LCM Theory 2023 Summer
LCM Theory 2023 Summer
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GRADE 8 (3 hours)
Instructions to Candidates
1. All answers to questions must be written in this booklet in the spaces provided.
2. The space provided at the back of this booklet may be used for rough work. Any paper for
rough work provided by the Invigilator must be left in the examination room.
3. Candidates are forbidden to bring into the examination room any books, notes, or paper of
any kind.
4. Candidates are not allowed to talk to one another in the examination room during the time
of the examination, but reasonable questions may be addressed to the Invigilator.
© Copyright 2023 by the University of West London, LCM Publications. All rights reserved.
Performers
1. Complete the following for SATB using chromatic harmony where appropriate. (15)
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b
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?b
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2
2. Harmonise in four parts the following melody, which contains inessential notes. (15)
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{
‰ J J
œ
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‰ J J
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6
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11
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{
œ œ œ
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3. Continue the given texture over this pedal point for at least 6 more bars. (15)
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2
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˙
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˙
˙
˙
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˙
˙
˙
˙
˙
˙
3
4. Write examples of the following chords in the keys named. Precede and follow each (15)
example with suitable chords of approach and resolution. Take note of the time
signatures and add the correct key signatures, where necessary.
{
in G minor
4
? 3
4
{
in E major
2
? 2
2
{
in Ab major
? 4
4
4
Composers
5. Using the given five-note row, compose a piece for piano, or any two instruments (20)
of your choice, of between 12 and 15 bars. Include examples of inversion, retrograde
and retrograde inversion of the row, and add all performance directions.
& bœ
{
œ œ bœ œ
{ {
{ {
{ {
{
5
6. Compose three linked variations for a keyboard instrument, or four instruments of your (20)
own choice (writing in short score) based on the following ground bass. Variation 1 should
be in two parts, variation 2 in three parts and variation 3 in four parts. Add all performance
directions, and indicate the instrumentation selected.
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bb4 œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ
œ ˙
&
{ ?
&
{ ?
&
{ ?
&
{ ?
6
7. Complete the following in three-part counterpoint, making full use of both the rhythmic (20)
figures in the given parts, and of inversion.
Andante
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#3 œœ œ œ œœ œœ œœ œœ
{
œœ
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œ œ œ œ œ
œ œ
4 œ œ œ œ œ
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œ ˙
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10
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œ œ œ œ ˙
{ ?# ˙™
7
Performers and Composers answer this section
8. Study the extract on pages 10–13 and then answer the questions below. (40)
(iv) sempre pp
(ii) Identify a melodic sequence of at least 2 bars, giving bar numbers and instrumental part.
From bar to bar in the part.
(iii) a) Name the musical device used in the cello and double bass, bars 25–32.
(iv) Name and describe the contrapuntal device used between the Violin 1 and Viola parts,
bars 26–30.
8
(v) Transpose bars 17–24 of the Violin 2 part as for Clarinet in Bb. Include the new key signature,
also adding any necessary accidentals and all performance directions.
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9
Scherzo
Vivace
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Violin 2 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
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Vln. 1
J J J
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Vln. 1
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31 32 33
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5
ritmico
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5
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13
for rough work only
14
for rough work only
15
16