LENCERIA
LENCERIA
ARQUITECTURA Y ARTE
FACULTAD
UNIVERSIDAD EL AZUAY
FACULTAD DE DISEÑO, ARQITECTURA Y ARTE
ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL E INDUMENTARIA
AUTORA:
María Emilia Zárate Pesántez
DIRECTORA:
Dis. Ruth Galindo Zeas, Mgt.
CUENCA-ECUADOR
2019
1
DEDICATORIA Agradezco infinitamente a todas las personas
que me apoyaron durante este camino y creye-
ron en mí.
2
ÍNDICE DE CONTENIDOS
DEDICATORIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
AGRADECIMIENTOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
ÍNDICE DE CONTENIDOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
RESÚMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
ABSTRACT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
3
2.1.2 BASE DE PREGUNTAS PARA LAS ENTREVISTAS A DISEÑADORES DE LENCERÍA . . . . . . . . . . . . . 30
2.1.3 BASE DE PREGUNTAS PARA LA ENCUESTA HACIA LAS USUARIAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
2.2 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
2.2.1 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
2.3 BRIEF DE DISEÑO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2.3.1 USUARIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2.3.2 CONCEPTO E INSPIRACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2.3.3 TECNOLOGÍAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
2.4 TENDENCIAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
2.5 PALETA DE COLORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
2.6 CONSTANTES Y VARIABLES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
2.7 MOODBOARD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.7.1 MOODBOARD INSPIRACIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.7.2 MOODBOARD TENDENCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
4
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y TABLAS
ÍNDICE DE IMÁGENES
(IMAGEN 1) TIPO DE CUERPOS, FUENTE: P|S|B (2015). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
(IMAGEN 2) CUERPO TALLA PLUS, FUENTE: MARIE BOISEAU (S.F) . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
(IMAGEN 3) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 17
(IMAGEN 4) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 17
(IMAGEN 5) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 18
(IMAGEN 6) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 19
(IMAGEN 7) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 20
(IMAGEN 8) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 20
(IMAGEN 9) HISTORIA DE LA LENCERÍA, FUENTE: THE STORY OF LINGERIE (S.F). . . . . . . . . 22
(IMAGEN 10) PATRONAJE, FUENTE: HOLAMUSAS (S.F). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
(IMAGEN 11) CRITERIOS DE DISEÑO, FUENTE: PINTEREST (S.F). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
(IMAGEN 12) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 33
(IMAGEN 14) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 33
(IMAGEN 13) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 33
(IMAGEN 15) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 33
(IMAGEN 16) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 34
(IMAGEN 19) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 34
(IMAGEN 17) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 34
(IMAGEN 20) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 34
(IMAGEN 18) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 34
(IMAGEN 21) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 34
(IMAGEN 22) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 36
(IMAGEN 23) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 36
(IMAGEN 24) TECNOLOGÍAS, FUENTE: FLICKR (2012). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
(IMAGEN 25) TENDENCIAS, FUENTE: BCN COOL HUNTER (2018) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
(IMAGEN 26) PALETA DE COLORES, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . 45
(IMAGEN 27) MOODBOARD INSPIRACIÓN, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 47
(IMAGEN 28) MOODBOARD TENDENCIAS , FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . 48
(IMAGEN 29) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
(IMAGEN 30) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
(IMAGEN 31) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
(IMAGEN 32) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
(IMAGEN 33) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
(IMAGEN 34) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
(IMAGEN 35) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
5
(IMAGEN 36) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
(IMAGEN 37) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
(IMAGEN 38) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
(IMAGEN 39) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
(IMAGEN 40) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
(IMAGEN 41) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
(IMAGEN 42) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
(IMAGEN 43) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
(IMAGEN 44) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
(IMAGEN 45) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
(IMAGEN 46) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
(IMAGEN 47) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
(IMAGEN 48) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
(IMAGEN 49) LENCERÍA, FUENTE: ASKMALLA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
ÍNDICE DE TABLAS
(TABLA 1) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 32
(TABLA 2) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 32
(TABLA 4) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 32
(TABLA 3) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 32
(TABLA 5) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 32
(TABLA 6) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 8) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 10) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 7) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 9) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 11) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 35
(TABLA 12) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 37
(TABLA 13) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 37
(TABLA 14) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 37
(TABLA 15) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 38
(TABLA 16) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 38
(TABLA 17) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 38
(TABLA 18) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 39
(TABLA 19) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 39
(TABLA 20) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 39
(TABLA 21) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 40
(TABLA 22) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 40
(TABLA 23) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . 40
(TABLA 24) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, F: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . 46
(TABLA 25) INVESTIGACIÓN DE CAMPO, F: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . 46
(TABLA 26) MORFOLOGÍA, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
(TABLA 27) MORFOLOGÍA, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
(TABLA 28) TABLA DE MEDIDAS ANTROPOMÉTRICAS, FUENTE: BURBANO TATIANA; SUQUITANA
ENEIDA (2016) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
6
ÍNDICE DE FIGURAS
(FIGURA 1) PATRONAJE, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
(FIGURA 2) PATRONAJE, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
(FIGURA 3) PATRONAJE, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
(FIGURA 4) PATRONAJE, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
ÍNDICE DE FICHAS
(FICHA 1) FICHA TÉCNICA, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
(FICHA 2) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
(FICHA 3) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
(FICHA 4) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
(FICHA 5) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
(FICHA 6) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
(FICHA 7) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
(FICHA 8) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
(FICHA 9) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
(FICHA 10) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
(FICHA 11) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
(FICHA 12) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
(FICHA 13) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
(FICHA 14) BOCETO, FUENTE: AUTORÍA PROPIA (2019). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
7
RESÚMEN Título: Diseño y Patronaje de Lencería talla
plus.
8
ABSTRACT Plus-Size Lingerie Desing and Pattern Making:
9
introducción
Dentro del amplio universo de la indumentaria actividades diarias de forma más eficiente y de consumo que cumpla con la demanda de un
se conocen muchas líneas, entre ellas: la línea cómoda brindando bienestar sin dejar de lado determinado tipo de consumidor.
casual, formal, semi-formal, lencería, etc; en el sentido estético que un buen diseño también
base a esta última se desarrolla el presente conlleva. “Se concibe al diseñador como comunicador,
proyecto de graduación. La lencería o ropa in- como enunciador (Bajtin, 1976) de un mensaje
terior juega un papel muy importante en la vida “El papel principal de la lencería es la higiene. que posteriormente será decodificado (Eco, 1976)
del ser humano y especialmente de la mujer, Se coloca entre el cuerpo y la ropa, y protege por sus interpretantes (Bajtin, 1976)” (Mussuto,
son prendas que si bien al ser usadas no son el cuerpo de la ropa exterior hecha de textiles 2007)
visibles cumplen importantes funciones tales menos cómodos mientras protege la ropa del
como la comodidad o confort, la seguridad e cuerpo de las secreciones” (s.f, p.16) Para lograr un diseño que responda a las
incluso en el tema de salud. necesidades del consumidor, y a la vez sea lo
Según el manual de medidas antropométricas suficientemente útil para ser comercializado
La ropa interior como tal ha sido usada desde de SALTRA (Programa Salud, Trabajo y Am- es importante destacar al patronaje como un
épocas inmemorables, desde ser un conjunto biente en América Central) la antropometría método indispensable para crear estas pren-
de hojas únicamente con la función de cubrir está definida como el estudio del tamaño, la das.
hasta convertirse en lo que es ahora; es claro, proporción, la forma y la composición corporal
que desde aquella época hasta la actualidad y funciones del organismo en general, teniendo El patronaje es una de las partes básicas y
este tipo de indumentaria se ha visto obligada como objetivo calcular las características de la más importantes para el diseño de la indumen-
a pasar por muchos cambios desde sus mate- actividad física como de crecimiento y nutrición taria en general, ya que, mediante la misma se
riales, su tamaño hasta su forma o estructura, (SALTRA, 2014). consigue adaptar la prenda al cuerpo y silueta
todo esto por razones sociales, históricas y la del consumidor, proporcionando así comodi-
más importante por una razón funcional. “Se basa en 4 pilares básicos: las medidas cor- dad, seguridad y obteniendo una prenda propia
porales, el estudio del somatotipo, el estudio de para la necesidad del usuario.
La lencería cumple varias y muy importantes la proporcionalidad y el estudio de la composi-
funciones, es por esto, que para el consumidor ción corporal.” (2014, p.3) Como conclusión se puede decir que, la lence-
encontrar la prenda idónea no debería resultar ría femenina es una línea de la indumentaria
un problema, sin embargo, si lo es, y aún más El perfil antropométrico cumple una función que ha existido desde el comienzo del hombre
para las mujeres que no se encuentran dentro importante en la moda y en el diseño, la iden- y que junto con el mismo ha ido cambiando y
de los parámetros o medidas consideradas tificación de las características físicas, las si- evolucionando adaptándose a los diferentes
como las comunes, es decir, las mujeres tallas luetas y somatotipos definen las cualidades de cambios sociales, históricos y funcionales, sin
plus. los consumidores; tanto individuales como gru- embargo, no ha logrado adaptarse en totalidad
pales, en este estudio se muestra la diversidad a las necesidades de la mujer especialmen-
La lencería es una prenda de uso cotidiano, es corporal de los consumidores evidenciando los te una población especifica de la misma, las
por ello, que debe representar comodidad, con- diferentes tipos morfológicos dentro de una mujeres tallas plus; para las cuales el mercado
fort, seguridad, salud e incluso ser una prenda sociedad. El estudio antropométrico en el di- de indumentaria interior es muy escaso y los
que permita a las mujeres desarrollar sus seño de vestuario ayuda a ofrecer un producto
10
existentes no resuelven todas las necesidades
de esta población.
11
capítulo uno
CONTEXTUALIZACIÓN
12
13
capítulo uno
1.1 CUERPOS
El cuerpo esta considerado con términos La silueta es la forma que aparece al trazar el
morfológicos, sensoriales y dinámicos, se lo contorno del cuerpo, en cuanto a la indumenta-
comprende como un espacio de percepción ria, es la adecuación espacial de la ropa según
individual y colectivo: “como usuarios que el modo en que se ajusta al cuerpo.
percibe el mundo a través del vestido, y como
cuerpo integrante de una cultura y un contex- “Así, se considera que una silueta puede ser, en
to.” (Saltzman, 2004: p.19), caracterizándose cuanto a su forma, trapecio, bombé o anatómica,
por los cambios surgidos durante la vida, como entre otras, y de línea insinuante, adherente, ten-
su contextura genética, desarrollo y vivencias. sa, difusa, rígida, etcétera.” (Saltzman, 2004: 69)
Según Saltzman (2004) el ser humano adquie- Saltzman (2004) dice que la silueta en el vestir
re su aspecto físico, no solo nace con él. Tam- interviene sobre el esquema corporal al tiempo
bién se programa culturalmente: la moda, las que lo modifica en cuanto al espacio que rodea
acciones, la vestimenta y el mobiliario, inciden al cuerpo (p.71), teniendo como referencia un
en las formas del cuerpo. (p.21). claro ejemplo que llegaría a ser el corsé, este
comprimía el cuerpo en dos, el cual desestabi-
lizó el flujo normal de la respiración y funcio-
namiento fisiológico natural de las mujeres que
lo llevaban puesto.
14
capítulo uno
1.1.3 CLASIFICACIÓN DE LA
SILUETAS SEGÚN
LAS FORMAS CORPORALES
Cuerpo Triángulo
Se caracteriza por hombros estrechos, brazos
delgados y caderas anchas.
Cuerpo Rectángulo
Se caracteriza por tener la misma medida en
los hombros, cintura y cadera.
Cuerpo Ovalado
Se caracteriza por tener hombros estrechos y
abdomen grande.
Cuerpo Pera
Se caracteriza por tener caderas curvas, mus-
los tonificados y trasero voluptuoso.
15
capítulo uno
1.1.4 CUERPOS TALLA PLUS sión anatómica de cada persona, las cuales
son de vital importancia conocer las caracte-
rísticas corporales del consumidor o nicho de
mercado para tener una dirección especifica
en la población, ya que, esto permite tener las
cualidades claras del usuario las mismas que
Según Saltzman (2004) antes del siglo XX las llevan a conocer sus necesidades o problemas
mujeres corpulentas estaban definidas como de forma más concreta.
personas ostentosas de clases poderosas con
riqueza y poder, era un símbolo de bienestar y
plenitud. Conforme ha ido pasando el tiempo
las diferentes siluetas se han ido anteponiendo
y contrastando dejando a la silueta corpulen-
ta de un lado y convirtiéndose en atlética y
esbelta.
16
capítulo uno
1.2. LENCERÍA
17
capítulo uno
En 1453 la burguesía adopto en la vestimenta “En 1800 el corsé seguía siendo necesario para
los lujos que antes negados y de este modo disfrazar curvas demasiado amplias: los fabri-
primaron las telas y adornos sofisticados, la cantes de corsés más conocidos eran Lacroix
figura de la mujer gano volumen, en la parte y Furet”. (Barbier y Boucher, 2012: 27), en 1816
superior del cuerpo se apreciaba rostro, escote “el corsé de divorcio”, que separaba los senos
y manos, lo que no tardó en desarrollar un fue tendencia.
prototipo de prendas interiores que destacaran
en concordancia, el talle se afino con el uso del En 1865-1860 las siluetas se hicieron menos
corsé que eran de metal (Avellaneda, 2006: 54). voluminosas, el corsé se alargó haciendo que
los pechos sean planos y hacían más pequeña
En el renacimiento como lujo las mujeres la cintura, haciendo que el cuerpo de la mujer
portaban los calzones que llegaban hasta las parezca un reloj de arena, en 1880 el frente de
rodillas, estos se unían a las medias con ligas la silueta se hizo cada vez más visible debido a
bordadas, al principio su producción era de los corsés con largos refuerzos metálicos que
algodón o lino y con el tiempo se transforma- aplanaban el vientre y comprimían los pechos
ron en confecciones de seda ornamentadas y caderas. (Barbier y Boucher, 2012: 30)
con bordados de hilos de oro y plata, conclu-
yendo que las mujeres no habían concebido los La mujer de 1880-1905 sufrió distorsión física
calzones para ocultarlos sino para mostrarlos, para lograrlo, teniendo una figura en forma de
comenta Avellaneda (2006). “S” sus pechos fueron empujados hacia afuera
mientras que las caderas y las nalgas empuja-
La figura de la mujer era delgada, ayudándose das hacia atrás.
por la ropa interior ajustada, aplanándose los
senos y acentuando la curva de la cadera y En 1900 las mujeres eran conocidas como
mostrando el vientre, estos fueron apreciados “femmes-surenes” (sirenas), bajo los vestidos
como una marca de fertilidad. llevaban un abrigo que fue modificado para
que, de forma a la cintura, alrededor de 1908 el
La ropa interior colaboró definiendo la silueta corsé se podía usar con una enagua para hacer
ya que no había una visión total del cuerpo y, “una enagua de cuerpo entero”.
por ello, el uso del corsé y del verdugado ayu-
daban a dividir estas dos partes, Avellaneda Este corsé tenía acentuar las curvas del cuerpo
también acota que la literatura de la época solo y eran tan apretado que era difícil para la mu-
se refería a las partes del cuerpo que conside- jer agacharse. Los sujetadores no eran efica-
raba más elevadas y bellas. ces cuando se usaban los corsés por esa razón
aún no se los usaban ampliamente. (Barbier y (Imagen 5) Historia de la lencería, Fuen-
te: The Story of Lingerie (s.f)
Boucher, 2012: 51)
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capítulo uno
Conforme el tiempo pasaba el busto fue bajo, diferente, de ahí parte para la innovación en las
lleno y sin división entre los senos lo que los medidas de copa con los tamaños A, B, C y D.
hizo muy obvios, un efecto a veces destacado
por los senos falsos hechos de gamuza, satén En 1935 las copas acolchonadas fueron in-
acolchado o goma también se levantaron las troducidas para mejorar los bustos pequeños
nalgas y se acentuó la curva de la cadera. La y 3 años después el sujetador con aros para
nueva silueta con curvas estaba plasmada agregar curvas al busto, en 1939 y 1940 las
en las líneas de Art Nouveau, sin embargo, mujeres tenían el busto puntiagudo y curvilíneo
a partir de 1907 la silueta en "S" fue menos por ello fueron creados los sujetadores con
popular y las más simples destacaron teniendo copas redondas y reforzadas.
una nueva forma con cinturas altas, bustos
aplanados y caderas estrechas, haciendo que En 1950 el busto era más pequeño y se acen-
una mujer parezca un tubo (Barbier y Boucher, tuaba el vientre plano, era necesario el corsé y
2012: 31) el sujetador acolchonado y con copas reforza-
das para dar una impresión de exceso.
“El busto se formó debido a la invención del
sujetador, la esbeltez todavía estaba de moda, En 1968 los movimientos de liberación ha-
como se confirmó. por Vogue en 1922: "la bús- cen que las mujeres se liberen y quemen sus
queda de la delgadez es uno de los principales sostenes, al final de esta década los senos se
trabajos de la mujer moderna". La libertad del emancipaban bajo suéteres o túnicas, la ropa
cuerpo se fomentó en espectáculos en los que interior era compleja, la moda estaba en tener
los cuerpos de los artistas actuaron libremente piernas largas y senos pequeños.
en el escenario.” (Barbier y Boucher, 2012: 32)
Después de la tendencia hippie la moda
En la década de 1920 las mujeres usaban volvió a ser sofisticada y femenina, se obsesio-
corpiños o sostenes que aplanaban los senos, naron con adelgazar y tonificar su cuerpo así
pero al final de esta década las curvas comen- que las fajas, calzones y corsés fueron cam-
zaron a volver con el busto definido con nuevas biados por entrenamiento y hambre. (Barbier y
ideas de sujetador, la corsetería empezó a Bouche, 2012: 39)
seguir las líneas naturaleza del cuerpo, la
anatomía humana empezaba a entenderse me-
jor, la casa Barlei llevo a cabo primer estudio
antropométrico hecho por dos profesionales de
la universidad de sydney definiendo a 5 tipos
de mujeres que mostraban una morfología (Imagen 6) Historia de la lencería, Fuen-
te: The Story of Lingerie (s.f)
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capítulo uno
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A medida que creció el interés por la salud e A finales del siglo XX, los laboratorios comen- más económico y podía imitar a cualquier otro.
higiene la lana se convirtió en el material favo- zaron a crear más fibras sintéticas, las prime- (Barbier y Boucher, 2012: 74)
rito. (Barbier y Boucher, 2012: 69) ras fábricas de ropa interior deportiva hechas
con poliamida, elastano o la mezcla entre las En 1840 se perfecciono debido a la técnica
A principios del siglo XX las fibras químicas dos. Jacquard adaptada en Francia, se mantuvo po-
comenzaron a eclipsar las fibras naturales. pular durante todo el siglo XIX. Después de la
Estas microfibras eran compuestas de microfi- segunda guerra mundial al encaje se le añadió
Viscosa es el nombre dado a los hilos de ce- lamentos. látex y elastano para dar elasticidad. En 1940
lulosa y las fibras textiles que son producidos ya se desarrollaban más prendas con el encaje
por esta. A través de la ropa interior deportiva se elástico y finalmente el New Look (1947) dio
introdujeron los materiales elásticos como el prioridad al encaje hecho a máquina que ya
Barbier y Boucher cuentan que el primer hilo látex o el caucho, por ejemplo, el primer corsé estaba tejido con nylon. (Barbier y Boucher,
de rayón fue inventado en 1884 por un francés (en látex) que se vendió en 1911 fue un corsé 2012: 74)
el cual presentó sus primeros artículos en La deportivo.
Exposición Universal en 1889. Le pusieron el A partir del siglo XXI la lencería ya no está vista
nombre de “seda artificial” por el brillo que El elástico fue reemplazado por los aceros y solo como ropa interior sino cada vez está más
tenía y era menos costosa, haciendo que las cordones, además de esto las máquinas de diseñada para ser más como joya.
mujeres puedan obtener ropa interior con apa- coser circulares se fueron diseñando para
riencia lujosa a un precio bajo. hacer fajas completamente de goma. En 1950
aparece la Lycra, esta era elástica, seguía la
El nylon también provocó grandes cambios, el forma del cuerpo y se podía mezclar con dife-
primer par de medias de nylon se presentaron rentes textiles entre un 15% a un 40%, siendo
en la Feria Mundial de Nueva York en 1937 y una tela favorable para ser usada por primera
se pusieron a la venta en 1939 en los Estados vez en la ropa deportiva seguido por los trajes
Unidos de América, llegando a gran Bretaña en de baño y enterizo y finalmente se introdujo en
1940 y generalizándose en Europa en 1947. la ropa interior.
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capítulo uno
1.2.3 COLORES UTILIZADOS EN LA para ropa interior y ropa de dormir, los colo-
ANTIGÜEDAD PARA LA LENCERÍA res como el rojo, borgoña y negro se hicieron
populares a mediados de la década.
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capítulo uno
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capítulo uno
7 Sport Bra
TIPOS DE PANTY TIPOS DE BRASSIERE Este tipo de brasier sirve para hacer deporte,
estabiliza los movimientos y previene lesionar
1 Panty Clásico: 1 Push Up los ligamentos del busto durante los ejercicios.
Este panty se caracteriza por cubrir toda la Se caracteriza por tener unas almohadillas en
parte trasera y en la parte delantera es ancha las copas que sirve realzar los bustos peque- 8 Strapless
ños Su característica principal es que no llevan
2 Panty Bikini tirantes, su copa es de corte bajo que ayuda
Caracterizados por cubrir toda la parte trasera 2 Media Copa a realzar el busto. Este también puede llevar
como el panty clásico, pero adelante las tiras Se caracteriza por cubrir la mitad has tres relleno.
de las caderas son menos anchas y eso lo hace cuartos del busto, no aumenta el volumen, pero
más estilizada. redondea el busto dándole forma. 9 Sin relleno
Se caracteriza por su ligereza, el tipo de copa
3 Panty Brasileña 3 Copa Completa varía dependiendo del usuario y es recomen-
Se caracteriza por ser ancho en la parte de Se caracteriza por que la copa cubre todo el dado para mujeres de busto grande ya que
adelante como la clásica, pero la parte trasera seno, recomendado para las mujeres de busto visiblemente hacen que se vean una talla más
tiene forma de V. abundante. pequeña.
6 Panty Faja
Caracterizados por ser altos, su función es
cubrir el abdomen y estilizar la cintura.
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capítulo uno
1.3 PATRONAJE
El patronaje es un sistema organizacional de Según Vélez, García e Hincapié (1996) existen (Vélez, García e Hincapié, 1996: 31)
construcción de una prenda de vestir, en el tres tipos de patrones:
cual se desglosan las diferentes piezas de las Como conclusión podemos decir que el patro-
áreas del cuerpo humano a vestir, de forma Patrón Base: naje es una parte básica del diseño, ya que,
que cada pieza de tela se adapte al área con la “Es el patrón sin ninguna transformación deri- mediante el mismo se consigue adaptar la
cual se está trabajando y que las uniones de vada de la moda, hay que saberlas denominar prenda al cuerpo del consumidor proporcio-
todas las piezas den como resultado un mode- y trabajar.” (p.29) nando una prenda propia para la necesidad de
lo de prenda que corresponda con el diseño y cada usuario.
modelo propuesto. (Corporación Informáticas Patrón Tipo:
de Madrid, 2012) “Es el patrón base transformado según las
variantes normalizadas del diseño, también se
Consiste en una serie de moldes que desempe- debe probar para mirar sus posibilidades de
ñan varias funciones que parten de un cuadro error.” (p.30)
de tallas que cubren un mercado en específico.
Patrón Prototipo:
El desarrollo de nuevos modelos de prendas “Es un patrón tipo debidamente aprobado con
de vestir para una colección es el resultado todas sus variantes. Talla. La expresión norma-
complejo de conjunto de tareas creativas, lizada que permite identificar a las personas
ergonómicas, tecnológicas y económicas. Al para el uso de prendas de vestir, las medidas
entender todo el proceso, se puede observar representadas en cuadros de tallas correspon-
que el patronaje es primordial. (Alva,2017) den a las anatómicas del usuario de la prenda.”
(p.30)
1. Talla
2. Código de referencia
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INVESTIGACIÓN DE CAMPO
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2.1 DESARROLLO
Esta investigación de campo fue desarrollada 2.1.1 BASE DE PREGUNTAS PARA 2.1.2 BASE DE PREGUNTAS PARA
con información de vendedores, diseñadores y LAS ENTREVISTAS DE TIENDAS DE LAS ENTREVISTAS A DISEÑADORES DE
consumidoras locales, teniendo como base de LENCERÍA LENCERÍA
referencia las encuestas, entrevistas, registros
fotográficos y observación a profundidad, don-
de se toma en consideración los datos adquiri-
dos en la lencería para mujeres talla grande en Estas entrevistas fueron realizadas a las tien- Mediante la base de datos de la universidad del
el mercado de la ciudad de Cuenca. das principales del centro de Cuenca, tomando Azuay de los 278 diseñadores de textil y moda
las ubicadas en el centro histórico, teniendo graduados hasta el año 2018 se pudo constatar
Esta información ayudará a determinar ciertas como principal característica su antigüedad en que son pocas las personas que se dedicaron
constantes en la lencería para un desarrollo el mercado de la lencería en la ciudad de Cuen- a la confección de lencería, como resultado
certero en las prendas que se generarán. ca con más de 50 años y de forma descendente se tuvo que es una diseñadora de la universi-
en la comercialización. dad del Azuay que emprende el negocio de la
lencería actualmente, las demás diseñadoras
¿Qué panty y que brasier es el mas vendido? en su momento lo emprendieron pero abando-
naron su proyecto de ropa íntima para dedicar-
¿Comercializan lenceria para talla plus? se a otro tipo de indumentaria femenina, esta
encuesta también fue realizada a personas que
¿Qué tan buena acogida tiene? se dedican al negocio de ropa interior, no son
diseñadores de profesión pero los conocimien-
¿Qué talla es la mas vendida? tos compartidos están tomados como refuerzo
de información.
¿Piden materiales en especial?
¿Qué maquinaria usa?
¿Cuáles son los coleres que más se venden?
¿Qué materiales usa?
¿Qué material es el que más se vende?
¿Qué material es el más pedido?
¿Las tenporadas/moda dependen en las ven-
tas? ¿Qué porcentaje de mujeres talla plus compra
su producto y si compran piden alguna especi-
¿De donde es la lencería? ficación?
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¿De dónde obtiene las tendencias? 2.1.3 BASE DE PREGUNTAS PARA LA ¿Qué problema tiene con las tiras del brassier
ENCUESTA HACIA LAS USUARIAS delgadas?
¿Toma algún modelo del exterior como refe-
rencia para realizar la lencería? ¿Prefiere las tiras de la espaldilla gruesa?
¿Qué modelo es el más vendido en cuenca? ¿Qué colores prefiere para la lencería?
La encuesta fue realizada a 50 mujeres talla
¿Existe problemas para conseguir tela, maqui- plus de la ciudad de Cuenca, entre la edad de
naria, insumos en Cuenca? 25 a 30 años, en conclusiones se acotarán
entrevistas casuales que se tuvo con personas
¿Qué talla es la que más se vende? tallas plus las cuales dieron su opinión sobre
la lencería talla grande y el mercado a nivel
¿Qué sistema de tallaje utiliza para hacer nacional.
lencería?
¿Encuentra lencería para su talla en el merca-
do local?
31
2.2 RESULTADOS DE LOS ANÁLISIS
Conclusiones de tiendas:
(Tabla 1) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 4) Investigación de campo, Fuen- (Tabla 5) Investigación de campo, Fuen-
te: Autoría Propia (2019) te: Autoría Propia (2019) te: Autoría Propia (2019)
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Como conlusión a todas las preguntas ge-
neradas a almacenes en el centro histórico
de Cuenca se puede decir que la mayoria de
ventas es la talla m para panty clásico y copa
B entre la 34 a la 38 en brasier push up .Si
comercializan tallas plus pero no es muy fre-
cuente su venta y algunos solo se manejan por
catalogos.
Registro Fotográfico:
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(Imagen 16) Investigación de cam- (Imagen 17) Investigación de cam- (Imagen 18) Investigación de cam-
po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
(Imagen 19) Investigación de cam- (Imagen 20) Investigación de cam- (Imagen 21) Investigación de cam-
po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019) po, Fuente: Autoría Propia (2019)
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Dirigido para las mujeres de 25 a 30 años Concepto: La moda femenina en los años 20 es cambian-
talla plus de la ciudad de Cuenca, clase social Es una línea de lencería que toma como ins- te, la indumentaria diurna busca asemejarse al
media-alta, las cuales tienen un estilo de vida piración a “los locos años 20” como punto de hombre tornándose unisex, por lo que la mas-
activo y se consideran creativas, son mujeres partida para luego ser aplicada en una línea de culinidad se marca en los vestidos holgados,
multifacéticas y espontaneas. ropa interior, esta indumentaria será para mu- sin marcar caderas y pechos con cortes rectos
jeres talla plus de 25 a 30 años, definidas como y talles bajos. La característica principal de los
Son freelance por lo tanto en cuanto a indu- multifacéticas, creativas y activas, mujeres que vestidos de día es que estaban dirigidos hacia
mentaria les gusta la comodidad sin embargo están a la vanguardia de la moda y aprecian el la funcionalidad de trabajo, hechos con cortes
aprecian el diseño y están a la vanguardia de diseño, mujeres feministas y empoderadas que rectos y tejidos de punto.
la moda. aceptan la diversidad de los cuerpos. En esta
propuesta la parte femenina, elegante y sexy En cuanto a la indumentaria nocturna se con-
Son mujeres feministas y empoderadas que se muestra con fuerza teniendo como elemen- vertía en lujo, los vestidos tenían como princi-
aceptan la diversidad de cuerpos. tos principales; las telas brillosas, el encaje, pal característica los brillos y la ornamenta-
las trasparencias combinado con el trabajo a ción como bordados, las pieles, flecos, plumas,
través de la silueta y la gama de colores negro, etc. Vestidos rectos que se caracterizaban por
nude y blanco. Como idea primordial es hacer los escotes con tiras finas acompañados con
que las mujeres de talla grande también se medias de seda que protagonizaban a las pier-
sientan sexys y seguras también por debajo de nas. Era una moda exagerada y cargada llena
su atuendo. de tocados, boas, redecillas, era una época en
la cual las mujeres llamadas flappers fumaban
Inspiración: en público.
“Glamour de los años XX”
A la mujer de los años 20 se le consideraba
Tomando como palabras claves para la inspi- una mujer moderna que disfrutaba de su libe-
ración el glamour y lo exótico de los locos años ración y lo demostraba a través de su aparien-
XX. cia atrevida y elegante adaptando modales
masculinos.
Los locos años 20 estaban caracterizados
principalmente por los cambios sociales, la
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Máquina de Zigzag
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2.4 TENDENCIAS
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(Tabla 24) Investigación de campo, F: Autoría Propia (2019) (Tabla 25) Investigación de campo, F: Autoría Propia (2019)
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2.7 MOODBOARD
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3.2 MORFOLOGÍA
3.2.1 PANTYS
3.2.2 BRASSIER
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3.3 EXPERIMENTACIÓN
Brassier:
• Trazar el corpiño base con pinzas (Figura 1) Patronaje, Fuente: Autoría Propia (2019)
cerrando la del costado
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(Tabla 28) Tabla de Medidas Antropométricas, Fuente: Burbano Tatiana; Suquitana Eneida (2016)
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3.4 BOCETOS
(Imagen 29) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 30) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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(Imagen 31) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 32) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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(Imagen 33) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 34) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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(Imagen 35) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 36) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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(Imagen 37) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 38) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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(Imagen 39) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 40) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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(Imagen 41) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019) (Imagen 42) Boceto, Fuente: Autoría Propia (2019)
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RESULTADOS
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4.2 VALIDACIÓN
Para esta validación los conjuntos fueron pro- Comentan que les gusto más el material del Set Rose:
bados a un grupo de mujeres, las cuales dieron beige por su suavidad. En cuanto a insumos
su opinión sobre el producto, sus opiniones usados les parecieron los adecuados. Bra: Tiene la copa grande y va con cualquier
fueron las siguientes: cuerpo, sin embargo por el corte en la copa
Set Bella: les queda mejor a las personas sin mucho
Set Nia: seno, el modelo es de su agrado sin embargo
Bra.- La copa muy abierta y comentan que les la mayoría dijo que la mezcla de materiales no
Bralette.- La copa es cómoda, ya que es una queda mejor a las mujeres sin mucho busto y es el adecuado ya que la randa es suave y el
copa profunda, sin embargo sus tiras son muy más espalda, sienten que es para usarlo con terciopelo es una tela gruesa la cual hace que
finas para una persona plus size, no le favore- cosas escotadas y le cambiarían la posición de se note en las blusas.
ce por que la idea de la ropa íntima es escon- las tiras ya que si fueran un poco más metidas
der la masa corporal y las tiras finas no logran armaría un mejor. Panty: El diseño y el ajuste les pareció el ade-
ese objetivo. cuado, les gusto como les formo, sin embargo
Panty.- Cómodo y les gusta el contraste de las piensan que no es muy adecuado el terciopelo
Cachetero.- El modelo es de su agrado sin telas. en la mitad sino en los costados por cuestiones
embargo la costura de adelante es un poco de higiene.
incomoda, acotan que a franja superior sería Comentan que los materiales son los adecua-
mejor una más gruesa. dos, les gusta el diseño propuesto y los cam- Como dato general los materiales e insumos
bios de tela están en partes no incomodas. utilizados estuvieron bien, hubo acotaciones
El material del set les pareció suave y sus en cada uno de los sets teniendo en cuenta
insumos los adecuados. Set Mila: que el ajuste y el patronaje están hechos para
diferentes los diferentes tipos de cuerpos que
Set Ann: Bra: Muy cómodo y copa muy adecuada para existen. Un punto muy importante supieron
cualquier tipo de cuerpo ya que es una copa decir que la parte de la zona v y el protector
Bra.- La copa está bien, sin embargo sienten grande que sostiene todo el busto estaban perfectamente ajustados ya que al
que es una copa que queda mejor a las perso- comprar para su talla por lo general esa parte
nas que tiene más busto y no muchas espalda. Panty: Cómodo e innovador, acotan que el dise- es más pequeña y no toman en cuenta ese
El ancho de la espaldilla es de su agrado ya ño de atrás no es incómodo y les paree sexy. punto clave para la comodidad de la mujer plus
que les ayuda a disimular su masa corporal. size.
Acotan que el panty blanco les aprecio cómodo
Panty.- Muy cómodo, les gusto que sea a la a pesar de las costuras delanteras, ya que su Acotaron que el diseño del producto les gusto
cintura, simple y no muy cargado en cuanto al modelo es más grande y a la cintura. y de algunos les parecieron innovadores, el
diseño. juego de diferentes telas y texturas les pareció
interesante.
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4.3 RECOMENDACIONES
4.3.1 PATRONAJE extremos para este panty es mínimo de 9 cm y La lencería se caracteriza por sus telas suaves
máximo de 15 cm, dependiendo la abertura de y lizas y estas al momento de coser tienden a
la pierna y el modelo y que el tiro sobrepase el moverse y hacen que la costura quede desigual
ombligo. por eso es mejor hilvanar las prendas para una
mejor unión y un acabado satisfactorio.
Si el panty es de cadera se recomienda usar un
Para obtener un patronaje talla plus exacto elástico ancho en la parte superior de unos 4
es necesario tener como base los moldes o 5 cm, los extremos que sean de mínimo de 7
de lencería partiendo con patrones básicos cm sin contar con el elástico y que el tiro llegue
siguiendo la medida requerida, después de hasta la mitad del ombligo.
haber obtenido el patrón con tales medidas es
recomendable hacer los cortes, diminuciones o Para las mujeres que tienen espalda ancha y
aumentos necesarios. bastante seno es recomendable que la copa
sea entera o en triangulo ya que estos modelos
Para obtener el patrón base nos podemos se ajustan mejor al pecho, tienden a sujetar
guiar en la página 54, 55, 56 y 57. correctamente y de una manera estilizada.
Las mujeres con poco busco y espalda ancha
Al hacer cortes en los patrones es necesario pueden usar media copa.
dejar de 0.5cm a un 1cm de costura máximo,
ya que los acabados de la lencería son delga- La espaldilla del brassier empezando desde la
dos y al realizar costuras gruesas el producto parte inferior de la sisa debe ser gruesa con
final puede quedar tosco. un mínimo de 9 o 10 cm en adelante, este es
un grosor muy importante ya que esta da un
Una vez obtenido el patrón con los cortes, dis- mejor ajuste, estiliza y ayuda a esconder masa
minuciones o aumentos requeridos es nece- corporal localizada específicamente.
sario y recomendable armarlos en la tela que
se va a usar o en una muy parecida y probar Una vez obtenido el patrón con todas las
en un cuerpo humano real para podernos fijar observaciones y ajustes requeridos al pasar a
si los moldes están bien o si hay que seguirlos la tela se debe hacer los cortes exactos para
modificando. esto se puede poner un objeto pesado sobre la
base textil al cortar para evitar que se mueva
En cuanto al patrón del panty es muy recomen- o poner alfileres entre el patrón y la tela, así
dable para este tallaje que este sea de cintura, logramos hacer cortes exactos e iguales, sin
nos ayuda a que se estilice la figura y a que olvidarnos de dejar las costuras ya antes men-
disimule la masa corporal de la zona de la ca- cionadas de 0,5 cm a máximo 1 cm.
dera y abdomen, el ancho recomendable en los
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capítulo cuatro
4.3.2 BASES TEXTILES más adecuado es uno llamado picot el cual su Los tapa costuras son muy necesarios para los
composición es de 96% nylon y 4% spandex. brassieres, la función de estos; como su nom-
bre lo dice, son para tapar las costuras y para
Es necesario hacer pruebas de combinacio- reforzar la unión de las telas.
nes de las bases textiles ya que hay telas muy
sensibles como la randa y al coser o estirar
Para las bases textiles es recomendable utili- se rasgan, al igual nos podemos dar cuenta de
zar telas que sean suaves, lizas y que estiren. las mezclas de tonos y de las texturas de una
mejor manera al juntar las telas.
En el mercado de Cuenca se pueden encontrar
telas llanas de terciopelo, tul, encaje elástico y Los insumos son los materiales más escasos
lycra. Siempre teniendo en cuenta que tengan en el mercado, son dificultoso de conseguir en
un porcentaje alto de elasticidad. los mismos tonos y en cantidades grandes. Se
pueden conseguir sesgos y elásticos de varios
Entre la poca variedad de telas que podemos tonos y tamaños, los gafetes solo se consi-
encontrar a nivel local la mejor opción es una guen blancos y negros, lo más dificultoso de
llamada “lycra ocean” esta tela tiene un ligero conseguir son los tapa costuras, las tiras para
brillo, los colores son variados y están en las el brassier y los insumos pequeños como las
principales tiendas de la ciudad de Cuenca. Su zetas, argollas y tensores.
composición es de 60% poliéster y 40% algo-
dón, y es usada también para ternos de baño. En cuanto a las tiras es recomendable que
siempre tengan tensores, ya que estos ayudan
Como segunda opción tenemos la “lycra jabón” a recular el nivel de la tira y se ajusten a la
su composición es de 93% poliéster y 7% span- medida requerida.
dex, esta tela es un poco más fina la tela ocean,
es más transparente y por su composición es Las bases textiles y sobre todo los insumos
más suave al tacto. son escasos, la carencia de colores y la varia-
ción de modelos limita al diseñador.
Las bases textiles pueden ser jugadas de
varias formas, las combinaciones con enca- Si el brassier tiene randa o encaje siempre es
jes, tul y terciopelo pueden ser posibles, en bueno poner una malla fina como protector.
Cuenca se puede encontrar tul strech de 92%
nylon y 8% spandex, el terciopelo strech con un La tela algodón es la más natural, esta tela
componente de 100% poliéster y los encajes es recomendada para los protectores de los
que pueden variar en su composición, pero el pantys.
92
capítulo cuatro
93
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4.4 CONCLUSIONES
94
BIBLIOGRAFÍA
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de junio de 2019 en fuente din next pro de
linotype por d.q.s..
cuenca—ecuador
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