Nociones de Métrica Española
Nociones de Métrica Española
No hay sinalefa (hiato) porque la cesura o pausa interior del verso moti-
vada por la separación de ambos hemistiquios, normalmente la impide.
diabólico es esdrújula, por lo que el primer hemistiquio en vez de tener 7
sílabas métricas sólo tiene 6.
5+1 = 6 sílabas + 6 sílabas
Ej.2.: No ha-llé-qué-co-mer // y-bus-qué el-ga-na-do (12 sílabas [6+6]).
4º) La sinalefa o unión en una sílaba de la vocal final de una palabra y la inicial de
la siguiente. La h no impide la sinalefa (véanse ejemplos 1 y 2). Si la segunda vocal
es tónica o si hay pausa (cesura), puede no producirse la sinalefa (véanse ejemplos
1 y 2).
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6º) La sinéresis se produce cuando se forma un diptongo con dos vocales (a, e, o)
que normalmente no lo forman. Ej.: poe-sí-a en vez de po-e-sí-a.
7º) La diéresis se produce cuando dos vocales que forman un diptongo se pronun-
cian separadas dando lugar cada una de ellas a dos sílabas diferentes. Ej.: in-sa-cï-
a-ble en vez de in-sa-cia-ble.
2. EL ENCABALGAMIENTO
Es un desajuste que se produce cuando el final del verso no coincide con el final de
una construcción morfosintáctica. El encabalgamiento puede ser:
b) Suave. Cuando el verso encabalgante ocupa por completo al verso encabalgado. Ej.:
3. EL RITMO Y LA RIMA
5. PRINCIPALES ESTROFAS
2 VERSOS:
Pareado. Rima consonante. Arte mayor: AA.
Aleluya o pareado de arte menor. Rima consonante. arte menor: aa.
3 VERSOS:
Soleá. Arte menor y rima asonante: 8a 8- 8a.
Terceto. Arte mayor y rima consonante: 11A 11B 11A.
Terceto encadenado. Arte mayor y rima consonante: 11A 11B 11A 11B. 11C 11B
11C 11D 11C...
Tercetillo. Terceto de arte menor: 8a 8b 8a.
4 VERSOS:
Copla. Arte menor. Rima asonante en los versos pares y sueltos los impares: 8- 8a 8- 8a.
Seguidilla. Arte menor y rima consonante o asonante. 7- 5a 7- 5a.
Cuarteto. Arte mayor y rima consonante: 11A 11B 11B 11a.
Redondilla. Arte menor y rima consonante: 8a 8b 8b 8a.
Serventesio. Arte mayor y rima consonante: 11A 11B 11A 11B.
Cuarteta. Arte menor y rima consonante: 8a 8b 8a 8b.
Cuaderna vía. Arte mayor (alejandrinos) con la misma rima consonante todos los
versos. 14A 14A 14A 14A 14A 14A ...
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5 VERSOS:
Quinteto. Arte mayor y rima consonante y libre siempre que no rimen tres versos
seguidos ni los tres últimos formen pareado: 11A 11B 11A 11B 11A.
Quintilla. Arte menor y rima consonante y libre con las mismas exigencias que en el
quinteto: 8a 8b 8a 8a 8b.
6 VERSOS:
Sexteto lira. Arte menor y mayor. Rima consonante: 7a 11B 7a 11B 7c 11C.
Sextilla. Arte menor y rima consonante con varias combinaciones: 8a 8a 8b 8a 8a
8b./ 8a 8b 8c 8a 8b 8c./ 8a 8b 8a 8b 8a 8b. La sextilla más conocida es la llamada
copla de pie quebrado o estrofa manriqueña: 8a 8b 4c 8a 8b 4c.
Sexta rima. Arte mayor y rima consonante: 11A 11B 11A 11B 11C 11C.
7 VERSOS:
Séptima. Arte mayor y rima consonante a gusto del poeta con la condición de que
tres versos no vayan seguidos de la misma rima consonante. 11- 11A 11- 11A 11B
11- 11B.
Seguidilla compuesta. Semejante a la seguidilla simple (arte menor y rima conso-
nante o asonante), pero añadiéndole tres versos más, y combinando los heptasílabos
y pentasílabos del siguiente modo: 7- 5- 7- 5- 5- 7- 5-
8 VERSOS:
Copla de arte mayor. Arte mayor (generalmente dodecasílabos) y rima consonante:
12A 12B 12B 12A12A 12C 12C 12A.
Octava real. Arte mayor y rima consonante: 11A 11B 11A 11B 11A 11B 11C 11C. (2
tercetos encadenados + 1 pareado).
Octava italiana. Arte mayor y rima aguda en el 4º y 8º que, a veces, son heptasíla-
bos en vez de endecasílabos: 11A 11B 11B 11C' 11D 11E 11E 11C.
Octavilla. Arte menor y rima consonante. La combinación de su rima suele ser una
cuarteta + una redondilla: 8a 8b 8a 8b 8b 8c 8c 8b. [Tiene la misma estructura que la
octava italiana pero con versos de arte menor].
10 VERSOS:
Décima o espinela. Arte menor y rima consonante: 8a 8b 8b 8a 8a 8c 8c 8d 8d 8c
(redondilla + enlace + redondilla. Es decir: dos redondillas con rima abrazada uni-
das por dos versos de enlace que repiten las rimas última y primera de cada redondilla).
Ovillejo. Arte menor y rima consonante: 8a 4a 8b 4b 8c 4c 8c 8d 8d 8c. (3 pareados
+ 1 redondilla).
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6. POEMAS ESTRÓFICOS
Villancico. Composición métrica de versos generalmente octosílabos o hexasílabos
que reúne y se atiene a la siguiente estructura y características:
a) Coplilla inicial (cabeza o estribillo): 2 ó 4 versos que el coro repite en su totali-
dad o parcialmente.
b) Uno o varios pies o mudanzas (redondilla, cuarteta...) de 4, 6 ó 7 versos que si-
guen al estribillo. Los canta el solista y los últimos versos riman con todo el es-
tribillo o con su parte final.
c) También pueden aparecer:
o Versos de enlace con la mudanza. Los canta el solista.
o Versos de vuelta con el estribillo. Los canta el solista y tras éste interviene
el coro
d) La rima y la estrofa facilitan la memorización e impiden que los versos sufran al-
teraciones. Hoy se llama villancico a cualquier canción navideña aunque no tenga
la estructura mencionada. Ej.:
- Por el arco de Elvira
a quiero verte pasar
- para saber tu nombre Estribillo
a y ponerme a llorar.
b ¿Qué luna gris de las nueve
c te desangró la mejilla?
c ¿Quién recoge tu semilla Mudanza
b de llamarada en la nieve?
b ¿Qué alfiler de cactus breve Enla- ce con la mudanza
a asesina tu cristal Verso de vuelta
- Por el arco de Elvira
a quiero verte pasar
- para saber tu nombre Estribillo
a y ponerme a llorar.
F. García Lorca
Soneto con estrambote. A los 14 versos del soneto se le añaden uno o varios terce-
tos más. El verso nº 15 debe rimar en consonante con el verso 14 y debe ser heptasí-
labo. Esquema: ABBA-ABBA-CDE-CDE-eFF.
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7. POEMAS NO ESTRÓFICOS
El romance. Serie indefinida de versos octosílabos con rima asonante los pares y sin
rima los impares (-a -a -a -a -a -a -a -a...). La forma de expresión es narrativa o épi-
co-narrativa y se cantaba en público con o sin acompañamiento musical. Hay ro-
mances cultos (a partir del Barroco) en los que los versos, bien combinan las sílabas
entre 6 y 8, bien se agrupan en cuartetas (pocas veces la rima es consonante). Tam-
bién es frecuente que se intercale algún estribillo [popular] formado por:
a) Un pareado de octosílabos con rima diferente a la del romance.
b) Un verso de siete sílabas y otro de once.
c) Dístico (grupo de dos versos que expresan un concepto con exactitud) endecasí-
labo con la misma rima del romance que se intercala cada tres cuartetas.
- Romance endecha. Romance de versos heptasílabos.
- Romancillo. Romance de versos de seis sílabas o menos.
- Romance heroico. Romance de versos de once sílabas.
La silva. Serie poética ilimitada en la que se combinan a voluntad del poeta versos
de 7 y 11 sílabas con rima consonante, aunque muchas veces se introducen versos
sueltos. Aunque es un poema no estrófico, los poetas suelen dividirlo en formas des-
iguales que recuerdan las estancias1 de la canción.
Poemas de versos sueltos. No hay rima y los versos suelen ser endecasílabos. Su
empleo es frecuente en epístolas, sátiras y poemas líricos o narrativos. Es muy útil
para traducir poesía de otras lenguas, pues la búsqueda de rima resulta molesta y a
veces forzada.
Poemas de versos libres. Rompen con las formas métricas tradicionales y se carac-
teriza por:
a) Ausencia de estrofas, de rima y de medida de los versos, lo que conlleva que el
número de sílabas no es igual ni proporcional.
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Cuando la silva repite un mismo esquema, a cada una de las estrofas se les llama estancia. Normalmente la
estancia está formada por versos heptasílabos y endecasílabos en número y disposición variable pero una vez
fijada la estructura de la primera estrofa debe repetirse a lo largo de toda la composición, excepto en la última
estrofa que puede ser más breve.
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