
aquello será verdad o será sueño, inclinándose a veces a creer que es
un manicomio de ríos.
Era primer domingo de mes, y corrían las fuentes. Toda la sociedad
del Real Sitio estaba en los jardines disfrutando de la frescura de
ambiente y de la perspectiva de los árboles, cosa bellísima aunque
académica. Las damas de la corte y las que sin serlo habían ido a
veranear, los militares de todas graduaciones, los señores y los
consejeros, los lechuguinos, y, por último, la gente del pueblo, a quien
se permitía entrar aquel día por causa del correr de las fuentes
formaban un conjunto tan curioso como rico en matices y animación
Por aquí corrillos de pastoreo cortesano como el que inspiró a
Watteau, por allá rusticidades en crudo, más lejos Ariadnas que se
quieren perder en laberintillos de boj, y por todas las rectas calles
grupos que se cruzan, bandadas alegres que van y vienen. Como e
agua salta risueña de las tazas de mármol, así surge la conversación
chispeante de los movibles grupos. No se puede entender nada.
Allá va Pipaón con su amigo. Al pasar oímos que este le dice:
—Y Jenara ¿dónde está? No la he visto por ninguna parte.
—¿Qué la has de ver, si ha ido a Cuéllar? —replicó el cortesano.
Y perdiéronse entre el gentío elegante. El vestir ceremonioso era
entonces de rúbrica en los paseos, y no había las libertades que la
comodidad ha introducido después. Entonces ni el calor ni e
esparcimiento estival eran razones bastantes para prescindir de la
etiqueta, y así, lo mismo en el Prado de Madrid que en los jardines de
San Ildefonso, el hombre culto tenía que encorbatinarse al uso de la
época, que era una elegante parodia de la pena de muerte en garrote
vil. ¡Ay de aquel cuya cabeza no se presentara sirviendo de cimiento a
un mediano torreón de felpa negra o blanca con pelos como de zalea
ala estrecha y figura cónico-truncada que daba gloria verlo!
Las solapas altas, las mangas de pernil, las apretadas cinturas, son
accidentes muy conocidos para que necesitemos pintarlos. El paño
oscuro lo informaba todo, y entonces no había las rabicortas
americanas de frágil tela, ni los trajes cómodos, ni sombreros de paja
ni quitasoles.
¿Pues y el vestido y los diversos atavíos de las damas? Entonces e
peinarse era peinarse; había arquitectura de cabellos, y una peineta
solía tener más importancia que el Congreso de Verona. Para calle las
damas retorcían y alzaban por detrás su pelo, sujetándole en la corona
con una peineta que se llamaba de teja, de sofá o de pico de pato
según su forma. ¡Qué cosa tan bonita!, ¿no es verdad? Pues ved
ahora por delante los rizos batidos, como una fila de pequeños toneles
negros o rubios suspendidos sobre la frente. Esto era monísimo, sobre
todo si se completaba tan lindo artificio con la cadena a la Ferronière y
broche a la Sévigné sujetando el cabello. Esto hacía creer que las
señoras llevaban el reloj en el moño, de lo que resultaba mucho
atractivo.
Tentado estoy de describiros el peinado a la jirafa con tres grandes
lazos armados sobre un catafalco de alambre, los cuales lazos
aparecían como en un trono, rodeados de una servil cohorte de rizos
huecos.
¡Cielos piadosos, quién pudiera ver ahora aquellas dulletas de
inglesina tan pomposas que parecían sacos, y aquellos abrigos de
gros tornasol, de casimir Fernaux o tafetán de Florencia, guarnecidos
de rulós y trenza, todo tan propio y rico que cada señora era un
almacén de modas! ¡Quién pudiera ver ahora resucitados y puestos en
uso aquellos vestidos de invierno, altos de talle, escurridos de falda, y
guarnecidos de marta o chinchilla! Lo más airoso de este traje era e
gato, o sea un desmedido rollo de piel que las señoras se envolvían en
el cuello, dejando caer la punta sobre el pecho, y así parecían víctimas
de la voracidad de una cruel serpiente.
Pero estas son cosas de invierno, y volvamos a nuestro verano y a
nuestros jardines de la Granja. Todos los que esto lean, convendrán en
que no podría darse cosa más bonita que aquellas mangas de jamón
abultadas por medio de ahuecadores de ballena, y con los cuales las
señoras parecían llevar un globo aerostático en cada brazo. ¡Y dicen
que entonces no había modas elegantes! ¿Pues y dónde nos dejan
aquel talle, que por lo alto tocaba el cielo, y aquella falda, que
intentaba seguir el mismo camino huyendo de los pies, y aquel escote
recto por pecho y espalda, que a veces quería bajar al encuentro de
talle y que disimulaba su impudencia con hipocresía de canesús y
sofisma de tules? Si no fuera porque las damas ataviadas en tal guisa
se asemejaban bastante a una alcarraza, este vestido merecía
haberse perpetuado. ¡Qué precioso era! Tenía la ventaja de no altera
las formas, y entonces el pecho era pecho y las caderas, caderas.
¡Ay!, entonces también los pies eran pies, es decir, que no había
esas falsificaciones de pies que se llaman botinas. Los zapateros no
habían intentado aún enmendar la plana a Dios creando extremidades
convencionales al cuerpo humano. ¿Y qué cosa más bonita que
aquellas galgas y aquel cruzado de cintas por la pierna arriba hasta
perderse donde la vista no podía penetrar? La suela casi plana, e
tacón moderado, el empeine muy bajo, eran indudablemente la última
parodia de aquellas sandalias que usaban las heroínas antiguas, y que
servían para lo que no sirve ningún zapato moderno, para andar.
Ni que me maten dejaré de hablar de las mantillas, las cuales
entonces eran a propósito para echar abajo la teoría de que esta
prenda no sirve para nada. Entonces las mantillas eran mantillas
como que había unas que se llamaban de toalla, y esto pinta su
longitud. Aquellas prendas tapaban y tenían infinito número de
pliegues, cuya disposición y gobierno, sometidos a la mano de la muje
que la llevaba, eran casi un lenguaje. La toquilla de ahora es un
adorno; la mantilla de entonces era la persona misma. Las toquillas de
hoy se llevan; las mantillas de entonces se ponían. Los pliegues
relumbrones de su raso interior, el brillo severo de su terciopelo, la
niebla negra de sus encajes, hechura fantástica de hilos tejidos po
moscas, la pasamanería de sus guarniciones, reunían en derredor de
una cara hermosa no sé qué misterioso cortejo de geniecillos, que ora
parecían serios, ora risueños, y a su modo expresaban el pudor o la
provocación, la reserva o el desenfado. El ideal se hizo trapo, y se
llamó mantilla.
En cambio de otras ventajas que el vestir moderno lleva al antiguo
aquellos tenían la de la variedad de tonos. Entonces los colores eran
colores, y no como hogaño, variantes de gris, del canelo y de los tintes
metálicos. Entonces la gente se vestía de verde, de colorado, de
amarillo, y los jardines de la Granja, vistos a lo lejos, eran un prado de
pintadas florecillas. El alepín, la cúbica, el tafetán de la reina, el muaré
antic, las sargas, la inglesina, el cotepali, ofrecían variedad de bultos y
colores. Los parisienses, que en esto de hacer modas se pintan solos
y cuando no pueden inventar formas y colores nuevos les dan
nombres extraños, habían lanzado al mundo el color jirafa, el pasa de
Corinto, el no menos gracioso La Vallière, el azul Cristina; pero los que
verdaderamente merecen un puesto en la historia, son el color ayes de
Polonia y el humo de Marengo.
El cuadro de interés indumentario con fondos de verdor académico
que hemos trazado, carece aún de ciertos tonos fuertes que echará de
menos todo el que hubiera contemplado el original. Con el pincel gordo
apuntaremos en los primeros términos algunas manchas de encarnado
rabioso, amarillo y pardo, que son las pintorescas sayas de las
mujeres del campo venidas de los inmediatos pueblos. La elegancia
de estos trajes se pierde en la oscuridad de los tiempos, y a nuestro
siglo solo ha llegado una especie de alcachofa de burdos refajos
dentro de la cual, el cuerpo femenino no parece tal cuerpo, sino una
peonza que da vuelta sobre los pies, mientras los hombres (aquí es
preciso volcar sobre el cuadro toda la pintura negra), fajados y
oprimidos dentro de las enjutas chaquetas y los ahogados pantalones
y las medias de punto, parecen saltamontes puestos de pie
guardando la cabeza bajo anchísimo queso negro.
El pincel más amanerado nos servirá para apuntar, oscilando sobre
esta multitud de cabezas como las llamas de Pentecostés, los
pompones de los militares; y si hubiera tiempo y lienzo pondríamos en
último término, con tintas graciosas, un zaguanete de alabarderos que
semejante a un ejército de zarzuela, pasa por el jardín precedido de su
música de tambor y pífanos. Lejos, más lejos aún que la vaporosa
proyección del agua en el aire, ponemos la fachada del palacio
rectilínea, clásica, de formas discretas y limadas como los versos de
una oda. ¡Ay!, en el momento en que lo contemplamos, gran gentío de
cortesanos, militares y personajes de todas las categorías entra y sale
por las tres grandes puertas del centro con afán oficioso. De pronto e
murmullo alegre de las fuentes cesa, y todas dejan de correr. El agua
vacila en los aires, los chorros se truncan, se desmayan, descienden
caen, como castillos fantásticos deshechos por la luz de la razón, y en
estanques y tazones se extingue el último silbido de los surtidores, que
vuelven a esconderse en sus misteriosas cañerías. En los jardines
reina un estupor lúgubre; la gente se para, pregunta, contesta
murmura, y de boca en boca van pasando, como chispazos de pólvora
fugaz, estas palabras: «El rey se muere, el rey se muere».
Las puertas del palacio se abren de par en par. Entremos.
XXXI
—Se ha fijado la gota en el pecho...

—Así parece.
—Peligro inminente..., ¡muerte!
—El Señor lo dispone así...
El que tal dijo (y lo dijo con el aplomo del que está en los secretos
de Dios y mantiene relaciones absolutamente familiares con Él) era un
anciano corpulento, recio y hasta majestuoso, vestido de luengas
ropas moradas. Parecía la efigie de un santo doctor bajado de los
altares, y sus palabras querían tener una autoridad semidivina
Hablaba dogmáticamente y no admitía réplica. Era obispo y aragonés.
Su interlocutor vestía también ropas talares, pero negras, sin
adorno alguno ni preciadas insignias. No parecía tener más de treinta
y cinco años, y se distinguía por su hermosura, como el obispo de
León por su apostólica majestad. Era el padre Carranza, prepósito de
los jesuitas, hombre listo si los hay, y además de cara bonita, calidad
que avaloraba su extraordinaria elocuencia, de tal modo que cuando
subía al púlpito parecía un ángel con sotana, celestial mensajero para
proclamar con encantadora voz lo pecadores que somos. Por su
elocuencia y talento (no por otras de sus eminentes cualidades, como
la malignidad ha dicho alguna vez) ganó en absoluto la confianza de
doña Francisca, a quien conoceremos en seguida.
—Diga usted a Sus Altezas que Su Majestad me ha llamado para
pedirme consejo en estas críticas circunstancias. En este momento Su
Excelencia el señor Calomarde está en la cámara de Su Majestad, e
cual..., Dios lo quiere así..., continúa en malísimo estado, en
deplorable estado... Cúmplase la voluntad del Altísimo.
Esto se decía en lujosa antecámara de esas que abundan en
nuestros palacios reales, y que en su ornato y mueblaje ofrecían

New Perspectives On Microsoft Word 2013 Introductory 1St Edition Zimmerman Test Bank Full Chapter PDF

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2013 Introductory 1st Edition

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17. The default theme name is ____.

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27. All of the heading styles in Word are ____ styles.

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29. In the accompanying figure, ____ is a character style.

30. In the accompanying figure, ____ is a paragraph style.

32. A lowercase letter ____ indicates a character style.

39. A table of contents is essentially a(n) ____ of the document.

Case-Based Critical Thinking Questions

Case-Based Critical Thinking Questions

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